最近什么劇最火？

我想大部分人心中的答案，就是——《太平年》。

就我而言，最先決定追這部劇，絕不僅僅因?yàn)槭恰把胍暣髣　薄?/p>

一是因?yàn)轭}材。

作為歷史劇愛(ài)好者，大眾的、小眾的、經(jīng)典的、類傳奇的，許許多多都看過(guò)，像是經(jīng)典如《大明王朝1566》，或者《雍正王朝》一類的，看過(guò)早已經(jīng)不下數(shù)遍。

但以五代十國(guó)為主背景的，那是少之又少。

二，則是因?yàn)檠輪T。

倪大紅的嚴(yán)嵩、董勇的曾可達(dá)、白宇的江陽(yáng)，如果將這些演員，包括一大票實(shí)力派，放置在一部歷史劇中，我該怎樣拒絕？

不過(guò)好看不好看，終究觀眾說(shuō)了算。

《太平年》第一集的開(kāi)篇，就是一記“雷霆暴擊”。

盡管作為歷史和歷史劇愛(ài)好者，我對(duì)這一段的歷史，是有一定的了解的。

可當(dāng)影視劇，以清晰、直觀的畫(huà)面，將這亂世慘景呈現(xiàn)在我們面前的時(shí)候，我還是一度被震撼到失聲。

所以不難理解，這部劇一開(kāi)播，就沖上了全國(guó)收視率前三，并且近日已經(jīng)沖上第一。

一、節(jié)奏夠猛不拖沓，開(kāi)局就把人拽進(jìn)亂世。

《太平年》偏不走尋常路，一上來(lái)就用高密度、強(qiáng)沖突的硬核劇情牢牢抓住觀眾眼球，完全不給快進(jìn)的機(jī)會(huì)。

前四集里，直接拋出“一場(chǎng)涇州慘案+吳越、后晉兩次君王駕崩+朝堂奪權(quán)、民間受難、英雄崛起三重震撼”。

信息量直接拉滿但邏輯清晰不雜亂，每一段劇情、每一個(gè)沖突都有明確的落腳點(diǎn)，既推動(dòng)主線發(fā)展，又鋪墊時(shí)代背景，節(jié)奏把控得恰到好處。

開(kāi)篇第一個(gè)名場(chǎng)面就足夠大膽，直接撕開(kāi)五代十國(guó)亂世的殘酷真相——后晉節(jié)度使張彥澤麾下軍隊(duì)糧草匱乏，竟喪心病狂地把俘獲的百姓當(dāng)作軍糧，用巨大的石磨將活人碾成肉糜。

畫(huà)面沒(méi)有過(guò)多血腥特寫(xiě)，卻通過(guò)士兵的神態(tài)、百姓的哀嚎以及周圍彌漫的絕望氛圍，看得人脊背發(fā)涼、心頭發(fā)緊。

這段戲絕非刻意賣慘博眼球，而是實(shí)打?qū)嵾€原了那個(gè)戰(zhàn)火紛飛、禮崩樂(lè)壞，“寧為太平犬，不做亂世人”的黑暗時(shí)代，讓觀眾一開(kāi)篇就對(duì)劇情的時(shí)代背景有了深刻認(rèn)知。

緊接著，朱亞文飾演的年輕趙匡胤便帶著高光戲份上線，面對(duì)張彥澤部下的殘暴行徑，他毫無(wú)懼色，拔刀出鞘直面數(shù)名守營(yíng)官兵，眼神凌厲、語(yǔ)氣鏗鏘，那份年輕人的血?dú)夥絼偤蛡b義之心瞬間立住。

可轉(zhuǎn)頭回到軍營(yíng)，等待他的卻是父親趙弘殷毫不留情的揮鞭痛罵，父親的憤怒里藏著對(duì)亂世生存法則的通透，而趙匡胤垂首隱忍的模樣，又透著小人物在時(shí)代洪流中的無(wú)力與迷茫，這種剛?cè)岵?jì)、冷暖交織的劇情設(shè)計(jì)，特別抓心又真實(shí)。

與此同時(shí)，兩條朝堂線并行推進(jìn)，暗流涌動(dòng)的權(quán)力博弈看得人直呼過(guò)癮。

吳越國(guó)這邊，國(guó)君錢(qián)元瓘病重臥床，氣息奄奄之際，權(quán)臣胡進(jìn)思便果斷出手，力排眾議改立年幼的錢(qián)弘佐為繼承人，硬生生壓下了其他王子的繼位野心。

新王登基大典剛過(guò)，便在胡進(jìn)思的輔佐下迅速站穩(wěn)腳跟，第一時(shí)間就下令削去幾位手握兵權(quán)的兄弟的職權(quán)，動(dòng)作干脆利落，既展現(xiàn)了新君的狠絕，也暴露了皇室內(nèi)部的權(quán)力裂痕。

后晉朝堂則更是風(fēng)雨飄搖，石敬瑭駕崩的消息傳來(lái)，朝野上下人心惶惶，文武百官紛紛暗中站隊(duì)，有人效忠舊主后裔，有人依附手握重兵的藩鎮(zhèn)將領(lǐng)，還有人像趙匡胤一樣的中下層軍官，夾在中間左右為難。

當(dāng)他望著朝堂之上的亂象，低聲向父親發(fā)問(wèn)“我們這樣，算不算亂臣賊子”時(shí)，不僅道出了自己的迷茫，更精準(zhǔn)戳中了那個(gè)時(shí)代無(wú)數(shù)小人物的內(nèi)心困惑，一句話就把亂世之中的倫理崩塌、人心惶惶展現(xiàn)得淋漓盡致。

二、演技全員在線，老戲骨飆戲太過(guò)癮。

一部歷史劇能不能立得住、能不能讓觀眾共情，演員的演技絕對(duì)是核心關(guān)鍵，而《太平年》在演員選角和演技把控上，直接拉滿了水準(zhǔn)。

朱亞文演的年輕趙匡胤，絕對(duì)是前幾集的最大亮點(diǎn)之一，完全打破了以往影視劇中開(kāi)國(guó)皇帝要么沉穩(wěn)老練、要么霸氣側(cè)漏的刻板印象，演出了人物年輕時(shí)的層次感。

他身上既有未經(jīng)世事打磨的血?dú)夥絼偅葟埵揭患視r(shí)，面對(duì)官兵的圍堵毫無(wú)退縮，拔刀的動(dòng)作干脆利落，對(duì)峙時(shí)眼神里的堅(jiān)定與憤怒，把俠義之氣展現(xiàn)得淋漓盡致，看得人熱血沸騰。可褪去英雄光環(huán)，他又只是個(gè)在亂世中尋求生存、渴望得到父親認(rèn)可的普通年輕人。

被父親趙弘殷揮鞭痛罵時(shí)，他沒(méi)有反駁也沒(méi)有反抗，只是垂著頭，肩膀微微緊繃，眼底藏著委屈、不甘卻又無(wú)可奈何的情緒，那份隱忍與倔強(qiáng)通過(guò)細(xì)微的肢體動(dòng)作和眼神變化精準(zhǔn)傳遞；

面對(duì)朝堂權(quán)位更迭、人心浮動(dòng)的亂象，他眼神中的迷茫與困惑更是真實(shí)可感。

尤其是問(wèn)父親“算不算亂臣賊子”時(shí)，聲音刻意壓低，帶著幾分不確定的試探，眼神不自覺(jué)地游移，那種發(fā)自內(nèi)心的糾結(jié)與掙扎，沒(méi)有夸張的表情和臺(tái)詞加持，卻格外真實(shí)接地氣，讓觀眾看到了英雄人物平凡又鮮活的一面。

相比朱亞文的鮮活靈動(dòng)，劇中的老戲骨們則用“教科書(shū)級(jí)別的演技”，靠細(xì)節(jié)拿捏角色，每一個(gè)眼神、每一句臺(tái)詞都透著戲。

倪大紅飾演的吳越權(quán)臣胡進(jìn)思，堪稱“細(xì)節(jié)控的福音”，他全程沒(méi)有太多夸張的肢體動(dòng)作，卻僅憑神態(tài)和語(yǔ)氣就把權(quán)臣的氣場(chǎng)拉滿。

面對(duì)臨終臥床、氣息奄奄的吳越王錢(qián)元瓘，他俯身匯報(bào)政事時(shí)，語(yǔ)氣恭敬卻不卑微，眼神里藏著對(duì)局勢(shì)的掌控；當(dāng)有人提出立其他王子為繼承人時(shí)，他立刻開(kāi)口反駁，一句“有親生兒子在，哪有立假兒子的道理”，語(yǔ)氣斬釘截鐵、不容置喙，臉上沒(méi)有多余表情，卻自帶強(qiáng)大的壓迫感，瞬間就把權(quán)臣的威嚴(yán)展現(xiàn)出來(lái)。

在決定斬殺反對(duì)自己的重臣時(shí)，他坐在主位上，手指輕輕敲擊桌面，一字一頓地念出指令，動(dòng)作干脆利落，眼神里沒(méi)有絲毫猶豫，既演出了權(quán)臣的狠辣果決，又通過(guò)不經(jīng)意間望向王宮方向的眼神，藏著對(duì)吳越國(guó)未來(lái)的擔(dān)憂，把人物對(duì)國(guó)家的“另類忠誠(chéng)”演繹得淋漓盡致。

董勇演的馮道更是驚艷，戲份不多卻每一場(chǎng)都堪稱名場(chǎng)面，他作為亂世中的文人代表，身著素色官服，身姿挺拔。

一句“寧作太平犬，莫為離亂人”，語(yǔ)氣平淡卻滿是滄桑，眼神里藏著對(duì)亂世的無(wú)奈、對(duì)百姓的悲憫，無(wú)需過(guò)多鋪墊，就把亂世文人的風(fēng)骨與困境展現(xiàn)得恰到好處，氣場(chǎng)直接拉滿。

三、不臉譜化角色，每個(gè)人都有煙火氣。

很多歷史劇為了讓觀眾快速區(qū)分角色立場(chǎng)，都愛(ài)走“非黑即白”的路線，把人物簡(jiǎn)單分成“好人”和“壞人”，臉譜化嚴(yán)重，失去了真實(shí)感。

但《太平年》偏不這樣，它筆下的每一個(gè)角色都有復(fù)雜的多面性，就像真實(shí)歷史里活生生的人一樣，有自己的堅(jiān)守與底線，也有不可避免的局限與無(wú)奈。

沒(méi)有絕對(duì)的善惡，只有立場(chǎng)的不同，這種人物塑造方式，讓整部劇更有深度和嚼勁。

倪大紅飾演的胡進(jìn)思，就是最典型的復(fù)雜角色。

從表面上看，他專權(quán)跋扈，敢于違抗君王遺愿，擅自改立繼承人，甚至能一言定人生死，妥妥的“奸臣”配置，可深入了解后就會(huì)發(fā)現(xiàn)，他的所有行為都不是為了自己奪權(quán)篡位，而是從吳越國(guó)的穩(wěn)定大局出發(fā)。

當(dāng)時(shí)吳越國(guó)國(guó)君病重，幾位王子各懷異心、互相爭(zhēng)斗，若放任局勢(shì)發(fā)展，國(guó)家必然陷入內(nèi)亂，最終受苦的還是百姓，胡進(jìn)思選擇立年幼但心性純良的錢(qián)弘佐為帝，實(shí)則是為了平息皇室紛爭(zhēng)，守護(hù)吳越國(guó)的安穩(wěn)。

他忠誠(chéng)的對(duì)象從來(lái)不是某一位君王，而是整個(gè)吳越國(guó)和百姓，這種“以權(quán)護(hù)國(guó)”的復(fù)雜感，讓這個(gè)角色立體鮮活，讓人恨不起來(lái)，反而多了幾分理解與敬佩。

就連年輕的吳越王錢(qián)弘佐，也不是簡(jiǎn)單的“傀儡君主”。

他登基時(shí)年紀(jì)尚輕，看似需要胡進(jìn)思的輔佐才能站穩(wěn)腳跟，可剛一上位就果斷下令削去兄弟的兵權(quán)，這份狠絕與果斷，完全不像一個(gè)年幼的君王。

但深入劇情就會(huì)明白，他的狠絕背后藏著太多無(wú)奈，父親臨終前反復(fù)叮囑他“心要狠，抓兵權(quán)”，這不是一句簡(jiǎn)單的遺言，而是亂世中皇室生存的保命法則。

當(dāng)時(shí)藩鎮(zhèn)勢(shì)力崛起，皇室子弟手握兵權(quán)就意味著有了爭(zhēng)奪皇位的資本，若不及時(shí)削弱兄弟的權(quán)力，遲早會(huì)引發(fā)皇室內(nèi)亂，錢(qián)弘佐的這一舉措，既是為了鞏固自己的王位，更是為了守護(hù)吳越國(guó)的安穩(wěn)，避免國(guó)家陷入內(nèi)斗的漩渦。

劇中的每一個(gè)角色，都有自己的立場(chǎng)、訴求和無(wú)奈，他們的選擇或許有爭(zhēng)議，卻都符合人物的身份和時(shí)代背景，沒(méi)有絕對(duì)的善惡之分，這才是最真實(shí)的歷史寫(xiě)照，也讓整部劇更有厚度。

四、細(xì)節(jié)夠扎實(shí)，還原歷史不敷衍。

好的歷史劇，從來(lái)都不是靠宏大的口號(hào)和夸張的劇情撐場(chǎng)面，而是把誠(chéng)意藏在每一個(gè)細(xì)節(jié)里?！短侥辍吩跉v史還原和細(xì)節(jié)打磨上，做得足夠用心，沒(méi)有敷衍了事的道具、沒(méi)有違和感十足的場(chǎng)景，每一個(gè)細(xì)微之處都透著制作團(tuán)隊(duì)的匠心，越品越能感受到背后的用心，也讓觀眾更容易代入到五代十國(guó)的時(shí)代氛圍中。

場(chǎng)景和道具上的打磨，更是肉眼可見(jiàn)的精良。

為了還原五代十國(guó)的建筑風(fēng)貌和市井氛圍，劇組專門(mén)搭建了6萬(wàn)平方米的實(shí)景場(chǎng)地，不管是吳越宮苑的亭臺(tái)樓閣，飛檐翹角、雕梁畫(huà)棟都嚴(yán)格遵循當(dāng)時(shí)的建筑風(fēng)格，沒(méi)有一絲現(xiàn)代工藝的違和感。

服裝方面，更是摒棄了常見(jiàn)的“影樓裝”，采用古代傳統(tǒng)的“草木染”工藝制作衣物，色彩溫潤(rùn)自然，沒(méi)有夸張的配色和繁瑣的裝飾，完全符合當(dāng)時(shí)不同階層人物的身份——王公貴族的服飾面料考究、紋樣精致卻不張揚(yáng)，文人墨客的服飾素凈雅致，市井百姓和士兵的服飾則簡(jiǎn)潔耐磨，細(xì)節(jié)拉滿。

更讓人驚喜的是，劇組連戰(zhàn)馬馬蹄上的泥土都精心打磨，根據(jù)南北地域差異調(diào)整泥土的濕度和顏色，北方戰(zhàn)馬的馬蹄泥土干燥偏黃，南方戰(zhàn)馬的泥土濕潤(rùn)偏黑，這種近乎苛刻的細(xì)節(jié)把控，讓整部劇的質(zhì)感直接拉滿，也讓觀眾感受到了歷史的厚重感。

劇情細(xì)節(jié)上，更是嚴(yán)格貼合歷史背景，沒(méi)有為了迎合觀眾口味強(qiáng)行加戲。

五代十國(guó)時(shí)期，藩鎮(zhèn)勢(shì)力割據(jù)，節(jié)度使手握重兵，權(quán)力大到可以公然藐視圣旨，權(quán)臣矯詔殺大臣更是常見(jiàn)現(xiàn)象，劇中張彥澤違抗朝廷指令、胡進(jìn)思擅自改立繼承人等劇情，都符合當(dāng)時(shí)的歷史背景，沒(méi)有絲毫懸浮感。

人物設(shè)定上也兼顧歷史真實(shí)性，錢(qián)弘俶早期的“閑散王子”設(shè)定，看似與后期的“納土歸宋”無(wú)關(guān)，實(shí)則為后續(xù)劇情埋下了重要伏筆：

——他早年不參與權(quán)力爭(zhēng)斗，得以有更多機(jī)會(huì)接觸百姓、了解民間疾苦，這份經(jīng)歷讓他養(yǎng)成了隱忍、務(wù)實(shí)的性格，也為后來(lái)他為了百姓安穩(wěn)，放棄王位、納土歸宋的抉擇奠定了基礎(chǔ)，前后劇情呼應(yīng)自然，毫不突兀。

你正在追這部劇嗎？