整部影片對(duì)時(shí)間的處理方式不同于傳統(tǒng)敘事邏輯，電影中的時(shí)間不僅是情節(jié)推進(jìn)的助力，更是一種有實(shí)質(zhì)的物理存在。就像米勒星球上的一小時(shí)等于地球上的七年，這一設(shè)定最令人震撼的并非時(shí)間膨脹本身，而是當(dāng)庫(kù)珀觀看這23年累積的錄像信息時(shí)，觀眾與角色共同體驗(yàn)了時(shí)間密度的差異。

這巧妙地使銀幕時(shí)間與敘事時(shí)間產(chǎn)生共振，觀眾在看電影時(shí)度過(guò)的三小時(shí)，成為體驗(yàn)時(shí)間相對(duì)性的物理載體。

當(dāng)庫(kù)珀歸來(lái)時(shí)，女兒墨菲已從少女變?yōu)槔蠇D人，這種錯(cuò)位不僅僅是戲劇技巧，更是對(duì)人類存在脆弱性的相對(duì)形式表達(dá)。影片中另一顛覆性的體現(xiàn)是，對(duì)于傳統(tǒng)因果定律的改寫(xiě)。影片設(shè)定中，在巨人黑洞的事件視界附近，時(shí)間是趨于停滯的，這就表示因果序列被瓦解了。這一設(shè)定為電影提供了敘事上的更多可能性，未來(lái)人類即他們，能夠干預(yù)過(guò)去發(fā)生的事情?；诖嗽O(shè)定，《星際穿越》這部電影暗示了一個(gè)循環(huán)模型，人類可以被自己所拯救。

這種自指自救邏輯打破了常規(guī)的線性敘事，呈現(xiàn)了一種更為復(fù)雜的敘事演化圖景，其中過(guò)去，現(xiàn)在與未來(lái)相互滲透，構(gòu)成了一個(gè)自我實(shí)現(xiàn)自我演變的閉環(huán)。

而影片同時(shí)又是多線并行的，與庫(kù)珀星際穿越并行不悖的是留在地球上的墨菲進(jìn)行的另一場(chǎng)人類拯救行動(dòng)。這兩條看似分離的敘事線，最終通過(guò)情感的物理化從而達(dá)到交匯。