CCTV1播的歷史劇《太平年》大家都看了嗎？

才播了兩晚，就把五代十國的亂世圖景拍得淋漓盡致。

趙匡胤萬軍陣前霸氣奪人，轉(zhuǎn)頭卻被父親趙弘殷嚴(yán)厲管教。

吳越國宮內(nèi)突發(fā)大火，內(nèi)庫付之一炬，錢元瓘受此重?fù)舨∈�，�?quán)臣胡進思趁機清剿政敵獨攬大權(quán)。

少年錢弘俶挺身而出，以自戕相逼護住三哥錢弘侑。

北方后晉朝堂同樣波譎云詭，石敬瑭托孤馮道，王朝權(quán)力更迭暗潮涌動，安重榮之亂更是讓時局雪上加霜。

這部聚焦吳越國“納土歸宋”的歷史大劇，播出前可以說是備受期待，因為很少有劇聚焦五代十國。

可僅播兩晚，央視的收視就只是破了1%，觀眾棄劇聲此起彼伏。

這般好題材、好制作卻高開低走，這其中的原因，我總結(jié)下來有以下三點。

看《太平年》最直觀的感受，就是導(dǎo)演想把五代十國的各方勢力和核心矛盾，在開播短短幾集里全部甩到觀眾面前。

一部合格的歷史劇，哪怕是群像敘事，也該有清晰的核心主線，先立住主要人物和核心勢力，再慢慢鋪陳支線劇情。

可《太平年》反其道而行，開播就開啟了“多線轟炸”模式。

吳越國和后晉兩條主線齊頭并進，甚至南唐的勢力線索也在暗處隱隱浮現(xiàn)，三條故事線相互交織，讓觀眾看得一頭霧水。

剛演完后晉趙匡胤奉命傳召證人的朝堂紛爭，鏡頭立刻切到吳越國的宮廷內(nèi)斗。

錢元瓘的離世、胡進思的專權(quán)、錢氏皇子的明爭暗斗接連上演。

觀眾還沒捋清吳越國的人物關(guān)系，畫面又轉(zhuǎn)回后晉，石敬瑭的托孤、馮道的權(quán)衡、安重榮的叛亂輪番登場。

更讓人無奈的是，除了這兩條核心主線，劇集還時不時穿插著民間的亂世疾苦、地方節(jié)度使的擁兵自重。

看似是想展現(xiàn)時代的全貌，實則是亂花漸欲迷人眼，讓觀眾根本抓不住劇情的重點。

開播短短半小時，有姓名有戲份的主要人物就出場了十多個。

趙匡胤、趙弘殷、錢元瓘、錢弘俶、胡進思、石敬瑭、馮道……這些人物各有各的立場和故事。

觀眾剛記住一個名字，下一個關(guān)鍵人物就登場了，剛摸清一個角色的性格，就又要去了解新的人物關(guān)系。

比如胡進思這個角色，出場時只是吳越國的一位重臣，觀眾還沒明白他在朝堂的地位和勢力，他就立刻發(fā)動政變清剿政敵。

讓觀眾完全無法理解這個角色的行為邏輯，只能被動跟著劇情走。

其實主創(chuàng)想在開篇就鋪展五代十國亂世格局的用心可以理解。

畢竟這段歷史本身就錯綜復(fù)雜，勢力林立，但操之過急的結(jié)果只會適得其反。

開場就拋出多條主線和一堆人物，無異于給觀眾設(shè)置了一道難以跨越的門檻。

對比同樣是經(jīng)典歷史群像劇的《大明王朝1566》，同樣有眾多人物和復(fù)雜的朝堂、民間線。

但始終以嘉靖皇帝和海瑞的矛盾為主線，其他支線都圍繞主線展開，觀眾能清晰找到劇情脈絡(luò)。

而《太平年》的多線齊發(fā)，更像是把幾個獨立的故事硬拼在一起，各條線自顧自推進。

觀眾剛?cè)霊蚓捅荤R頭切走，自然就失去了看下去的耐心。

這部劇為了還原五代十國的真實歷史，在細(xì)節(jié)上做到了極致考究。

可也正因如此，把各種歷史事件、朝堂權(quán)謀、人物細(xì)節(jié)一股腦地塞給觀眾，信息密度大到讓人喘不過氣。

稍一走神就跟不上劇情，看完整集只覺得眼花繚亂，根本不知道自己看了什么。

前幾集的內(nèi)容，幾乎把五代十國末期的核心亂局都展現(xiàn)了一遍。

安重榮之亂、吳越國內(nèi)庫大火、錢元瓘病逝傳位、胡進思血洗政敵、石敬瑭托孤、后晉權(quán)力更迭。

還有杜重威貪腐等支線事件，每一個事件都是足以支撐起多集劇情的大內(nèi)容。

可劇集卻只是快速掠過，剛講完一個事件的起因，就立刻推進到結(jié)果，完全沒有時間去展開細(xì)節(jié)，也沒有給觀眾消化的空間。

其次是朝堂權(quán)謀的細(xì)節(jié)太密，《太平年》里的權(quán)謀沒有絲毫注水，全是實打?qū)嵉娜诵牟┺摹?/p>

可這些博弈大多藏在細(xì)節(jié)里，沒有直白的解釋，需要觀眾仔細(xì)琢磨才能看懂。

比如馮道接受石敬瑭托孤的戲份，他的每一句話都話里有話。

既想護住帝王遺孤，又不想得罪新的掌權(quán)者，這份權(quán)衡和隱忍需要結(jié)合歷史背景才能理解，可劇集卻讓觀眾看得云里霧里。

除此之外，劇集里的歷史細(xì)節(jié)和專業(yè)術(shù)語也讓觀眾難以適應(yīng)。

為了還原五代十國的歷史風(fēng)貌，劇中頻繁出現(xiàn)各種官職名稱。

比如樞密使、同平章事、節(jié)度觀察留后，還有吳越國特有的官制和禮制。

這些詞匯對于歷史愛好者來說是滿滿的考據(jù)感，可對于普通觀眾來說，完全是“天書”。

當(dāng)下的觀眾早已習(xí)慣了快餐式的觀劇節(jié)奏，看慣了有明確臺詞解釋、有慢鏡頭鋪墊的劇情。

而《太平年》的信息密度，要求觀眾必須全程高度集中注意力，稍微走個神就會錯過關(guān)鍵劇情。

這種觀劇體驗對于想放松的觀眾來說，無疑是一種“折磨”，看了幾集只覺得眼花繚亂，最終只能選擇放棄。

這部劇的核心背景是五代十國，這恰恰是絕大多數(shù)觀眾的歷史認(rèn)知盲區(qū)。

而劇集又采用了“無鋪墊直接切入”的敘事方式，讓普通觀眾全程摸不著頭腦，看了個寂寞。

對于絕大多數(shù)中國觀眾來說，最熟悉的歷史時期莫過于明清。

《雍正王朝》《大明王朝1566》《康熙王朝》這些經(jīng)典歷史劇反復(fù)播出，《明朝那些事兒》這類通俗歷史書也擁有大量讀者。

哪怕是不看歷史書的觀眾，也能說出幾個明清的皇帝和大臣，了解基本的歷史脈絡(luò)。

可唐宋之間的五代十國，在歷史課本里也只是寥寥數(shù)筆，“五十三年間換了五個王朝，出現(xiàn)十幾個割據(jù)勢力”，僅此而已。

很多觀眾連五代十國的具體時間和主要勢力都分不清，更別說了解石敬瑭的“兒皇帝”、吳越國的錢氏家族、“納土歸宋”的背景了。

這種歷史認(rèn)知的缺失，讓觀眾看《太平年》時，沒有任何基礎(chǔ)作為支撐，完全是一頭霧水。

比如劇集一開場就展現(xiàn)的“亂世慘狀”，張彥澤為了軍糧殺害百姓，甚至殺子充軍糧。

這段劇情雖然視覺沖擊力極強，還原了五代十國“人相食”的殘酷歷史。

可觀眾只覺得血腥、不適。

卻不理解為什么會出現(xiàn)這種情況，不知道當(dāng)時的戰(zhàn)亂有多嚴(yán)重，不知道節(jié)度使的權(quán)力有多大，不知道中央王朝的控制力有多弱。

自然無法理解張彥澤的殘忍和亂世的無奈，只覺得這是為了博眼球而刻意渲染血腥。

《太平年》采用的是“上帝視角”的敘事，默認(rèn)觀眾了解五代十國的歷史，直接從歷史事件的中間切入。

雖然很有歷史感，可對于普通觀眾來說，理解起來并不容易。

這種因歷史認(rèn)知缺失而產(chǎn)生的理解障礙，讓普通觀眾看《太平年》的體驗變得極差，全程都在摸不著頭腦。

不知道人物是誰，不知道劇情在講什么，不知道歷史背景是什么，看劇就像看一部沒有字幕的外國片，最后只能無奈棄劇。

客觀來講，《太平年》絕對是近幾年國產(chǎn)歷史劇里的誠意之作。

它打破了歷史劇只拍明清的固有格局，敢于直面五代十國這個最黑暗、最冷門的歷史時期。

用極致的考據(jù)還原歷史真相，用扎實的演技塑造人物形象，用深刻的內(nèi)核探討“太平”的意義。

甚至還帶動了觀眾對五代十國歷史的關(guān)注，讓這段塵封的歷史走進了大眾視野。

這份勇氣和用心，值得所有人肯定。

它的高開低走，從來都不是因為制作和演技的問題，而是因為在“歷史還原”和“大眾接受度”之間，沒有找到一個合適的平衡點。

國產(chǎn)歷史劇需要有深度、有質(zhì)感的作品，更需要讓更多觀眾看得懂、喜歡看的作品。

只有找到二者的平衡點，才能讓歷史劇真正走進大眾的心里，讓更多人感受歷史的魅力。

大家還在追《太平年》嗎，覺得這劇怎么樣？不妨在評論區(qū)聊一聊。