讓市場震驚的，還有它所引發(fā)的超強長尾效應(yīng)。公開數(shù)據(jù)顯示，該劇在收官百余日后仍能走到日均播放量超千萬，暑期檔超60%播放來自回看與二刷，重刷率高達38%；云合年終集均播放量超5500萬，較熱播期增長超1100萬。內(nèi)容速朽的時代，見慣了高開低走，這本身就是一種打破追劇慣性的強認可。

過去一年，長視頻如何穿越周期成為最嚴肅的命題之一。《藏海傳》的意義在于，它以熱播期的熱度屠榜、播出后的長尾效應(yīng)，展現(xiàn)了優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的超長生命周期，以及優(yōu)質(zhì)內(nèi)容背后不斷開掘的多元價值。當流量焦慮、產(chǎn)量下滑不可避免，短視頻短劇強勢瓜分觀眾，優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的長尾效應(yīng)或成為長視頻的破局點之一。

而在與曹平的對話里，我們越來越堅信：《藏海傳》與春羽影視，就是一場命中注定的雙向奔赴。不斷拆解《藏海傳》的爆劇邏輯和長尾效應(yīng)，傳統(tǒng)的復(fù)仇、權(quán)謀題材如何釋放多元市場效應(yīng)的答案里，也會窺見一個在長劇敘事里匠心堅守、又能夠不斷打破創(chuàng)作慣性的春羽影視。

首先，復(fù)仇敘事是這兩年長短劇通用的爆款要素，但《藏海傳》并沒有陷入“復(fù)仇爽劇”的套路里，故事推進的主線也沒有停留在快節(jié)奏敘事和情節(jié)反轉(zhuǎn)層面，反而是以古裝劇的外殼包裹著落地的、現(xiàn)實主義的內(nèi)核，以底層眾生被權(quán)力操控的悲苦，深刻批判了封建制度對人性的摧殘和壓迫。

一句“我就是命不該絕”，是小人物的靈魂吶喊，也是長劇獨特的敘事深度?！恫睾鳌芬膊⑽磳⒁暯蔷劢乖趶?fù)仇爽感上，而是探討“背負復(fù)仇使命的人生該如何做出選擇，做出選擇需要承擔的責任和付出的代價”，讓現(xiàn)實意義再度升華。

為藏海選擇最適配的演員同樣重要。在曹平看來，肖戰(zhàn)眼神清澈、氣質(zhì)溫潤，沒有任何殺傷力，但在需要他表現(xiàn)出藏海狠辣和破碎感的狀態(tài)時，他又能夠精準轉(zhuǎn)換表演風格和狀態(tài)，呈現(xiàn)角色的多面性。“選擇肖戰(zhàn)不僅僅是因為他的市場價值，更是因為他非常合適。他以前演過很多古裝劇，但藏海這樣的人設(shè)和造型還是第一次，這就是新鮮感”，她強調(diào)。

平津侯、曹公公等角色的“上桌”，是劇集創(chuàng)作在群像塑造上的破局?！叭宋餂]有單一的好與壞，沒有絕對的非黑即白，戲中的每個人物都被全面展現(xiàn)，是對人性的探索和表達，群像博弈的復(fù)雜性也讓劇情更有張力”，曹平解釋。同樣的，觀眾對黃覺、張國強、余男等的現(xiàn)代戲更熟悉，對他們的古裝劇也會有新鮮感和好奇心。