黃紅濤

圖為清代董誥中國畫《二十四番花信風(fēng)圖之“大寒三候山礬”》。

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“立冬交十月，小雪地封嚴(yán)，大雪江茬上，冬至不行船，小寒近臘月，大寒整一年�！边@是我兒時(shí)在東北哼唱的童謠。時(shí)光不疾不徐，悄然又至大寒。節(jié)氣之尾，寒極之時(shí)，卻在霜枝雪蕊間藏了春的信箋。清代畫家董誥《二十四番花信風(fēng)圖·大寒》中的三株寒花，以“寒芳吐艷、靜待春來”的意境，描繪出大寒這個(gè)節(jié)氣蘊(yùn)含的生機(jī)與暖意。

董誥是清代文臣，擅書畫。他的畫風(fēng)規(guī)整、富麗而含蓄。《二十四番花信風(fēng)圖》并非單純的花卉圖冊，而是一套用于節(jié)令、物候、歲時(shí)教育，供內(nèi)廷觀賞的應(yīng)制之作。董誥以詩、書、畫三位一體的方式，將二十四節(jié)氣中由小寒至谷雨共八個(gè)節(jié)氣二十四候?qū)?yīng)花期的植物，轉(zhuǎn)化為一套秩序化、制度化的春令圖像。其中，大寒花信風(fēng)處于整套圖冊由“歲首”邁向“新春”的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)。

淡墨輕彩是我們看到大寒花信風(fēng)最先的色彩感受。一候瑞香，董誥用胭脂與白粉的撞色畫花，花蕊處輕點(diǎn)藤黃，細(xì)勁筆觸勾勒出葉片脈絡(luò)，瑞香之色躍然紙上，淡彩映骨，冷艷凝香。二候蘭花，如韓愈筆下“蘭之猗猗，揚(yáng)揚(yáng)其香”般素凈、清寂�；ǘ湟宰仙c(diǎn)蕊，與葉片青碧之色呼應(yīng)，超然脫俗。三候?yàn)樯降\，在董誥筆下細(xì)碎簇?fù)淼幕ò晖ㄈ久装祝缒�，綴以綠葉襯托。我沒有見過山礬，《本草綱目》中對其姿色略記：“繁白如雪，六出黃蕊，甚芬香……”回觀董誥筆下的山礬，領(lǐng)略它清靈、純凈的氣質(zhì)，使得“青云葉底雪花繁”具象化了。董誥筆下的“大寒”之色，避“艷”趨“清”，清冷、清雅、清幽之意盡顯。

總體來看，董誥所繪的大寒花信風(fēng)，沒骨與勾勒并用，采用“折枝法”“小景式”構(gòu)圖，線條工整、設(shè)色清潤、結(jié)構(gòu)穩(wěn)定。枝干避免過度扭曲彎折，花朵雖在寒風(fēng)中開放，卻不見孤標(biāo)凌厲之態(tài)。這與文人畫中常見的“以寒喻志”“以孤寫節(jié)”形成對比，似乎在刻意遮蔽鋒芒，不用奇點(diǎn)，不造新意，沒有孤高，也沒有感嘆，冷靜的表達(dá)使畫面呈現(xiàn)出一種超常的穩(wěn)定感。

畫中題詩并非抒情詩，同樣沒有感嘆寒苦，也沒有渲染堅(jiān)忍，而是用平實(shí)的語言點(diǎn)出花與節(jié)氣的關(guān)系。它告訴觀者：這是哪個(gè)時(shí)令，這花為什么在此時(shí)出現(xiàn)。至于感受，則更多留給看畫的人去體會(huì)。

對于音樂、文學(xué)、繪畫、舞蹈等文藝作品，作者也許只是基于當(dāng)下的感觸萌發(fā)靈感一揮而就。作品生成后傳遞出的旨意，被觀者解讀的意涵，可能并非創(chuàng)作者本意，但這也是藝術(shù)作品極具魅力的地方——可以打開無限的想象空間。就讓我們“以己度畫”，猜測一下董誥《二十四番花信風(fēng)圖·大寒》的意象，恐未領(lǐng)會(huì)全意，也算觀其一感吧。

三幅大寒花信風(fēng)，氣質(zhì)統(tǒng)一，清冷雅逸，透著勃勃生機(jī)。大寒至，春不遠(yuǎn)，讓我們賞寒花綽約，品歲月清芬。

(作者為天津美術(shù)學(xué)院中國畫學(xué)院山水教研室主任)