本來我對(duì)于《太平年》是抱著很大期待的，許久沒有嚴(yán)肅歷史劇出現(xiàn)了，而且還是關(guān)于五代十國的。

但首播四集，看得我昏昏欲睡，搞不懂在講什么。這邊吳越王剛閉眼傳位，權(quán)臣就忙著殺人立威；那邊后晉的石敬瑭又在托孤，鏡頭一閃還捎帶上趙匡胤、郭榮這些后面才該出場(chǎng)的人物。

各種線索亂燉一鍋，沒有主次，不講節(jié)奏，看得人頭暈眼花，好幾次不得不倒回去，才能勉強(qiáng)拼湊出誰是誰。

說它是歷史正劇吧，它確實(shí)穿著正劇的外套，據(jù)說服化道極其考究，龍袍染了十二遍，場(chǎng)景搭了上百個(gè)，錢一點(diǎn)沒少花。

可骨子里，它卻透著一種古裝偶像劇常見的虛。

這種虛不是畫面不精致，而是敘事的內(nèi)核是空的、飄的。

它似乎默認(rèn)觀眾都對(duì)那段歷史了如指掌，或者熱衷于在混亂的人際關(guān)系中自己摳糖吃，而不是耐心地、有邏輯地為你構(gòu)筑一個(gè)時(shí)代的全景和一群人物的動(dòng)機(jī)。

于是，我們看到的是精致場(chǎng)景里一群穿著古裝的人在匆忙地走劇情、對(duì)臺(tái)詞，他們?yōu)槭裁礌?zhēng)斗、為什么選擇，都浮于表面，無法讓人產(chǎn)生共情和信服。

說到底，這一切都是因?yàn)?a target="_blank" >劇本不過關(guān)。我看網(wǎng)上有一段評(píng)論，說上面只是讓浙江寫個(gè)本子用來映射和平統(tǒng)一，是錢家人投資了，所以浙文旅用他們家老祖宗。

但是劇本一直寫不出來，原來編劇不是董哲，他們請(qǐng)的劉和平，劉和平說要用趙匡胤做男主，否則劇不會(huì)好看。

但是因?yàn)殄X家人不同意，所以后來用了董哲，所以才有了現(xiàn)在這個(gè)劇本。

真正的歷史正劇，魅力在于能在大時(shí)代的洪流中，讓人看清那些關(guān)鍵人物是如何被推著走，又如何做出影響萬千人命運(yùn)的抉擇。

它需要有扎實(shí)的敘事主線作為脊梁，哪怕是多線并進(jìn)，也得脈絡(luò)清晰�！短侥辍纺壳白畲蟮膯栴}，就是丟了這根脊梁。

它急于拋出名臣梟雄的招牌，急于鋪開宏大的歷史畫卷，卻忘了最基本的講故事的方法：如何引人入勝。

前幾集本是鉤住觀眾的黃金時(shí)間，它卻用一團(tuán)亂麻成功讓人昏昏欲睡。

所以，觀眾吐槽它像古偶劇，并非指責(zé)它戀愛腦或者服化道廉價(jià)，而是痛心它空有歷史正劇的野心和外殼，卻學(xué)到了古偶劇那種輕視敘事邏輯、沉迷于表面碎片的內(nèi)核。

它把復(fù)雜的歷史博弈，拍成了流水賬式的名人名言和著名事件打卡集錦。

當(dāng)一部劇需要觀眾熟讀歷史才能看懂時(shí)，它作為大眾文藝作品的初衷就已經(jīng)失敗了。

可惜了那么好的題材和制作。

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