1.《邊緣人》

電影一開頭，又是國語對白，又是城管趕小販，我差點以為故事發(fā)生在大陸，我爸立馬指出：“大陸警察可不穿成這樣。”這片算是華語臥底題材的開山之作，不像后來那些光靠刺激博眼球的商業(yè)片，它有真東西——白變黑容易，黑想洗白卻難。阿潮最后不是死于黑幫報復(fù)，而是因當(dāng)線人參與搶劫，被居民當(dāng)場抓住，活活打死，那一段拍得特別揪心，緊張得讓人喘不過氣。

2.《點指兵兵》

比起新浪潮之前的港片，章國明這部開山作確實更生猛、更狠，用近乎殘酷的方式拍出了城市里的緊張對立和年輕警察的心理崩潰，片子立意高，卻沒端著，依然盯著社會底層的人和事。畫面粗糲、風(fēng)格野性，但內(nèi)里藏著細(xì)膩的關(guān)懷，尤其最后警察反被狂徒追、情緒失控暴打?qū)Ψ侥嵌?，沖擊力極強，情節(jié)起伏抓人，連開頭那首童謠都用得恰到好處，整體意外地扎實又動人。

3.《羔羊醫(yī)生》

任達華能成影帝，真離不開早年港產(chǎn)片里那些癲狂又復(fù)雜的罪案角色打磨——這片子講的原型，堪稱香港影視改編最多的罪犯之一。韓國后來不少罪案片都從這類“奇案”里偷師。其實這電影被嚴(yán)重低估了，論真實感和張力，比《三大隊》帶勁多了，拍得扎實，不玩《踏雪尋梅》那種文藝調(diào)調(diào)，制作也比《叉燒包》精細(xì)不少，尤其那句“警察打人還能忍，家人動手才真受不了”，點得特別準(zhǔn)。

4.《行規(guī)??》

比起后來那些講因果報應(yīng)、兄弟情仇的警匪片，《無間道》之前的這部更狠、更真，線人不是英雄，而是被警匪潛規(guī)則碾碎的小人物，整部片透著一股壓抑和絕望。鏡頭特別寫實，像紀(jì)錄片一樣，尤其是跟蹤戲——街道上路人頻頻回頭，反倒讓調(diào)度顯得更緊張、更真實，那種隨時會被發(fā)現(xiàn)的窒息感，看得人手心冒汗。

5.《弱殺》

這片子立意很扎實，用更狠、更殘酷的方式講故事。它不把人簡單分成好人壞人——受害者可憐，加害者也未必幸福，整個社會像一張冷冰冰的網(wǎng)。尤其揪心的是，故事改編自真實事件：一名智障人士遭看護性侵，卻因無法出庭作證而討不到公道。攝影特別講究，吳毅將第一次行兇完全不露臉，只用逆光勾出輪廓，陰森又壓抑，把角色的黑暗面藏在光影里，反而更瘆人。

6.《八仙飯店之人肉叉燒包》

這部是典型的港式cult片，看完《人肉叉燒包》和《伊波拉病毒》你就會笑——黃秋生演完變態(tài)，回頭還能順手把現(xiàn)場收拾干凈，真是“專業(yè)”。片子夠血、夠狠，前半段對六扇門那幫差役的刻畫特別諷刺：貪吃、懶做、揩油、占便宜，樣樣不落，好在組長還算靠譜，關(guān)鍵時刻沒掉鏈子。打戲拳拳到肉，血腥場面也毫不含糊，整體又猛又有味兒。

港臺曾強制下架的6部港片，最后一部至今讓人不敢回想。