英國有著名的兒童文學《哈利·波特》，一個系列好幾本書，創(chuàng)造了一個巨大的IP，輸出了英國的文化，在此之前，西方文學還有指環(huán)王，還有一些比如權(quán)力的游戲等故事。

看起來好像是西方能出好作品，東方出不來，但是顯然日本也能出好作品，韓國也有肥皂劇，單獨是我國的流行文化在世界范圍內(nèi)的傳播面很窄。

這不是我國的作者不行，而是作者們面對的東西有點過于恐怖了，作家和編劇有自己行會，可以對作品的版權(quán)，作品發(fā)表后的激勵制度這些問題有一定的話語權(quán)，我國的小說作者面對的問題，是平臺拿走了一切。

找平臺簽約后，書的版權(quán)在幾十年內(nèi)就歸了平臺，這不光是網(wǎng)文作者的問題，就算是劉慈欣也得幾十萬塊把版權(quán)賣了，三體要拍什么電視劇也不是他說了算。

平臺往往是廣告平臺，為了留存讀者，讓讀者點進自己的廣告里面去，于是平臺就要采取免費閱讀的政策，一旦閱讀是免費的，那就會來一堆白嫖怪。

但是你說人家真的白嫖了嗎？顯然沒有，既然說了是免費閱讀，那么怎么能怪別人白嫖？人家也提供了注意力，帶來了流量，顯然不算白嫖。

于是問題就來了，平臺要的是流量，喜歡閱讀免費作品的讀者來了，平臺爽了，讀者不想花錢，讀者讀到了只要看廣告就能看的作品，讀者也爽了，唯一不爽的就是作者，但是幸好作者可以分到廣告分成，其實還是爽的。

一般到這里，問題就該出現(xiàn)了，那就是作者成了平臺加盟商，閱讀量沒起來，廣告分成就不多，流量起來之后，廣告分成雖然多了起來，但是因為一開始平臺就把版權(quán)拿走了，所以后續(xù)再有什么好的改編作品，比如改編成電視劇，作者也沒有辦法參與，更沒有辦法分成。

這就導致傳統(tǒng)上稿費是固定的，賣多賣少看雜志運營，于是雜志自然傾向于選擇精品，傳統(tǒng)上讀者是購買方，雜志是運營方，作者只有出精品，才能獲得運營的推薦，迎來讀者的購買。

但是我國的平臺把作者變成了合伙人，把自己變成了廣告商，把讀者變成了流量，這就決定了作者不傾向于寫精品，而傾向于把文寫多。因為文章越多，能插入的廣告位越多，最后出來的分成才越多。

一本哈利波特，第一本叫做哈里波特和魔法石，只有十七章，里面有貓頭鷹，站臺，決斗，大狗，還有飛行課和空中球賽這么十來個主線故事。

這樣密集的信息量決定了讀者讀完一章就想讀下一章，情節(jié)七號沒有拖泥帶水，總共23萬字，寫了十來個故事，兩萬字一個故事，相當于全是精品短篇單元劇。

故事多，爆點就多，鉤子也多，一部作品里面就把一個世界觀構(gòu)建出來了，這樣的作品在雜志上，就可以賣爆，第一個故事賣爆了，第二個故事稿費就上來了，于是羅林的稿費水漲船高。

但是這樣的作品在我國的平臺，是插入不了多少廣告的，如果一個作者不能把這是一個故事寫成一千章的作品，那實在是白瞎了這么好的構(gòu)思和點子。

只有把文章想盡辦法水長，而不是寫精品，才能適應我國的文創(chuàng)環(huán)境。歸根結(jié)底不是我國的作者不行，而是環(huán)境不行。

人都是經(jīng)濟動物，就這樣一群什么都想吃，什么都要占的平臺，能產(chǎn)生一本新時代暢銷全球的文化作品，產(chǎn)生一個全世界心向往之的IP，那才是笑話。