去年10月28日，一款由UE5引擎打造的3D無限流戀愛游戲《戀戀終序》在小紅書發(fā)布了第一條帖子，幾乎沒有任何預(yù)熱，卻迅速在平臺內(nèi)掀起討論。

《戀戀終序》小紅書官方賬號

不到一個月時間，項目便光速開啟了小范圍用戶測試。在僅開放兩位男主、提供部分主線內(nèi)容切片，且?guī)缀醪辉O(shè)新手引導(dǎo)的情況下，仍取得了相對可觀的用戶留存表現(xiàn)——次日留存高達73%，第三日留存為68%。

據(jù)了解，《戀戀終序》來自一支名叫LumiTopia的初創(chuàng)團隊，團隊僅有20人左右。

制作人和AI核心技術(shù)人員來自劍橋、MIT與斯坦福，他們擁有資深的網(wǎng)易、騰訊和硅谷大廠的戰(zhàn)略與開發(fā)經(jīng)驗，擅長將前沿技術(shù)落地為優(yōu)雅的消費級產(chǎn)品，實現(xiàn)工程精密與情感美學(xué)的極致融合。產(chǎn)品美學(xué)負責(zé)人擁有Apple和多款明星創(chuàng)業(yè)產(chǎn)品的設(shè)計經(jīng)歷，聯(lián)手深諳女性向市場的資深編劇、導(dǎo)演，創(chuàng)造更為貼合女性用戶情感需求及內(nèi)容偏好的世界觀及角色。

或許正因這支高度跨界的團隊背景，項目在技術(shù)與概念層面才同時選擇了極為激進的路線。以UE5實時渲染構(gòu)建沉浸式第一人稱體驗，并將無限流副本結(jié)構(gòu)、懸疑解謎與AI陪伴機制進行融合。

UE5引擎打造角色：沈惑（左）、謝梧瀾（右）

也正因其足夠“特別”，這款游戲在女性向用戶群體中迅速獲得了高度關(guān)注。項目幾乎是以“橫空出世”的姿態(tài)進入視野，其背景也顯得格外神秘，引發(fā)了不少外界的推測。

那么，《戀戀終序》究竟是一款怎樣的產(chǎn)品？在3D女性向產(chǎn)品仍相對稀缺的市場環(huán)境下，這款作品又可能帶來哪些新的變化？

在AI大基建時代，吃螃蟹的人

進一步了解之后，我才發(fā)現(xiàn)，《戀戀終序》的產(chǎn)品形態(tài)在現(xiàn)有市場中確實頗為少見。

融合AI的玩法讓它比市面上已有的乙游自由度更高，它的設(shè)計方向也不同于常見的AI陪伴應(yīng)用，《戀戀終序》更多的是介于兩者之間，呈現(xiàn)出一種融合式的產(chǎn)品形態(tài)。

首先，在產(chǎn)品體驗設(shè)計上，《戀戀終序》采用了雙線并行的結(jié)構(gòu)，將整體體驗清晰地劃分為兩個相互聯(lián)通的部分：主世界與鏡界世界。

主世界將舞臺設(shè)置為后現(xiàn)代都市，承擔(dān)著陪伴、約會與日常互動等功能，更接近玩家熟悉的戀愛游戲體驗。

玩家通過持續(xù)的對話、約會與生活化互動，與角色共同推進關(guān)系進展，強化長期陪伴的戀愛穩(wěn)定感與甜蜜日常感。

與之相對的，是以“無限流副本”為核心的鏡界世界。

《戀戀終序》封測玩法實機截圖：第一視角自由探索

鏡界世界中，游戲?qū)⒁訟I驅(qū)動的劇情關(guān)卡為核心，構(gòu)建一套劇情向Roguelike的體驗框架。

所謂“無限流”，并非簡單的重復(fù)挑戰(zhàn)，而是在玩家多次進入同一副本時，劇情走向?qū)⒉辉俟潭?，而是由玩家的選擇與AI的即時演繹共同生成。具體到關(guān)卡設(shè)計上，規(guī)則與核心敘事框架由內(nèi)容主創(chuàng)完成，而3D場景下副本的解謎與劇情起伏則可以動態(tài)生成。希望能在保持大方向不變的前提下，為不同玩家提供差異化體驗。

據(jù)介紹，這一部分的參與感更接近劇本殺或線下密室逃脫，玩家將同時扮演導(dǎo)演與演員，根據(jù)自身選擇調(diào)整故事設(shè)定，并在探索中逐步拼湊出完整真相。不同于現(xiàn)有的AI解謎游戲，主創(chuàng)團隊更傾向?qū)I的使用不限制于文字對話引導(dǎo)，而是自敘事到經(jīng)歷都“個性化定制”，從而達到無限“復(fù)刷”的游戲體驗

以本次內(nèi)測開放的“無限列車”副本為例，其主線結(jié)構(gòu)類似于《東方快車謀殺案》式的封閉敘事。

《東方快車謀殺案》：經(jīng)典復(fù)古車廂

玩家可能在列車的任意一節(jié)車廂醒來，起點與線索分布并不固定，需要在探索與解謎中不斷做出判斷。

在3D RPG的沉浸式視角加持下，產(chǎn)品進一步放大了陪伴感與臨場感。在探索的過程中，玩家會遇到男主，男主更像是和玩家并肩行動的“陪玩搭子”。在AI大模型的驅(qū)動下，他能夠?qū)ν婕业膶崟r反饋作出回應(yīng)，使互動不再局限于預(yù)設(shè)選項，而是在他的人設(shè)框架下形成更具即時性的交流。他可以在箱庭關(guān)卡中自由移動，與玩家進行各種交互，并一同解謎、推進事件。

在呈現(xiàn)方式上，游戲并沒有拘泥于單一敘事形式，而是將對話劇情、過場動畫與自由探索穿插在同一段體驗之中。

整個副本幾乎完全由玩家主導(dǎo)，不同的行動路線與選擇，會讓同一個故事走向完全不同的結(jié)果。

“無限列車”副本實機截圖

另一個貫穿整個體驗的關(guān)鍵點，在于角色對“共同經(jīng)歷”的記憶能力。

在副本中發(fā)生的故事，并不會隨著探索結(jié)束而被清空。玩家回到主世界后，這些經(jīng)歷會被保留下來，成為角色關(guān)系繼續(xù)推進的一部分。男主會記得你們一起經(jīng)歷過的事件和當(dāng)時的選擇，并在后續(xù)互動中自然地提起，逐漸沉淀為更長期的陪伴基礎(chǔ)。同時，角色還會在相處過程中不斷刷新對玩家的理解，包括個人偏好、重要細節(jié)與價值取向，并據(jù)此調(diào)整交流方式與互動節(jié)奏。

此外，男主還會在合適的時機主動發(fā)起對話，表達關(guān)心，并且邀請玩家約會。

LumiTopia工作室認為，在戀愛關(guān)系的早期階段，許多女性用戶并不一定會明確提出需求，但往往會在潛意識中期待對方能夠?qū)s會主動做出安排與回應(yīng)。

《戀戀終序》封測玩法實機截圖：男主會在聊天時主動提出陪伴

團隊關(guān)注到了女性用戶在私密關(guān)系中的這種期待，并且借助AI實現(xiàn)了邀約功能的真正落地。

在制作團隊看來，這正是《戀戀終序》試圖建立的核心體驗。LumiTopia創(chuàng)始人小昕子在交流中提到，希望通過一種由AI驅(qū)動的“涌現(xiàn)式劇情”，持續(xù)為玩家與角色提供新的經(jīng)歷與故事。

“我們更愿意把它理解為一段旅程，在副本中的一次次旅程，構(gòu)成了彼此的關(guān)系?！?/p>

女性用戶的情感關(guān)系并不能簡單只靠單一的帥氣或幾句情話來鞏固，更多的還是擁有共同回憶的相處與相伴。因此一起經(jīng)歷事件的過程更為重要，而旅程結(jié)束之時，也是陪伴關(guān)系進一步的象征。

綜合來看，《戀戀終序》無疑是一個頗具新意的產(chǎn)品。更令人在意的是，這款項目大約在去年的Q1才正式起步，距離首次測試僅用了約8個月時間。

《戀戀終序》封測招募：從萬人報名中隨機發(fā)放測試資格

那么，這款產(chǎn)品是如何從概念走到立項？未來又將如何規(guī)劃內(nèi)容與技術(shù)路線？

帶著這些問題，我們與小昕子進行了深入對話，梳理出《戀戀終序》的創(chuàng)作與開發(fā)思路，以及團隊對AI與3D女性向游戲的整體判斷與展望。

以下為訪談對話內(nèi)容，為方便閱讀有所調(diào)整：

AI工具帶來了2到3倍的開發(fā)提速

Q：你們做了多久？

A：創(chuàng)始人團隊立項和定概念是在2025年的1月份，項目從3月開始正式招納團隊，搭好管線是在6月份，離我們第一次測試不到半年的時間。

Q：假如沒有AI，多久才能第一次測試？

A：我們團隊目前人員峰值為20個人左右，而放到3D場景、角色、概念設(shè)計、動畫、TA等崗位上來說，每個環(huán)節(jié)也就1-2位成員。不得不承認，這個開發(fā)期的工作量放在以前是很難做到的。

如果參考垂類領(lǐng)頭羊的情況，做垂直切片時期近100人來估計，我們至少可能也要50~60號人。

剛開始我們給項目切片的時間預(yù)估是12-18個月，最后實際準(zhǔn)備好給用戶測試的只做了7-8個月。

Q：相比過去，利用AI工具之后整體開發(fā)效率提高了多少？

A：比較難量化綜合效率，不同公司、不同項目效率差別都非常大，影響因子太多了。

比如關(guān)卡場景里的一個擺件模型，傳統(tǒng)的做法完全不借助AI，一個有3年工作經(jīng)驗的人可能要一天到一天半的時間，但現(xiàn)在借助AI工作流輔助可能只要3個小時，效率會有3到5倍的差距。

綜合下來，AI工具應(yīng)該給我們帶來了2到3倍的提速。

UE5+AI打造：《戀戀終序》實機現(xiàn)代場景

Q：有人不適應(yīng)這套AI工作流嗎？

A：初創(chuàng)團隊想要挑戰(zhàn)3D項目，靠這點人肯定不夠。AI時代，技術(shù)的更新迭代非常迅速。除了創(chuàng)意和內(nèi)容IP部門必須堅持原創(chuàng)，其他工種是多多少少需要把AI作為工具結(jié)合到工作流里的。

過去一年，確實有那么一兩個工種的成員，對新鮮事物和工具的接受能力和效率不夠，磨合下來不太順利，最后離開了團隊。

我們認為這個問題更多是出在心態(tài)上——你是否愿意花時間去經(jīng)歷一段陣痛期，逼自己接受新工作流，把它融入到你過去已經(jīng)很熟悉的工作流里去提速。很多人在一個成熟工作流里已經(jīng)游刃有余了，5天、10天就能出一份產(chǎn)出，而現(xiàn)在Leader說，你用AI輔助3天做出一份東西來，多少是會抗拒的。

我們資源有限，成員目標(biāo)一致，再加上時代確實變了，如果想要提高自己的競爭力，就需要在利用AIGC工具方面做持續(xù)精進。

Q：人物和場景也是AI做的嗎？

A：我們并不是完全依賴AI生成。在做產(chǎn)品時，我們了解到大家對AI生成創(chuàng)意內(nèi)容比較敏感，所以在美術(shù)設(shè)計及其他創(chuàng)作過程上，AI更多是作為輔助工具存在。

在角色和場景設(shè)計上，我們始終保持人工設(shè)計與精細調(diào)整，確保創(chuàng)意與內(nèi)容的主導(dǎo)權(quán)掌握在團隊人員手中而不是硅基工具。

在解謎場景的互動玩法部分，我們提供的所有3D場景——大到浴缸，小到密碼箱，均是內(nèi)部素材庫，我們堅持以原創(chuàng)為核心，以AI驅(qū)動展示更多可能性。

UE5打造：《戀戀終序》副本莊園內(nèi)部

Q：一測之后就是鋪量了？

A：對，每條線的管線或者標(biāo)桿切片都試過一遍了，后續(xù)就要進入量產(chǎn)階段，需要擴充人員規(guī)模，同時還要讓他們快速適應(yīng)我們現(xiàn)有的經(jīng)由AI輔助的生產(chǎn)管線。

總的來看，鋪量有三方面：一是新主線劇情和新關(guān)卡，并提供能多次復(fù)玩的AI涌現(xiàn)式劇情關(guān)卡；二是建模，我們需要優(yōu)化現(xiàn)有男主形象，并且提供不同衣服造型，給用戶新鮮感；三是擴充系統(tǒng)玩法，比如約會方式、地點等等，多多益善。

乙游+AI陪伴是“1+1>2”的市場

Q：為什么選擇女性向這條賽道？

A：首先在需求側(cè)，在目前繁忙且壓力大的社會環(huán)境下，高沉浸式的穩(wěn)定陪伴實實在在是女生們的共同需求。選擇女性向細分的乙游賽道，更多還是想讓用戶有更多選擇。

其次在供給側(cè)，一方面是大多數(shù)女性向廠商的人員構(gòu)成和核心競爭力，還不足以完全滿足市場需求。

另一方面成熟的游戲大廠很難立一個對標(biāo)頭部水平的3D產(chǎn)品，因為要持續(xù)投入很多年，每次做項目Review的時候可能都會猶豫，是否愿意下注，把這么多錢投給一個女性向產(chǎn)品。

再加上有賽道霸主在前，大廠如果要做類似的產(chǎn)品，每個環(huán)節(jié)都不能輸給它，這反而是一個掣肘?？陀^來說，大多游戲公司以男性從業(yè)者為主，過去男性也是游戲的主要消費者，很難堅定不移地朝著完全女性向的方向去做。

這是一個供需資源錯配的環(huán)境，所以對于我們這樣的創(chuàng)業(yè)公司來說會是一個機會。

Q：為什么看重女性用戶的需求？

A：我們制作組一致認為，女性用戶的情感需求一直沒有完全得到滿足。主要原因是，女生在這個市場上的體驗，吃得沒有男生好。

女性向游戲的潛在需求仍然長期存在

其實現(xiàn)在市面上給女生玩的產(chǎn)品，很多都是男生5-10年前就玩過的。即使是現(xiàn)在頭部的、具有突破性的游戲，里面的一些互動也是一般向游戲10年前就有了。女性用戶值得體驗更多不同種類以及更好的產(chǎn)品。

Q：怎么想到結(jié)合女性向游戲和AI陪伴產(chǎn)品的？

A：首先大家都需要陪伴類產(chǎn)品。之前北美有出過一個很火的App叫Tolan，它類似于一個AI小怪獸朋友，但不是普通助手，而是你的朋友，會給你很多心靈上的支持。

Tolan唯一的問題是，它不是人，更像是你養(yǎng)的小貓小狗，作為寵物給你一些慰藉。再縮小范圍來看女性向的產(chǎn)品，哪怕是現(xiàn)在市面上頂尖的幾款，也難稱最理想化的陪伴產(chǎn)品——大多數(shù)還是經(jīng)過設(shè)計的模式化劇本，你很難跟他們自由對話。

而我們想做的，是一款包含更多定制化在里面的產(chǎn)品。用戶可以通過劇情、解謎等傳統(tǒng)游戲玩法來讓自己與“他”之間的相識、相知、相戀有完整的時間事件性。

同時賦予“他”獨有的靈魂，一個更有主動性、也能給你傾聽感和安全感，提供更多情緒價值的完整靈魂。

簡單來說，就是讓乙游的“你推”，有回應(yīng)，且只為你而來。

Q：你們覺得女性向還是增量賽道？

A：增量空間挺大的。一是產(chǎn)品豐富度不夠；二是我們的目標(biāo)市場不是傳統(tǒng)的AI陪伴或乙游，而是一個1+1大于2的市場。我們既希望吸引到常跟AI聊天的女性，也希望吸引到傳統(tǒng)乙游玩家，甚至追星族、經(jīng)常去線下玩情感劇本殺或者有過陪伴情感體驗的女生，所以我們的市場范圍可能比傳統(tǒng)游戲或者陪伴類產(chǎn)品要大不少。

Q：女性用戶雖然多元，但對切口的要求是不是會很高？

A：從測試結(jié)果來看，我覺得女性用戶的要求更多在于質(zhì)量和創(chuàng)新。只是市面上沒有一款產(chǎn)品能精準(zhǔn)切入到多個點，玩法的豐富度不夠，所以才會有這個錯覺。

而且我們不只是玩法多，我們更希望以“我”為中心，做更真實、有陪伴邏輯的產(chǎn)品，玩家能夠從“本我”出發(fā)，去驅(qū)動一段故事經(jīng)歷、接觸一段關(guān)系，讓女生的情緒和孤獨能有一個宣泄的出口，而對方也可以非常穩(wěn)定且溫暖地接住這份情感，并在這款產(chǎn)品里產(chǎn)生一些回憶。

《戀戀終序》實機截圖：多款戀愛向雙人約會小游戲

Q：AI生成的內(nèi)容會不會觸及女生的紅線？怎么把控？

A：首先我們在制作時，就明確了AI聊天與主線劇情的產(chǎn)出完全分開，世界觀塑造、男主人設(shè)塑造、主線及所有玩法中的內(nèi)容均為文案組純手碼，而進入AI驅(qū)動的玩法時我們也會提醒用戶，以避免有用戶無法接受AI生成的內(nèi)容。

其次，在上線之前，我們的文案組、編劇組、策劃組給AI陪伴環(huán)節(jié)的男主做了非常多的壓力測試，比如故意講一些女生不愛聽的話，讓他知道哪些話不該講，哪些話可以換種方式說，我們給他們設(shè)定好了邊界。

此外，我們還會通過訓(xùn)練小紅書的公開數(shù)據(jù)，讓AI知道在社區(qū)里女性的紅線都在哪。

Q：所以調(diào)教AI非常重要？需要懂女性？

A：這是肯定的。我們團隊內(nèi)大部分成員是女生，只有女生更了解女生想聽什么。

所有的劇情和對話都由她們把控：怎么調(diào)取對話，怎么讓對話聽起來更有真人感、更適配人設(shè)。同時還要知道什么體驗最好，所以我們招的文案策劃都是有過乙游經(jīng)驗的同學(xué)。

模型調(diào)參這個工作比較花時間和精力，需要耐心。比如不停跟他說我心情不好，看他的回復(fù)有沒有做到循序漸進，等等。

Q：會考慮連接到其他App，做一些更生活化的陪伴場景嗎？

A：未來會做的。最近我們正好跟滴滴聊過，接入一個API。比如晚上女生打車可能比較危險或者感到孤單，這時候我們可以做的是，男主在打車的時候跟你聊天，給到安慰和安全感，讓你覺得有另一個人在陪你坐車。再比如，接入外賣App，幫你點奶茶、提醒你按時吃飯，這些都會實現(xiàn)。

“斜杠青年”攢下跨界合作團隊

Q：你怎么攢下這個創(chuàng)業(yè)局的？

A：可能是讀書時代比較斜杠，會參加社團活動等等，認識的朋友就比較多元，機緣巧合認識到了合伙人的幾位。大家也都是不同領(lǐng)域小有成就的人，相當(dāng)于是跨界合作。

Q：為什么你們創(chuàng)業(yè)一上來就做3D產(chǎn)品？

A：因為女性向產(chǎn)品對角色的細膩程度要求非常高，我們看到頭部產(chǎn)品最大的競爭壁壘正是3D角色。它依賴兩部分：一方面是美術(shù)側(cè)的女生創(chuàng)意團隊另一方面則是研發(fā)側(cè)的引擎、圖形學(xué)、管線等技術(shù)支持，這兩部分共同合作，對工作流要求比較高。

我們也觀察到，一些偏初創(chuàng)的女性團隊出來想做3D，但做了一年又轉(zhuǎn)回2D了。

這也是現(xiàn)在AIGC工具暫時無法提供輔助的地方，而我正好有兩位比較要好的朋友，能夠解決圖形渲染的問題。

Q：你們美術(shù)組有多少人？

A：整個團隊有一半是美術(shù)，其中3D的人才非常多，我們也希望把3D資產(chǎn)做成自己的一個技術(shù)壁壘。

在我們公司做3D資產(chǎn)的方式會和傳統(tǒng)游戲的美術(shù)工作模式有些不同。傳統(tǒng)游戲產(chǎn)品，可能更多的工作流是先畫好立繪再建模。

但像我們這樣的3D產(chǎn)品，大家更看重3D角色的活人感。所以我們自己摸索出來，調(diào)整了工作流，直接從3D出發(fā)，更注重如何把3D人物和場景結(jié)合好?，F(xiàn)在偏向于是“雕塑家”和“攝影師”合作，全面考慮什么樣的骨骼結(jié)構(gòu)加什么樣的燈光在場景里可以呈現(xiàn)出更好更帥的男主。

《戀戀終序》項目組美術(shù)團隊

Q：現(xiàn)在全球大環(huán)境并不好，為什么在25年的節(jié)點選擇出來創(chuàng)業(yè)？

A：回溯到2021年，那時候很多人看到《原神》大爆、二次元蓬勃發(fā)展，跳出來創(chuàng)業(yè)，拿到了相比現(xiàn)在容易得多的資金。但后來大家也看到，因為競爭者太多，這兩年死了非常多的二游項目。

我想，創(chuàng)業(yè)難度可能是一個恒定值：如果容易融到錢，那么競爭者就多；如果大家都很難融錢，那么競爭者就少。所以基于自己的背景和機遇，我覺得這條道路是合適的。

從更宏觀的視角看，當(dāng)下的環(huán)境雖然“更難”，但也可能“更公平”。過去依賴資本膨脹和模式復(fù)制的增長路徑正在失效，現(xiàn)在更考驗團隊的真實能力。

AI等新技術(shù)的普及，就是最好的機會。