1月22日，備受矚目的鷹角新作《明日方舟：終末地》終于公測(cè)了。

而據(jù)鷹角官方剛剛發(fā)布的消息，《明日方舟：終末地》全球累計(jì)下載量已突破3000萬(wàn)。

老實(shí)說(shuō)，在終末地上線前，陀螺君猜到憑借《明日方舟》的IP號(hào)召力，其大概率能取得不錯(cuò)的成績(jī)。但我萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到，一款這么有科幻風(fēng)味，或者說(shuō)題材和玩法均如此硬核的二游，能造成這么大的聲量。

首日晚上11點(diǎn)B站的4個(gè)熱搜都還是終末地

要知道，雖說(shuō)在二次元品類中，科幻是一個(gè)較為常見的題材，但大多數(shù)產(chǎn)品傾向于更輕度的題材結(jié)合，偏好用“未來(lái)”帶出幻想設(shè)定，比如賽博都市、末日廢土、太空歌劇、機(jī)甲題材等等，畢竟二游將重心盡可能放在角色塑造上會(huì)是更保險(xiǎn)的選擇，真要去糾結(jié)所謂的“科幻味”可能還真有點(diǎn)費(fèi)力不討好。

此前的前瞻直播中看到鷹角甚至在死磕畫面上星球的云層，當(dāng)時(shí)陀螺君就驚了，真有必要將視效做成這樣嗎？

那么，為什么鷹角偏偏選擇了這鮮有人走的路？真有必要將科幻相關(guān)的視效和設(shè)定補(bǔ)這么細(xì)嗎？

明明是款二游，怎么做出了科幻電影內(nèi)味兒？

先說(shuō)有個(gè)點(diǎn)反直覺(jué)的事兒：科幻，尤其是硬科幻和二次元其實(shí)是兩個(gè)南轅北轍的題材。前者更強(qiáng)調(diào)嚴(yán)謹(jǐn)性，后者更注重浪漫化敘事，想要完美中和兩種元素并非易事。

而終末地的第一步，便是通過(guò)視覺(jué)沖擊力爆表的宇宙大場(chǎng)景，打造沉浸式科幻體驗(yàn)。

游戲伊始，當(dāng)玩家在太空基地“帝江號(hào)”中的休眠艙蘇醒，從太空俯瞰巨型氣態(tài)行星塔羅斯、行星環(huán)，以及此行的目的地——塔衛(wèi)二，科幻大片味兒一下就上來(lái)了。

當(dāng)玩家降臨塔衛(wèi)二星球表面后，置身外星的“異鄉(xiāng)感”則更加強(qiáng)烈：高懸蒼穹之上、占據(jù)天空近四分之一面積的巨行星不僅壓迫感十足，更時(shí)刻提醒玩家正置身異星。

同時(shí)，場(chǎng)景本身也在烘托星際拓荒的氛圍感。

銹跡斑斑的巨型工業(yè)設(shè)施，四處可見的前文明遺跡，暴露于野外的礦晶、粗獷而崎嶇的地貌……身處這片危機(jī)四伏的外星荒野，玩家可以直觀感受到這顆陌生星球的神秘與魅力。

生動(dòng)細(xì)膩的科幻氛圍，離不開真實(shí)可信的世界觀設(shè)定。

終末地的設(shè)定非常細(xì)節(jié)，許多名詞和設(shè)定收錄于游戲內(nèi)的百科，內(nèi)容之豐富甚至能支撐起內(nèi)置的搜索功能。

在看似虛無(wú)縹緲的科幻感背后，終末地實(shí)際上有著一套經(jīng)得起推敲的科技設(shè)定。

就拿依水而建的武陵城來(lái)說(shuō)，圍繞“水”這一核心元素，當(dāng)?shù)匦纬闪霜?dú)特的“水利科技”。因此，人造瀑布、水道網(wǎng)絡(luò)、電子竹筏不單是地圖景觀的一部分，更是武陵城核心資源“息壤”的生產(chǎn)管線——“工業(yè)、生態(tài)、景觀”，終末地頗有巧思地構(gòu)筑了一條科幻閉環(huán)。

盡管擁有縝密的科技設(shè)定邏輯，但終末地也不是一味地追求“硬核”。在科幻設(shè)定的基礎(chǔ)上，也保留了濃厚的幻想色彩，比如延續(xù)了《明日方舟》設(shè)定的源石技藝，比如超自然災(zāi)害如侵蝕現(xiàn)象、能量亂流、隕石雨等等。

代入感十足的外星世界，有據(jù)可循的科技設(shè)定，在這基礎(chǔ)之上，終末地竟然還再進(jìn)一步，直指科幻更深的一層表達(dá)：用人文，突出科幻敘事的厚重感。

大劉曾在《三體》中寫道：“給歲月以文明”。

而在終末地的主線劇情里，你也能看到一個(gè)清晰的核心目標(biāo)：對(duì)抗天災(zāi)侵蝕，回收失落技術(shù)，重建文明。終末地試圖用一個(gè)“前文明失落與新文明重建”的故事，表達(dá)“文明毀滅重生、星火熄滅重燃”這個(gè)科幻作品的長(zhǎng)青主題，滄桑而浪漫。

當(dāng)二次元遇上寫實(shí)風(fēng)，鷹角如何詮釋科幻美學(xué)

科幻二游的第二個(gè)難點(diǎn)在于，在視覺(jué)層面如何統(tǒng)一科幻與二次元兩種元素——既要保留硬科幻的冷峻寫實(shí)，又不失二次元的華麗色彩，而且二者融合之后還沒(méi)有違和感。

而終末地的解法，則是在技術(shù)上采用PBR（物理渲染）與NPR（非寫實(shí)渲染）相結(jié)合的方式，實(shí)現(xiàn)寫實(shí)與二次元風(fēng)格的和諧共存。

以場(chǎng)景為例，PBR物理渲染會(huì)為強(qiáng)調(diào)真實(shí)感的寫實(shí)場(chǎng)景筑牢基底，保證空間的厚重真實(shí)感；而NPR渲染部分則會(huì)強(qiáng)化二次元風(fēng)格，進(jìn)一步加強(qiáng)終末地的視覺(jué)辨識(shí)度。

可以感受下真實(shí)的火光細(xì)節(jié)

除了場(chǎng)景，這種技術(shù)特點(diǎn)在終末地的角色制作環(huán)節(jié)亦有所體現(xiàn)。

為了實(shí)現(xiàn)二次元寫實(shí)在角色上的精準(zhǔn)融合，終末地根據(jù)角色的不同部位、特點(diǎn)，主次有別地運(yùn)用PBR與NPR兩種渲染方式。

比如在面部及皮膚方面，著重于通過(guò)NPR呈現(xiàn)角色的風(fēng)格化，突出二次元手繪感；PBR則處于輔助位置，用于提升皮膚質(zhì)感。

而到了角色的服飾與裝備這塊，終末地又用PBR與NPR分區(qū)融合的方式，還原材質(zhì)的真實(shí)感：像裝甲、武器部分就以PBR為核心，呈現(xiàn)金屬或復(fù)合材料的冷硬質(zhì)感；而布料、皮革等材質(zhì)，則以NPR為主導(dǎo)，盡量保留二次元風(fēng)格的輕盈靈動(dòng)。

這張流傳甚廣的圖也體現(xiàn)了這一特色

你可能會(huì)覺(jué)得，這樣做看上去既復(fù)雜又繁瑣，干嘛費(fèi)這功夫？但實(shí)際上手玩這游戲之后，你會(huì)發(fā)現(xiàn)為了保證角色與整體場(chǎng)景的統(tǒng)一以及延續(xù)《明日方舟》IP整體格調(diào)，這么做確有其必要性——要形成“科幻寫實(shí)風(fēng)味+二次元幻想”的獨(dú)特視覺(jué)語(yǔ)言，此乃必由之路。

但讓科幻風(fēng)味的場(chǎng)景和二次元角色的調(diào)調(diào)不沖突，只是第一步。

更重要的是，基于此終末地才能在視覺(jué)風(fēng)格上進(jìn)行更加多元化的創(chuàng)作，呈現(xiàn)“工業(yè)美學(xué)”的更多想象。

就比如第二章的武陵地圖，東方美學(xué)與工業(yè)風(fēng)格交匯成終末地“獨(dú)此一份”的現(xiàn)代國(guó)風(fēng)科幻美學(xué)。

“息壤水網(wǎng)”概念圖

除了場(chǎng)景的結(jié)構(gòu)裝飾和科技工業(yè)部件，科幻風(fēng)味同樣體現(xiàn)在對(duì)未來(lái)科技應(yīng)用幻想，比如懸浮式氣象風(fēng)箏、編鐘式警報(bào)器、空中亭廊、懸浮式步道等等，說(shuō)明終末地沒(méi)有浮于表面，做個(gè)科幻殼子完事，而是將科幻深入了設(shè)定的應(yīng)用，打造了一個(gè)從形到魂都相當(dāng)值得推敲的中式科幻場(chǎng)景。

飛檐、斗拱、魯班鎖、榫卯等中國(guó)傳統(tǒng)建筑特色，作為視覺(jué)語(yǔ)言符號(hào)被提煉重構(gòu)并應(yīng)用

難得的是，終末地并沒(méi)有將科幻架在遙不可及的高處，也沒(méi)將接地氣理解為土味，而是將科技產(chǎn)物巧妙融入到詩(shī)意田園之中：賽博梯田、水車式發(fā)電機(jī)、持有新能源牌照的耕牛，組成了兼具科技感與鄉(xiāng)土情調(diào)的田野景觀。

終末地制作人海貓?jiān)谌郎y(cè)前的媒體試玩會(huì)上提到，“以往大家想到東方，可能第一時(shí)間就會(huì)將其與古代、傳統(tǒng)或者一些很神秘的東方要素聯(lián)系起來(lái)。而我們想要嘗試一些新東西，去探討現(xiàn)代和未來(lái)想象中的東方應(yīng)該是什么樣子?！?/p>

“武陵”的呈現(xiàn)效果，可以說(shuō)是制作組找到設(shè)計(jì)思路后落地實(shí)踐，隨著終末地世界觀的進(jìn)一步展開，不難想象未來(lái)還會(huì)有更多特色的視覺(jué)主題和場(chǎng)景風(fēng)貌呈現(xiàn)，陀螺君很期待終末地還會(huì)基于科幻設(shè)定帶來(lái)怎樣的創(chuàng)作成果。

剝開科幻皮相，盡顯鷹角工業(yè)美學(xué)

即使科學(xué)發(fā)展至今，人類已經(jīng)能夠真正能踏出地球，窺見宇宙的真容，但人們對(duì)科幻的向往卻并未因此消退分毫。

因?yàn)榭苹貌⒉恢皇菆?chǎng)景和技術(shù)的堆砌，更像是敘事工具，正如《無(wú)人生還》并不是一個(gè)關(guān)于災(zāi)難性天氣的故事。

太空、異星和未來(lái)空間真正的歸屬，仍然是關(guān)于人的故事：人的能力將如何重塑環(huán)境，人將在未知面前暴露怎樣的本性，人的想象力最終又能抵達(dá)何處……

終末地并不止步于科幻設(shè)定與視覺(jué)呈現(xiàn)，它試圖將玩家置于一個(gè)敞開的未知世界中，引導(dǎo)其展開一場(chǎng)關(guān)于“開拓與探索”的冒險(xiǎn)旅程。

塔衛(wèi)二，這粒宇宙中的塵埃，承載著歷史的遺存與未來(lái)的可能，也包裹著正在發(fā)生的生活，等待被再次發(fā)現(xiàn)。

在這里，科幻并非懸浮于敘事之上的概念設(shè)定，而是被深度嵌入到玩法的骨架之中。主線劇情之外，未知更需要通過(guò)多種玩法一步步被觸及，其中最核心的，正是貫穿整體游戲體驗(yàn)的集成工業(yè)系統(tǒng)。

工廠自動(dòng)化與流水線建造在PC單機(jī)游戲中自然不是新鮮事物，但作為一款長(zhǎng)期運(yùn)營(yíng)的二游，終末地選擇用工業(yè)玩法構(gòu)建起理解世界、推動(dòng)進(jìn)程的關(guān)鍵邏輯，不得不承認(rèn)，鷹角做了一個(gè)相當(dāng)大膽的選擇。

游戲后期，隨著工業(yè)技術(shù)解鎖與系統(tǒng)完善，傳送帶、自動(dòng)化設(shè)備與完整生產(chǎn)線相繼投入運(yùn)轉(zhuǎn)，將會(huì)最終形成高度自動(dòng)化的工業(yè)結(jié)構(gòu)。這一過(guò)程需要玩家在規(guī)劃、取舍與優(yōu)化中不斷推進(jìn)，在二游內(nèi)保留了相當(dāng)?shù)牟呗陨疃取?/p>

而終末地的科幻風(fēng)味，也將在工業(yè)建設(shè)的過(guò)程中深入玩家印象。

技術(shù)，才是人類開啟未知的鑰匙。

這一科幻概念也體現(xiàn)在工業(yè)相關(guān)的玩法設(shè)計(jì)之中。

集成工業(yè)系統(tǒng)產(chǎn)出的資源，不只是服務(wù)于角色成長(zhǎng)和戰(zhàn)斗體驗(yàn)。終末地工業(yè)的科技樹，同時(shí)也是實(shí)際介入世界/深度探索的手段。

工業(yè)設(shè)施與管線鋪設(shè)，在敘事和探索中均承擔(dān)了非常重要的職能——不僅僅是架設(shè)滑索方便探索，比如以“水”為核心的武陵城，其工業(yè)體系圍繞息壤與水體調(diào)度展開，一些位于“水下”的寶箱，也必須借助工業(yè)設(shè)施抽干水體后才能開啟。

集成工業(yè)系統(tǒng)也將和其他玩法模塊耦合，比如“地區(qū)建設(shè)”的玩法，將地區(qū)探索、工業(yè)生產(chǎn)與買賣交易有機(jī)結(jié)合起來(lái)。隨著地區(qū)建設(shè)等級(jí)的提升，對(duì)應(yīng)地區(qū)會(huì)開放更多的功能，在過(guò)程中玩家也會(huì)獲得獎(jiǎng)勵(lì)。地圖設(shè)計(jì)服務(wù)于工業(yè)邏輯，工業(yè)產(chǎn)出作用于養(yǎng)成和探索，將構(gòu)成一條清晰的正向循環(huán)。

集成工業(yè)還被引入到異步社交之中。信標(biāo)、告示類設(shè)施與滑索等功能建筑可以出現(xiàn)在好友的世界里，降低前期玩家的探索成本，也強(qiáng)化了玩家之間的協(xié)作屬性。

波蘭科幻作家斯坦尼斯瓦夫·萊姆曾將技術(shù)視為人自身的延伸。技術(shù)源于生命的需要，也最終需要回到生命本身，作為一種可以被驗(yàn)證的未來(lái)形態(tài)存在。

在我看來(lái)，終末地所呈現(xiàn)的，正是這種關(guān)系在游戲中的具體化。玩家借助科技站在未知面前，在理解世界的同時(shí)，也成為世界演化的一部分。

畢竟，直到今天，工業(yè)技術(shù)，仍然是科幻主題作品中最璀璨、不可或缺的那顆“寶石”。

鷹角如何延續(xù)硬核調(diào)性

《明日方舟：終末地》延續(xù)了明日方舟IP的工業(yè)風(fēng)科幻調(diào)性。過(guò)往在泰拉大陸的故事，仍然在塔衛(wèi)二有著回響。歷史留下的印記，依舊可在新的世界中尋見。

同時(shí)，3D世界的構(gòu)建也使這種科幻體驗(yàn)更為直觀和沉浸。空間本身的縱深感也成了敘事的一部分，無(wú)縫箱庭地圖環(huán)境中保持著蓬勃的工業(yè)美學(xué)調(diào)性。環(huán)境細(xì)節(jié)與音樂(lè)節(jié)奏協(xié)同作用，會(huì)讓玩家在視覺(jué)和聽覺(jué)上都感受到未知世界的廣袤與復(fù)雜。

終末地講述的是科幻開拓的冒險(xiǎn)故事，鷹角為其選擇的聯(lián)動(dòng)也相對(duì)硬核且契合，和國(guó)家級(jí)航天傳媒的的綁定，不僅是品牌層面的背書，更是一種價(jià)值觀的匹配，即開拓、探索、延續(xù)文明，這些終末地世界觀中的核心命題，與中國(guó)航天精神形成了某種呼應(yīng)。

終末地的科幻感，本質(zhì)上也是創(chuàng)作者意志向外的一次激進(jìn)延伸。鷹角選擇跳出“舒適區(qū)”，企圖在科幻二游這片未知的疆域中開辟新的可能性，也為玩家?guī)?lái)全新的體驗(yàn)。

科幻的終極意義，或許正是在于其能夠?yàn)槿祟惖南胂罅?，預(yù)留出一片尚未被命名、尚未被規(guī)訓(xùn)的空間。

終末地所指向的，正是一個(gè)敞開、等待探索的世界。相信在未來(lái)還有更多未知與可能，值得鷹角與玩家一同前行、共同開拓。