文案|一十三

編輯|蘇打水

歷史劇，毫無(wú)疑問(wèn)是國(guó)產(chǎn)劇中的一塊硬骨頭。

劇本難、投資高，對(duì)演員的要求也高。

以至于提到歷史劇，還是《大明王朝1566》《漢武大帝》《雍正王朝》這些經(jīng)典老劇深入人心，卻沒(méi)什么近幾年的佳作。

但是這一次，央視出手了！

《太平年》上星央八，最高收視峰值破1.2，以飆升的收視率宣告歷史劇的強(qiáng)勢(shì)回歸。

連刷8集，意猶未盡，曾經(jīng)操刀《三體》的導(dǎo)演楊磊牢牢把控著大氣磅礴、大開(kāi)大合的韻味，這才是歷史大劇。

01直面黑暗亂世，劇情震撼

《太平年》講述了五代末年，吳越國(guó)君主錢弘俶（白宇飾）一路成長(zhǎng)、擔(dān)負(fù)起天下責(zé)任，最終在北宋太平興國(guó)三年完成“納士歸宋”，助力趙匡胤（朱亞文飾）實(shí)現(xiàn)天下太平的故事。

將鏡頭聚焦于“五代十國(guó)”時(shí)期，對(duì)于歷史劇來(lái)說(shuō)難上加難。

而新劇中的兩大看點(diǎn)，讓觀眾能迅速代入到這段歷史中。

一是真，還原亂世無(wú)序之景。

要講“五代十國(guó)”，就不能只寫(xiě)王侯將相紛爭(zhēng)割據(jù)、社會(huì)動(dòng)蕩不安，更要講人命不如軍馬，天子不如兵戈。

節(jié)度使張彥澤殺人充軍糧，甚至為百姓求情的親兒子，也一并殺掉。

石磨碾碎骨肉、鍋中湯水沸騰，“人相食”的場(chǎng)面具象化，讓人汗毛倒豎。

趙弘殷（郝平飾）與趙匡胤父子奉命稽查，但天子詔令毫無(wú)威懾力，只有刀架在脖子上才有話語(yǔ)權(quán)。

這部劇太敢拍了，并非是干巴巴的照本宣科，而是毫無(wú)美化、直白的描繪歷史，讓觀眾透過(guò)劇情看到真實(shí)的亂世圖景。

二是難，刻畫(huà)“理想主義”群像。

在餓殍遍野、戰(zhàn)火紛飛中，官員監(jiān)守自盜、王侯兄弟相殘、皇帝裝瘋賣傻。

劇中“全景式”的呈現(xiàn)了亂世之中的禮崩樂(lè)壞、人倫喪盡，但越是荒唐、殘忍，越能看到其中堅(jiān)守初心、理想的難能可貴。

錢弘俶本是偏安一隅的閑散王族，卻在北上途中目睹“吃人”、戰(zhàn)亂，在后晉朝堂上怒斥“亂臣賊子”。

趙弘殷呈報(bào)張彥澤罪行反被降職，趙匡胤在爭(zhēng)辯無(wú)果后，又準(zhǔn)備隨軍征伐，收復(fù)被割讓的燕云十六州。

還有郭榮（俞灝明飾）戰(zhàn)火中舍命諫言“天子，還可不可恃，京師，還能不能守”。

劇中對(duì)錢弘俶向仁君的蛻變、趙匡胤“止戈為武”的信念轉(zhuǎn)折，以及郭榮的膽識(shí)胸襟，都有著完整的鋪墊，從個(gè)人成長(zhǎng)上升到創(chuàng)造太平盛世的理想，更令人動(dòng)容。

這部《太平年》將眾多角色、紛亂的時(shí)間線梳理的結(jié)構(gòu)清晰，用最凝練的情節(jié)濃縮了民間、朝堂的面貌，以群像展現(xiàn)劇情的厚度，是對(duì)歷史最鮮活的注解。

02演員陣容豪華，戲骨云集

這部歷史大劇的演員陣容稱得上豪華，全員演技派，他們共同呈現(xiàn)了這部劇的生動(dòng)群像。

第一位，白宇。

從《沉默的真相》到《喬家的兒女》，白宇的演技給了觀眾不少驚喜，尤其是這一次，他扮演錢弘俶，也是個(gè)不小的挑戰(zhàn)。

這個(gè)角色的年齡跨度不小，轉(zhuǎn)變也頗為波折。

青年錢弘俶從出場(chǎng)時(shí)，還是與兄長(zhǎng)玩笑，語(yǔ)調(diào)輕快、狀態(tài)松弛的瀟灑郎君。

轉(zhuǎn)頭到了朝堂上，他義憤填膺的質(zhì)問(wèn)無(wú)能的臣子，每一句話都擲地有聲，臉部的肌肉因用力的咬字而顫動(dòng)，被怒氣燒紅的眼睛逐漸盈滿淚水，由憤轉(zhuǎn)悲。

白宇在這個(gè)橋段中的表情、動(dòng)作、臺(tái)詞都相當(dāng)有感染力，一人的氣勢(shì)震懾住全場(chǎng)。

這個(gè)角色后續(xù)必然還有不少高光時(shí)刻，期待白宇還有更亮眼的表現(xiàn)。

第二位，朱亞文。

朱亞文在新劇中飾演了趙匡胤，也是一位舉足輕重的角色，而交給朱亞文來(lái)演相當(dāng)有說(shuō)服力。

一身盔甲，橫刀架住對(duì)方脖頸，掃視眾人的目光充斥著堅(jiān)韌倔強(qiáng)，流露著青年人的一腔熱血。

面對(duì)城中乘火作亂的武將，他騎在馬上睥睨對(duì)方，眼神驟然變得狠戾，殺伐果決的帝王氣度初現(xiàn)端倪。

類似的角色朱亞文演過(guò)不少，他硬朗堅(jiān)毅的氣質(zhì)既有武將的肅殺之氣，又有上位者的從容，輕而易舉的讓觀眾信服角色設(shè)定。

朱亞文與角色的適配度相當(dāng)高。

第三位，梅婷。

梅婷的演技觀眾有目共睹，這一次她飾演了巾幗不讓須眉的俞大娘子，是女主孫太貞（周雨彤飾）的母親。

挽弓射箭，瞄準(zhǔn)靶心的眼神凌厲，動(dòng)作利落，梅婷一出場(chǎng)就讓人見(jiàn)識(shí)到了俞大娘子的英姿颯爽。

為了兒子錢弘佐率船隊(duì)封鎖錢塘口岸，與吳越君主談判氣場(chǎng)也絲毫沒(méi)有被壓下去，端坐在椅子上，打量著談判使者的眼神全然是對(duì)小人嘴臉的不屑一顧。

梅婷演出了俞大娘子的氣魄。

除了這幾位，劇中還有尤勇智飾演的吳越君主錢元瓘，雖然下線比較早，但也讓觀眾看到了英雄遲暮、壯志難酬的痛苦。

以及倪大紅演繹的三朝權(quán)臣胡進(jìn)思，于洋、郝平等戲骨，都有著扎實(shí)的演技。

角色選對(duì)了，劇情也就對(duì)味了。

03結(jié)語(yǔ)

歷史劇帶給觀眾的震撼來(lái)源于真實(shí)。

這部《太平年》迎難而上，將五代十國(guó)時(shí)期的歷史拆解、梳理、打磨成清晰、厚重的故事。

劇中雖然多條線索并行、出場(chǎng)角色數(shù)量龐大，但節(jié)奏張弛有度，觀感上并不冗長(zhǎng)。

劇情緊扣錢弘俶這個(gè)角色的成長(zhǎng)主線，以他的見(jiàn)聞經(jīng)歷串聯(lián)起這段歷史，既有對(duì)民間百姓疾苦的描繪，也有對(duì)上層權(quán)力爭(zhēng)斗的刻畫(huà)，觸目驚心，也發(fā)人深省。

這部《太平年》，有成為“劇王”的潛質(zhì)。