王獻(xiàn)之在草書領(lǐng)域的創(chuàng)新與成就，與父親王羲之各有側(cè)重、相輔相成，他突破王羲之草書的內(nèi)斂法度，開創(chuàng)連綿奔放的大草風(fēng)貌，其傳世的九件草書作品，合稱《王獻(xiàn)之草書九帖》，是后世草書學(xué)習(xí)者的核心范本。

此帖現(xiàn)存最精善的版本，為美國弗里爾美術(shù)館藏的宋拓本，源自《淳化閣帖》祖帖，拓制清晰、保存完整，超其他傳世拓本的細(xì)節(jié)呈現(xiàn)?！恫輹盘酚删偶?dú)立信札組成，分別為《江州帖》《疾不退帖》《消息帖》《省前書帖》《近與鐵石帖》《知鐵石帖》《玄度何來帖》《忽動帖》《委曲帖》。

全卷共計(jì)500余字，均為王獻(xiàn)之與親友往來的日常手札，書寫自然率意，無刻意雕琢之感，恰好完整展現(xiàn)了其草書的全部技法。這些作品多創(chuàng)作于王獻(xiàn)之書法風(fēng)格成熟期，既有對張芝、王羲之草書技法的繼承，更有自身的大膽創(chuàng)新，形成了獨(dú)樹一幟的“大令草法”。

《江州帖》筆法縱逸奔放，字間連帶自然，一筆可連四五字，盡顯“一筆書”的流暢氣韻；《疾不退帖》側(cè)重筆法的提按變化，粗細(xì)反差強(qiáng)烈，枯潤過渡自然，展現(xiàn)了控筆的極高功力；《消息帖》結(jié)字欹側(cè)多變，重心微妙挪移卻穩(wěn)而不偏，體現(xiàn)其“破體”書風(fēng)的精髓。其余各帖則分別側(cè)重牽絲引帶、墨色調(diào)控、章法布局等技法，合在一起便構(gòu)成了完整的草書技法體系。

《九帖》突出的特點(diǎn)是外拓筆法與連綿草法的結(jié)合，這也是王獻(xiàn)之草書區(qū)別于王羲之的核心所在。王羲之草書多采用內(nèi)擫筆法，內(nèi)斂含蓄，字間多為兩字相連；而王獻(xiàn)之改用外拓筆法，線條舒展開闊、遒勁有力，字間連接更為大膽，常一筆貫穿數(shù)字，甚至一行只用一筆，形成氣勢磅礴的連貫氣韻，這便是大草的雛形，也為后世狂草的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

結(jié)字上，《九帖》打破了王羲之草書的規(guī)整范式，部分字形刻意欹側(cè)取勢，通過筆畫長短、粗細(xì)的微調(diào)實(shí)現(xiàn)動態(tài)平衡，同字異態(tài)處理精妙。章法縱有行、橫無列，字距緊密而行距疏朗，行氣貫通如流水連綿，既保持了手札的自然隨性，又兼具章法的整體協(xié)調(diào)性，展現(xiàn)了“從心所欲不逾矩”的創(chuàng)作境界。

后世草書大家無不受《九帖》滋養(yǎng)，張旭、懷素、黃庭堅(jiān)、祝允明等均從其中汲取技法養(yǎng)分，張旭的狂草氣勢源自《九帖》的奔放氣韻，俞焯曾評價“草書自漢張芝而下，妙入神品者，官奴（王獻(xiàn)之字）一人而已”，足見其歷史地位。

對當(dāng)代草書學(xué)習(xí)者而言，《九帖》的實(shí)用價值極高，無需學(xué)透全部九帖，只要深耕其中一帖，掌握其核心技法，便能有效提升草書水平，擺脫“浮滑無骨”的常見弊端。

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