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武俠電影曾是中國發(fā)展史上最為濃墨重彩的一筆。

不管是內(nèi)地還是香港，幾乎出來了許多實(shí)力強(qiáng)悍的武打明星。

他們每一次的對(duì)打都是真刀真槍。

也正因?yàn)檫@很真實(shí)讓許多觀眾深深著迷，仿佛置身于那個(gè)刀光劍影、快意恩仇的江湖世界。

其中最知名的就是成龍、李連杰、甄子丹、趙文卓。

可是隨著時(shí)代的發(fā)展，武俠片也即將迎來全新的變化。

武俠的風(fēng)向標(biāo)

早期的武俠片是由李小龍在武術(shù)上的創(chuàng)新和個(gè)人風(fēng)格。

讓他成了第一個(gè)吃螃蟹的人，當(dāng)時(shí)李小龍?jiān)诿绹鴧⒀萘艘粋€(gè)角色。

讓他憑借伶俐的功夫和獨(dú)特的熒幕形象，打開了國際知名度。、

即便后來他回歸香港影壇，也迅速以《唐山大兄》《精武門》等作品掀起功夫熱潮，將“中國功夫”這張名片推向世界。

李小龍這個(gè)名字也成了中國最早的“風(fēng)向標(biāo)”，之后成龍開創(chuàng)了“喜劇功夫”流派。

他以驚險(xiǎn)刺激的動(dòng)作設(shè)計(jì)、詼諧幽默的表演風(fēng)格，以及“不用替身、親自上陣”的拼命精神，賦予了武俠片全新的生命力。

《警察故事》系列、《醉拳》系列等作品不僅在票房上大獲成功。

更讓觀眾看到了功夫與喜劇結(jié)合的無限可能，他的“搏命式”表演也成為影壇一段傳奇。

但是在20世紀(jì)70年代香港電影正處于轉(zhuǎn)型期，在李小龍的帶領(lǐng)下中國功夫成了華人的象征。

而成龍、李連杰、甄子丹的崛起，讓我們看到了武俠片在不同時(shí)代背景下的多元表達(dá)。

風(fēng)格上的轉(zhuǎn)變

李連杰憑借《少林寺》一鳴驚人，成為觀眾心中最符合大俠形象的人。

他飾演的黃飛鴻、方世玉更是深入人心，相比較成龍的拍攝風(fēng)格，李連杰大多數(shù)作品都是古裝為主。

反觀甄子丹雖然在武打戲方面也算是各中翹楚，可是他一直在國外生活以至于一些年輕人都對(duì)他不太了解。

直到2008年《葉問》的誕生，讓甄子丹這個(gè)名字再度闖入大眾的視野中。

這部劇相比較以往的武俠片，這部劇更注重的是打戲的部分。

劇情都是為了圍繞武術(shù)展開的，這以轉(zhuǎn)變并不能說不好，只是會(huì)讓觀眾少了那份輕松和純粹。

以前都是被劇情所吸引，如今卻很少有人能夠靜下心來欣賞。

更多時(shí)候是在快節(jié)奏的打斗中尋求感官刺激，但是近兩年武俠電影再度有了新改變，這種改變并非簡(jiǎn)單的風(fēng)格回歸。

而是在保留武俠精神內(nèi)核的基礎(chǔ)上，融入了更多元的敘事視角與更深刻的人文思考，將劇情和打戲完美融合。

比如今年成龍推出的作品《捕風(fēng)追影》，就嘗試在緊張刺激的動(dòng)作場(chǎng)面中。

巧妙融入對(duì)江湖道義與人性抉擇的探討，讓觀眾在感受視覺沖擊的同時(shí)，也能對(duì)故事背后的情感與哲理有所回味。

最后的武林盛宴

而這部劇中那些從小習(xí)武的年輕人，也都表現(xiàn)的非常優(yōu)秀。

其中張子楓的變換最讓人震驚，看似柔弱卻在打戲上展現(xiàn)出驚人的爆發(fā)力與協(xié)調(diào)性。

這部劇還不算是真正的武俠，在春節(jié)檔推出的《鏢人》將會(huì)是最后一場(chǎng)武俠盛宴。

該片改編自同名現(xiàn)象級(jí)漫畫，原作以其恢弘的西域江湖畫卷、鮮活的人物群像和深刻的俠義精神。

早已積累了龐大的粉絲基礎(chǔ)，而電影版在籌備階段便備受矚目，不僅集齊了五代功夫影星齊聚一堂。

更有越劇“破圈”巨星陳麗君、李云霄加盟，這樣的陣容十年難得一見。

而這部影片以大漠為主體，廣袤無垠的黃沙與殘陽如血的天際線交織，勾勒出蒼涼而壯闊的江湖背景。

故事圍繞著神秘的鏢師刀馬展開，他身負(fù)著護(hù)送重要人物和秘密的使命。

在危機(jī)四伏的西域古道上，既要面對(duì)各路江湖勢(shì)力的圍追堵截，又要解開自身過往的謎團(tuán)。

可是獨(dú)屬于中國的電影類型技術(shù)衰敗，而這部《鏢人》真的如吳京所言，會(huì)成為武俠片的“最后盛宴”嗎？

紅星新聞（《鏢人》：屬于中國武俠的“復(fù)仇者聯(lián)盟”2026.01.23）

新晚報(bào)（吳京說鏢人或是最后的武林盛宴2026.01.19）

光明網(wǎng)（“功夫明星”為何斷檔嚴(yán)重2023.10.26）

澎湃新聞（成龍李連杰，吳京甄子丹2020.12.15）