肖稚宇摘下金絲眼鏡，從威嚴(yán)的老板變回需要支付租金的房客時，屏幕前的觀眾突然意識到，這不僅僅是一部甜寵劇。

“這不是我想看的那種甜寵劇，但看完六集，我根本停不下來。”《軋戲》開播僅兩小時，就登上了平臺飆升榜第一。

一部融合了劇本殺與都市情感的劇集，在2026年開年劇集的混戰(zhàn)中意外殺出。

酷云實時數(shù)據(jù)顯示，包括《軋戲》在內(nèi)的多部大劇收視份額直接突破5%。

陳星旭與盧昱曉的CP感是表面的誘餌，真正讓觀眾上癮的，是這部劇暗戳戳地戳中了當(dāng)代打工人的一種新“癮”：不是想在現(xiàn)實中贏，而是渴望一個可以“重啟”的平行時空。

01 現(xiàn)象級火爆

《軋戲》的走紅軌跡頗為奇特。開播前，它只是平臺眾多A級項目中的一個，卻在開播后迅速逆襲為S級爆款。

云合市占率飆升至8%，熱度呈現(xiàn)斷層領(lǐng)先。在同期熱播劇中，《軋戲》以4089的熱度穩(wěn)居第二，僅次于趙麗穎、黃曉明主演的《小城大事》。

與其他劇集不同，《軋戲》的火爆不僅體現(xiàn)在數(shù)據(jù)上，更體現(xiàn)在社交媒體的話題發(fā)酵中。

“軋戲重啟人生”的話題在微博閱讀量破億，年輕人將自己帶入胡羞的處境，討論著如果有一個可以重來的機會，會如何選擇。

該劇改編自祖樂的同名小說，原著在豆瓣閱讀累計獲得37萬閱讀量與7000余張推薦票，讀者評分高達(dá)9.8分。這種高質(zhì)量的文學(xué)基底，為劇集成功提供了堅實基礎(chǔ)。

02 顛覆性設(shè)定

《軋戲》最驚艷的創(chuàng)新在于“此軋戲非彼軋戲”的創(chuàng)意設(shè)定。

劇名本指演員同一時間接拍多個劇組的戲，但在劇中卻成為一種生活隱喻。

女主角胡羞白天是建筑設(shè)計公司的普通員工，晚上則成為老板肖稚宇的房東。

這種“上班做卑微員工，下班做老板房東”的身份反轉(zhuǎn)，精準(zhǔn)映射了現(xiàn)代職場中個體在不同角色間的撕裂感。

劇集以劇本殺為橋梁，構(gòu)建起民國諜戰(zhàn)與現(xiàn)代都市的雙時空敘事。社恐女主胡羞遭遇情場失意與職場PUA后，將民國主題劇本殺《雪國列車》當(dāng)作精神避難所。

劇中，胡羞每周氪金刷本只為追隨軍閥NPC秦宵一。在現(xiàn)實世界中，她意外與扮演者肖稚宇成為房東與租客、上司與下屬。

03 演技與制作

陳星旭在《軋戲》中以“0.8秒換臉”的演技封神，在民國軍閥秦宵一的冷峻銳利與現(xiàn)代建筑師肖稚宇的溫潤內(nèi)斂之間無縫切換。

盧昱曉則完美駕馭了胡羞的反差魅力，現(xiàn)實中是眼神躲閃的“職場隱形人”，劇本殺里是堅毅果敢的留洋千金。

兩人的用心打磨為表演增添了真實感：陳星旭為角色十八天減重七斤，盧昱曉跑遍八家劇本殺店體驗狀態(tài)。

導(dǎo)演貓的樹延續(xù)“低飽和美學(xué)”，耗資280萬搭建民國棚景與制作350套定制旗袍。用冷冽金屬色勾勒民國線的懸疑感，以清新氧氣調(diào)烘托現(xiàn)代線的治愈感。

這種視覺上的區(qū)隔，強化了兩個時空的對比，也為角色在不同身份間的切換提供了視覺注腳。

04 身份焦慮實驗室

《軋戲》構(gòu)建的“虛擬劇本殺+現(xiàn)實職場”雙時空敘事框架，為當(dāng)代年輕人的身份焦慮提供了一個可供觀察的實驗室。

在劇中，民國諜戰(zhàn)與現(xiàn)代愛情兩個時空的線索相互映照、彼此“劇透”，形成了一種虛實交織的“戲中戲”結(jié)構(gòu)。

觀眾隨著主角在虛擬角色與現(xiàn)實身份之間穿梭，體驗著當(dāng)代年輕人在不同社會角色中的拉扯與掙扎。

胡羞將劇本殺當(dāng)作“精神避難所”的行為，正是當(dāng)代年輕人通過虛擬身份尋求自我認(rèn)同和情感代償?shù)纳鷦芋w現(xiàn)。

肖稚宇混淆角色與自我的迷茫，恰如許多在職場中不得不戴上各種“面具”的現(xiàn)代人，漸漸分不清哪個才是真實的自己。

05 從“被選擇”到“做選擇”

《軋戲》爆火的深層原因，在于它回應(yīng)了當(dāng)代年輕人一種新的心理需求：從“被選擇”到“做選擇”的權(quán)力倒置。

在現(xiàn)實世界中，年輕人常被KPI、房租、社交壓力“軋”得喘不過氣，處于被動“被選擇”的狀態(tài)。

而在《軋戲》創(chuàng)造的劇本殺世界中，胡羞可以成為運籌帷幄的商會大小姐，一句話定生死。

這種權(quán)力關(guān)系的轉(zhuǎn)變提供了一種昂貴的情緒價值。劇集不提供空洞的勵志，而是提供一個沙盤，讓觀眾提前演練一遍“反擊”。

它理解年輕人對“奮斗就能成功”雞湯的厭倦，轉(zhuǎn)而呈現(xiàn)“在別處練級，回此處通關(guān)”的樸素道理。

肖稚宇作為“架構(gòu)師”的身份設(shè)定，進(jìn)一步強化了這種秩序感。他像一個冷靜的“人生游戲”管理員，設(shè)計關(guān)卡，觀察玩家。

這個設(shè)定將一般的霸總從“戀愛對象”拔高成了“秩序提供者”。

06 爭議與兩極評價

盡管熱度高漲，《軋戲》的口碑卻呈現(xiàn)兩極分化。有觀眾認(rèn)為“劇本殺線結(jié)束后才好看”，開頭的劇本殺融合讓受眾變窄，不少觀眾因題材無感而棄劇。

劇集收視率為1.518%，在同期劇中排在倒數(shù)位置。男主角陳星旭的氣質(zhì)適配建筑行業(yè)設(shè)定但被指表達(dá)不足，而盧昱曉則憑借路人緣拉好感。

部分觀眾對職場線的真實性提出質(zhì)疑，認(rèn)為劇情在聚焦建筑行業(yè)的同時存在懸浮感。但也有觀眾因為喜歡女主角的表演而繼續(xù)追劇。

這種爭議本身反映了當(dāng)代觀眾審美的分化。天津師范大學(xué)音樂與影視學(xué)院副院長顏彬指出，當(dāng)娛樂化的淺層內(nèi)容過剩，兼具思想重量與情感深度的敘事，便自然成為觀眾與創(chuàng)作者共同的內(nèi)在需求。

導(dǎo)演貓的樹耗資280萬搭建的民國街景里，櫻花樹下踮腳吻的鏡頭被反復(fù)播放。社交平臺上，“胡羞同款職場逆襲”成為熱門話題。

而更多觀眾在深夜追劇后默默關(guān)上屏幕，第二天繼續(xù)擠地鐵上班，完成現(xiàn)實中屬于自己的那份“劇本”。只是他們心中多了一扇虛擬的門，知道在某個平行時空里，自己可以是任何人。