在不少根據(jù)《倚天屠龍記》改編的電視劇里，殷野王這個(gè)角色常常被塑造成一個(gè)特別注重男女之事甚至有些好色之徒的形象。這和金庸先生原著小說里的描寫，其實(shí)有挺大差別。觀眾看到電視劇里那個(gè)因好色惹出是非的殷野王，再回頭去看書，可能會(huì)覺得有點(diǎn)對(duì)不上號(hào)。為什么電視劇的編導(dǎo)們，會(huì)不約而同地給這位天鷹教的少主加上這樣一層色彩呢？這里頭的原因，細(xì)想起來，是挺有意思的，它不光是怎么改編一個(gè)角色的問題，也牽扯到電視劇怎么講故事，觀眾愛看什么，還有大家對(duì)這類人物早就有了的一些固定看法。

電視劇的改編者，為什么大多選擇偏離原著這條更深刻、更沉痛的家庭悲劇線索，轉(zhuǎn)而突出甚至虛構(gòu)他“好色”的一面呢？這背后的考慮是復(fù)雜而現(xiàn)實(shí)的。首先，從敘事效率上來說，電視劇，特別是長(zhǎng)篇?jiǎng)〖�，需要快速讓觀眾記住并區(qū)分大量角色。對(duì)于殷野王這樣戲份不多甚至都不是重要配角的人物，賦予他一個(gè)極端化、戲劇化的性格特征，是一種非常“經(jīng)濟(jì)”的做法。“好色”就是一個(gè)極其醒目且易于引發(fā)戲劇沖突的標(biāo)簽。一旦給他貼上這個(gè)標(biāo)簽，他與其他女性角色的任何互動(dòng)——無論是像蘇有朋版和馬景濤版里那樣，直接安排他對(duì)紀(jì)曉芙（甚至改寫為因此被楊逍救美）產(chǎn)生邪念并付諸行動(dòng)，還是像吳啟華版里那樣，簡(jiǎn)單地用一個(gè)逛妓院的鏡頭來暗示——都能立刻產(chǎn)生情節(jié)張力。這種改編，等于是把原著中那個(gè)更復(fù)雜、更需耐心體會(huì)的家庭倫理悲劇，替換成了更直白、更富感官刺激的“強(qiáng)梁逼辱”或“風(fēng)流韻事”模式。對(duì)于追求快節(jié)奏和強(qiáng)情節(jié)的電視劇而言，后者的戲劇效果來得更直接，也更能迅速調(diào)動(dòng)觀眾的情緒。

再者，這種改編也深深植根于一種通俗文藝創(chuàng)作中長(zhǎng)久存在的套路或刻板印象。殷野王出身顯赫，是天鷹教的少主，武功高強(qiáng)，性情傲慢。在傳統(tǒng)的民間故事和大眾想象里，這類“少掌門”、“貴公子”式的人物，常常與“風(fēng)流好色”、“仗勢(shì)欺人”的評(píng)語(yǔ)聯(lián)系在一起。這是一種近乎條件反射式的角色塑造習(xí)慣。觀眾看到這樣一位衣著華貴、神態(tài)倨傲的江湖少爺出場(chǎng)，可能潛意識(shí)里就在等待他展現(xiàn)出某種“紈绔子弟”的陋習(xí)，而“好色”無疑是最常見、也最容易被戲劇化的一種。電視劇的改編，在某種程度上迎合甚至強(qiáng)化了觀眾的這類預(yù)設(shè)，使得角色更容易被理解和接受，盡管這種理解和接受可能與原著的精神相去甚遠(yuǎn)。