別急著罵《狂野時代》！它可能是今年最被誤讀的國產電影

　　《狂野時代》到底好不好看？兩極分化？但畢贛的片子本來就不是給所有人看的！

畢贛的新片《狂野時代》上映了，評價那叫一個兩極分化！但說實話，如果你看過他之前的《地球最后的夜晚》和《路邊野餐》，就該知道這位導演壓根就不是拍商業(yè)片的料?？善竺鎯刹侩娪坝昧嗣餍顷嚾?鋪天蓋地的宣傳，結果一堆沖著爆米花大片去的觀眾，看完直接懵了：“這啥玩意兒？”——于是口碑自然炸裂。

值得一提的是，《狂野時代》五個故事的受歡迎程度差異，源于觀眾對敘事方式、美學風格和文化門檻的接受度不同。第三故事（東方寓言）因文化親近性與情感共鳴最受青睞；第二、四故事借類型片外殼降低理解難度；第一故事偏重哲學設定，觀賞性弱；第五故事因文化嫁接生硬與表達模糊最不被接受。這種分化本質是畢贛作者化表達與大眾觀影習慣之間的張力體現，也反映了拼盤電影中多元美學難以兼顧所有觀眾的結構性困境。

　　其實這片子說白了就一個主題：電影就是一場夢。但問題是，現在好多人連做夢的能力都沒了！電影結尾還直接打破第四面墻，明明白白告訴你：“謝謝大家陪我做了一場夢，現在夢醒了，散場吧！”——夠直白吧？

　　五個故事，到底講了啥？

　　這片子由五個故事組成，第一個是世界觀設定，后面四個是獨立短片，風格各異，關聯性不強（反正普通觀眾很難一眼看出主線）。但每個故事都有自己的表達方式：

　　第一個故事：做夢的鐘樓怪人（世界觀鋪墊）

　　設定很帶感：人類失去了做夢的能力，但獲得了永生。只有“迷魂者”還能做夢，而舒淇演的女主發(fā)現，這貨居然躲在電影膠片里！最后迷魂者快掛了，開始做夢，電影結束，一群像幽靈一樣的觀眾也消失了——說白了，這就是在致敬電影本身。

　　第二個故事：聽風者（諜戰(zhàn)+聲音美學）

　　氛圍拉滿！聲效處理絕了，但劇情有點晦澀。四字弟弟演個間諜，全程挨打，戲份不多，趙又廷才是推動劇情的人。設定上這角色還有點雙性氣質，但不算膈應人。

　　第三個故事：人生苦得像一條狗（東方哲學+佛教寓言）

　　全片最有深度的部分！一群人去荒廟偷佛像，結果車壞了走不了，男主牙疼，晚上做夢用苦石敲掉牙……畫面美得像水墨畫，佛教的“苦”被詮釋得淋漓盡致——生活的苦、修行的苦、覺悟的苦。喜歡胡金銓或者金基德風格的，這段絕對對胃口！

　　第四個故事：行騙天下（騙子父女+親情）

　　四字演個高智商騙子，和小女孩組隊騙“育良書記”（對，就是那個育良書記）。結果騙著騙著，倆人還真處出感情了。最后反轉挺戳心：老爺子找特異功能，其實是想讓小女孩“聞”出亡女信里的內容……測謊儀沒測出她說謊，因為她是真把男主當爹了。

　　第五個故事：中國版《精靈旅社》（吸血鬼+世紀末縣城）

　　網友評價最差的一個！李庚希演吸血鬼少女，想逃離異度空間，遇上黃毛阿波羅（設定像《精靈旅社》）。但問題是——京圈太子爺和小公主的方言演技實在勸退，再加上迷之劇情，電影院玩手機的人最多……

　　這片子到底值不值得看？

　　如果你：

　　喜歡文藝片，能接受“電影是夢”這種設定；

　　對四字弟弟沒啥偏見（比如不糾結“小鎮(zhèn)做題家”這類爭議）；

　　能欣賞美學、聲效和氛圍，而不是單純追求劇情爽感；

　　那《狂野時代》還是值得一看的！

　　個人觀感：不狂野，但也不爛

　　說實話，我不算特別喜歡，但也不覺得難懂。畢贛的風格就是這樣，拼盤電影嘛，像《中國奇譚》《愛死機》那種短篇集可能更適合他。如果后面四個故事能單獨拍成長片，說不定會更精彩——尤其是諜戰(zhàn)、東方寓言和騙子父女那段，擴充一下絕對能成經典！

　　總之，別指望它是爆米花大片，但如果你愿意“做一場夢”，那《狂野時代》或許能給你點不一樣的體驗。