婺劇演員周宏偉的守正之路

陳 振

在婺劇的舞臺(tái)上，有這樣一位青年演員：他以金箍棒為器，舞出傳統(tǒng)武戲的剛勁與靈動(dòng)；以傳承為根，在數(shù)十部劇目中沉淀功底；以創(chuàng)新為翼，讓古老婺劇跨越山海走向世界。他就是周宏偉，一位用汗水澆灌技藝、用赤誠守護(hù)傳統(tǒng)的婺劇文武生，在堅(jiān)守與突破中，書寫著新時(shí)代戲曲人的成長答卷。

周宏偉生活照

周宏偉的戲曲之路，始于武義蘭香藝校的青澀時(shí)光。2004年，剛畢業(yè)的他恰逢浙江昆劇團(tuán)到蘭香藝校遴選人才，憑借過硬的專業(yè)底子順利入團(tuán)，得以師從名家林為林先生練功學(xué)藝，不久后便迎來戲曲生涯的首個(gè)舞臺(tái)角色——《盜草》中的鹿童。2005年，年僅16歲的周宏偉因難以適應(yīng)杭州的生活節(jié)奏離開昆劇團(tuán)，一次赴臺(tái)州與藝校同窗相聚的機(jī)緣，讓他就此留在當(dāng)?shù)�，加入了臺(tái)州亂彈劇團(tuán)。彼時(shí)的劇團(tuán)正處于重組階段，演出機(jī)會(huì)寥寥，周宏偉便將所有精力傾注于練功與排戲之中。在京劇名家張家旺的悉心指導(dǎo)下，他系統(tǒng)研習(xí)了武生必修經(jīng)典劇目《夜奔》。這部戲唱做并重、文武交融，對(duì)身段、唱腔、氣韻的要求極高，初學(xué)時(shí)，光是一套“走邊”身段，他就對(duì)著鏡子反復(fù)打磨數(shù)月，從臺(tái)步的輕重緩急，到云手的圓融流轉(zhuǎn)，再到眼神里的蒼涼與堅(jiān)毅，都力求精準(zhǔn)傳神。在他看來，《夜奔》不只是武生的基本功范本，更是一場與角色的深度對(duì)話，林沖的滿腔悲憤與惶惑，要借著一招一式傳遞出來，每一個(gè)亮相、每一聲唱腔，都藏著人物的心境。那段日子，他常常泡在練功房，汗水浸透戲服是家常便飯，卻也在一遍遍的錘煉中，悟透了武生表演“形于外，韻于內(nèi)”的真諦。這部戲的打磨，為他的戲曲功底打下了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)，成為其藝術(shù)成長之路上至關(guān)重要的一筆。隨著臺(tái)州亂彈劇團(tuán)逐漸步入蓬勃發(fā)展的軌道，周宏偉也迎來了越來越多的登臺(tái)機(jī)會(huì)，《夜奔》更是成了他的常演劇目。每次登臺(tái)，他都能有新的體悟，從最初對(duì)身段技巧的追求，慢慢過渡到對(duì)人物情感的深層挖掘，在舞臺(tái)上，他不再是單純“演”林沖，而是讓自己與角色融為一體，將那份英雄末路的悲壯演繹得淋漓盡致。日復(fù)一日的舞臺(tái)實(shí)踐，讓他積攢下了豐富的表演經(jīng)驗(yàn)。

《夜奔》劇照

“這段經(jīng)歷對(duì)我來說特別重要�！闭劶霸谂_(tái)州的歲月，周宏偉的言語間滿是感激與不舍。但在他心中，始終牽掛著遠(yuǎn)方的母親，也割舍不下那份對(duì)婺劇的熱愛。那時(shí)往返臺(tái)州與武義的交通唯有大巴，單程車程便長達(dá)五六小時(shí)。2011年，在臺(tái)州亂彈劇團(tuán)深耕六載的周宏偉，終究還是做出了回歸金華的決定，以人才引進(jìn)身份加盟浙江婺劇藝術(shù)研究院。輾轉(zhuǎn)多團(tuán)的經(jīng)歷讓他積累了扎實(shí)的文武功底，也讓他對(duì)不同劇種的表演精髓了然于心。進(jìn)團(tuán)以來，他深耕舞臺(tái)，在多部經(jīng)典劇目中塑造了鮮活立體的形象，每一部作品都成為他打磨技藝的試金石。

在《三請(qǐng)梨花》中，周宏偉飾演的薛丁山英氣勃發(fā)，將武將的驍勇剛勁與少年將軍的青澀細(xì)膩完美融合。他的武戲動(dòng)作干凈利落，長槍揮舞時(shí)“穩(wěn)、準(zhǔn)、狠”兼具，一招“回馬槍”力道十足又不失章法，把戰(zhàn)場交鋒的緊張感渲染得淋漓盡致；文戲部分則通過婉轉(zhuǎn)唱腔與細(xì)膩身段，傳遞出薛丁山對(duì)樊梨花的復(fù)雜情感，從最初的誤解排斥到后來的敬佩愛慕，情緒層次過渡自然，盡顯文武生行當(dāng)?shù)木C合素養(yǎng)。這部戲讓他深刻體會(huì)到，武將角色的塑造不止于“剛”，更要在剛勁中融入情感溫度，才能讓人物立體鮮活。

《三請(qǐng)梨花》劇照

《白水灘》是周宏偉的拿手武戲，他飾演的十一郎充滿俠義之氣，將短打武生的“脆、溜、絕”展現(xiàn)得淋漓盡致。劇中的棍術(shù)表演是一大亮點(diǎn)，他手持棍棒輾轉(zhuǎn)騰挪，“劈、掃、戳、挑”等招式行云流水，尤其是“單棍旋子360度接劈叉”“棍花纏繞翻身”等技巧，銜接絲滑無隙，既展現(xiàn)出十一郎的機(jī)敏靈動(dòng)，又透著江湖俠客的灑脫不羈。他在表演中注重以武傳情，通過棍術(shù)節(jié)奏的快慢變化，呼應(yīng)角色情緒的起伏，讓武戲不再是單純的技巧展示，而是服務(wù)于人物塑造的重要載體，也讓他對(duì)婺劇“武戲文唱”的理念有了更深刻的踐行。

《呂布試馬》中，周宏偉挑戰(zhàn)的呂布是兼具俊朗外形與復(fù)雜心性的角色。他精準(zhǔn)拿捏呂布“勇而驕、剛而躁”的性格特質(zhì)，身段設(shè)計(jì)上既保留了武生的挺拔昂揚(yáng)，又通過細(xì)微的肢體語言——如昂首的姿態(tài)、輕蔑的眼神，凸顯角色的自負(fù)與傲氣。劇中的馬術(shù)表演（舞臺(tái)程式化呈現(xiàn)）尤為精彩，他通過“跨馬亮相”“轉(zhuǎn)身勒馬”等動(dòng)作，配合節(jié)奏感極強(qiáng)的唱腔，將呂布試騎赤兔馬時(shí)的興奮與得意展現(xiàn)得惟妙惟肖。這部戲讓他明白，角色塑造的關(guān)鍵在于抓準(zhǔn)核心性格，讓唱念做打都服務(wù)于人物特質(zhì)，才能讓經(jīng)典形象煥發(fā)生機(jī)。

《呂布試馬》劇照

這些劇目的積累，為周宏偉的藝術(shù)生涯奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)，而2017年“新松計(jì)劃”浙江省青年演員大賽，成為他藝術(shù)實(shí)力的重要檢驗(yàn)與高光時(shí)刻。作為浙江省青年戲曲演員的頂級(jí)賽事，“新松計(jì)劃”競爭激烈，匯聚了全省各地劇種的青年才俊，考核涵蓋唱、念、做、打等全方位技藝，對(duì)演員的功底、創(chuàng)造力與舞臺(tái)感染力要求極高。周宏偉經(jīng)過院團(tuán)層層選拔入圍決賽后，并未松懈，而是針對(duì)大賽要求精心備戰(zhàn)：他選定《八大錘》作為核心參賽劇目，既因這部戲能充分展現(xiàn)自己的武戲特長，也因其俠義主題極具舞臺(tái)張力。為了在短時(shí)間內(nèi)實(shí)現(xiàn)突破，他每天清晨便鉆進(jìn)排練場，反復(fù)打磨棍術(shù)技巧的精準(zhǔn)度，細(xì)摳每一個(gè)身段的韻律感，甚至邀請(qǐng)前輩藝術(shù)家指點(diǎn)，優(yōu)化唱腔的情感表達(dá)——從棍花的轉(zhuǎn)速到亮相的眼神，從臺(tái)詞的咬字到氣息的控制，每一個(gè)細(xì)節(jié)都力求完美。

《八大錘》劇照

決賽現(xiàn)場，周宏偉身著戲服登場，一亮相便氣場全開。該戲薈萃了婺劇武生表演技法的精華。戲中的陸文龍是一員驍將，手持雙槍、頭戴翎子、腳蹬三寸厚靴，演出時(shí)雙槍還要舞出各種技巧和槍花，難度極大。倒板亮嗓，精彩亮相，控腿、探海、朝天蹬……周宏偉不僅走得穩(wěn)穩(wěn)當(dāng)當(dāng)，還演活了陸文龍少年得志、意氣風(fēng)發(fā)的氣質(zhì)。唱念字正腔圓、情感飽滿，讓評(píng)委與觀眾看到了他文武兼?zhèn)涞木C合實(shí)力。最終，憑借扎實(shí)的功底、精湛的技藝與對(duì)角色的深刻詮釋，周宏偉從眾多參賽者中脫穎而出，斬獲大賽金獎(jiǎng)榜首。這份榮譽(yù)不僅是對(duì)他多年耕耘的認(rèn)可，更讓他堅(jiān)定了深耕婺劇藝術(shù)的信念，也為他后續(xù)入選文旅部“藝苑擷英”全國優(yōu)秀青年藝術(shù)人才展演、金華市宣傳文化系統(tǒng)“五個(gè)一批”青年英才埋下了伏筆，成為他藝術(shù)生涯的重要里程碑。

《白水灘》劇照

作為演員，周宏偉的舞臺(tái)從不局限于專業(yè)劇場。身為青年黨員和“文化志愿者服務(wù)突擊隊(duì)”成員，他常年扎根基層，送戲下鄉(xiāng)、進(jìn)社區(qū)、進(jìn)校園，年均參演超百場，幾乎全年無休。田間地頭的簡易戲臺(tái)、校園禮堂的明亮燈光、社區(qū)廣場的露天舞臺(tái)，都留下過他的身影。他帶著《三請(qǐng)梨花》的家國情懷、《白水灘》的俠義精神、《呂布試馬》的舞臺(tái)張力，將婺劇的唱腔韻律、武戲絕活送到百姓身邊，既豐富了基層群眾的精神文化生活，也讓古老劇種在煙火氣中煥發(fā)活力，為院團(tuán)贏得了口碑與效益的雙豐收。

走出國門，周宏偉更是婺劇文化的堅(jiān)定傳播者。他攜《白水灘》《八仙過�！贰秴尾荚囻R》等經(jīng)典劇目，走遍大江南北開展文化走親，更遠(yuǎn)赴新加坡、德國、南非、希臘等近30個(gè)國家和地區(qū)交流演出。從亞洲文化嘉年華到央視春晚，他讓婺劇的身段與唱腔登上世界級(jí)舞臺(tái)，讓海外觀眾領(lǐng)略中國傳統(tǒng)戲曲的“圓熟”之美——?jiǎng)幼縻暯咏z滑無隙，技巧運(yùn)用恰到好處，武戲中透著文韻，剛勁里藏著靈動(dòng)，成為中華文化對(duì)外傳播的亮麗名片。

《火燒子都》劇照

2022年，周宏偉迎來了藝術(shù)生涯的重要挑戰(zhàn)——在國家藝術(shù)基金資助的新編婺劇《三打白骨精》中飾演孫悟空。彼時(shí)浙婺已多年未演猴戲，角色塑造無成法可依，一切需從零摸索。為演活這只“美猴王”，他潛心觀摩各劇種猴戲經(jīng)典，深入剖析孫悟空“人性、猴性、神性”的三重特質(zhì)；在劉建楊、翁國生等名家指導(dǎo)下，日夜苦練“花果山鉆椅”“雙飛燕飛躍圈椅”等高難度技巧，將蓋派武戲的“圓熟敏捷”與婺劇“文戲武做”的特色相融，更將《白水灘》中的棍術(shù)功底、《呂布試馬》中的身段控制融入其中，讓每一個(gè)翻撲、每一次揮棒都貼合人物性格。

在劇目“六易其稿”的打磨過程中，周宏偉的執(zhí)著令人動(dòng)容。導(dǎo)演翁國生為“三打”重頭戲設(shè)計(jì)的新身段、新翻跌技巧，他反復(fù)揣摩練習(xí)，力求動(dòng)作與情感完美契合；“唐僧逐徒”這場情感高潮戲，他借鑒《三請(qǐng)梨花》中文戲的情感鋪陳經(jīng)驗(yàn)，通過多層次婺劇板式演唱，將孫悟空不愿、不舍、不忍的復(fù)雜心緒層層遞進(jìn)，配合四位“悟空化身”的高難翻滾跪拜，讓“情、戲、技”高度融合，直擊人心。排練“花果山”耍錘技巧時(shí)，他歷經(jīng)“魔鬼式”訓(xùn)練突破心理障礙，最終呈現(xiàn)出“穩(wěn)、準(zhǔn)、狠”的舞臺(tái)效果；“棍戰(zhàn)雙刀”的開打段落中，即便手指被誤傷流血，他簡單包扎后便重返舞臺(tái)，只為追求表演的極致完美。

《三打白骨精》劇照

2023年首演以來，《三打白骨精》開啟“現(xiàn)象級(jí)”巡演，累計(jì)演出153場，足跡遍布25個(gè)國家和地區(qū)，觀演人數(shù)超500萬人次。線上平臺(tái)更是“破圈”走紅，單條視頻點(diǎn)贊超180萬，全網(wǎng)點(diǎn)擊量破3億，網(wǎng)友盛贊“武戲還得看婺劇”。周宏偉塑造的孫悟空，既有“火眼金睛”的機(jī)敏、“金箍降妖”的剛猛，更有“被誤解仍堅(jiān)守”的赤膽忠心，贏得海內(nèi)外觀眾一致好評(píng)。2025年，該劇斬獲第十八屆文華劇目獎(jiǎng)、第十九屆中國戲劇節(jié)“優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)”等多項(xiàng)大獎(jiǎng)，周宏偉也因突出貢獻(xiàn)受到金華市委、市政府的嘉獎(jiǎng)。

從《三請(qǐng)梨花》的少年將軍到《白水灘》的江湖俠客，從“新松計(jì)劃”的金獎(jiǎng)榜首到《三打白骨精》的齊天大圣，周宏偉在不同角色的切換與各類賽事的歷練中沉淀成長。他始終以高標(biāo)準(zhǔn)嚴(yán)苛要求自己，在傳承中深耕技藝，在創(chuàng)新中堅(jiān)守本質(zhì)，讓婺劇武戲既保留傳統(tǒng)韻味，又融入當(dāng)代審美。正如他手中的金箍棒，既能舞出傳統(tǒng)程式的精髓，也能劃出文化傳播的廣度。在戲曲振興的新時(shí)代，周宏偉用青春與執(zhí)著證明：傳統(tǒng)戲曲的生命力，在于堅(jiān)守根脈的定力，更在于與時(shí)俱進(jìn)的魄力，而這份堅(jiān)守與突破，正是他留給婺劇藝術(shù)最珍貴的禮物。

《呂布試馬》劇照

作者簡介：

陳振，浙江婺劇藝術(shù)研究院民盟支部副主委。