這13個大字，筆勢潦草得讓我一半靠猜，旁邊看熱鬧的人卻齊聲叫好——認都認不全，竟也能稱“大師”。當(dāng)“叫好”與“識貨”脫節(jié)，正是“書法水平每況愈下”的縮影：基本功讓位表演，古帖讓位流量，標(biāo)準(zhǔn)一降再降，字也就一路滑坡。

首先，西方美術(shù)繪畫理論生硬地揉入中國書法理論中，一些無知者美其名曰“現(xiàn)代書法”，事實就是驢與馬雜交，結(jié)果生出個騾子，絕后了。

其次，受日本流行書風(fēng)的影響，于傳統(tǒng)書法背道而馳。大興榜書，而實用性的中、小楷寫不好，甚至不會寫，這樣的“書法家”大有人在吧！

再次，現(xiàn)代書法理論于實踐脫節(jié)。我們知道，書法理論和象棋、圍棋理論一樣，是在一定規(guī)則下的經(jīng)驗總結(jié)。沒有深厚的實踐經(jīng)驗，是寫不出高深理論的。一個連漢字寫不好的人，他的書法理論有用嗎？一個連棋都不會下的人，能寫出高深的象棋、圍棋理論，你信嗎？這樣的書法理論家往往會拿“書畫同源”糊弄人，說你不會審美，不懂什么叫美。

當(dāng)前的市場經(jīng)濟，對書法市場影響很大。一些書者急功近利，為盡快“走出去”，只會寫草，甚至大家不認識的丑書。寫楷書“走出太慢 ，不易創(chuàng)新。所以，他們有一個歪理邪說……實用性書法和藝術(shù)性書法。人心浮躁，急功近利，不能安心地繼承和發(fā)揚傳統(tǒng)書法藝術(shù)。

官派書協(xié)主席。半路認個有名望的師傅，捧一捧，就是一個有“深厚功力”的書法家。上頭在有人，當(dāng)個書協(xié)主席也就名正言順了。這樣的主席，副主席只為錢。慫恿自己的徒子徒孫或買媒體抬高自己的藝術(shù)價值，說白了就是價格和藝術(shù)成就不匹配。更可惡的是，一些人大力提倡和支持不切實際的創(chuàng)新。

大環(huán)境影響，手寫字已經(jīng)成為非主流，又因為經(jīng)濟社會的影響，人們普遍沒有了詩意，更多的人不擇手段的追逐金錢，藝術(shù)包括書法藝術(shù)自然也是隨波逐流，且很難逆流而上。

我認為應(yīng)用發(fā)展和辨證的眼光來看。有人說，古代出現(xiàn)了眾多書法大師，留下許多經(jīng)典，就是清以后的近代也出現(xiàn)如沈伊默、鄧散木、于右任、啟功等書法大家，現(xiàn)代又有誰能與之比肩，所以認為書法水平每況愈下。其實從王羲之到現(xiàn)在已有近二千年歷史，秦篆漢隸更是兩千多年，時間跨度大，名家就多，這很正常，我們不能用現(xiàn)在三、四十年的時間跨度與之做比較吧？

當(dāng)然，目前四十歲以上的在世書家，由于青少年時期學(xué)書法的軟硬環(huán)境都不理想，影響了事業(yè)上的成就，這恐怕也是事實。有人說，硬筆和電腦的出現(xiàn)使書法的實用價值大幅降低。但隨著生活的提高、科技的進步、社會的發(fā)展，學(xué)習(xí)書法的條件更好了，現(xiàn)在買筆買貼、找老師甚至名家非常輕松，學(xué)書法事半功倍，這是過去無法比擬的。

還有人說，現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)上經(jīng)常見到名家、大師、院士、教授，他們創(chuàng)作的作品也都不入眼。殊不知，這其中很大一部分是無底線追求金錢的人，他們通過山寨協(xié)會或一些不法小群體，亂頒獎、亂封官銜、亂授稱號，然后拿著雞毛當(dāng)令箭出來行騙的，這些雖不是主流但影響很壞。

最后我要說的是：我們應(yīng)該看到，由于對傳統(tǒng)文化藝術(shù)的逐步重視和全民的積極參與，書法事業(yè)的春天已經(jīng)來到，假以時日，必將結(jié)出豐碩成果。