年代劇《小城大事》開播后評價兩極，短短四天里既有差評涌現(xiàn)，也有不少觀眾被它的煙火氣戳中。不同于傳統(tǒng)年代劇常有的厚重沉重感，它以月海城建設(shè)為切口，藏著獨(dú)特的敘事巧思，但也因節(jié)奏、表演等問題引發(fā)討論。

不同于多數(shù)年代劇刻意渲染時代的艱苦底色，《小城大事》把鏡頭對準(zhǔn)了基層干部的實(shí)干日常：解春來騎著摩托掛起鎮(zhèn)政府招牌，班子成員因報(bào)到形象、字體拌嘴——這些看似瑣碎的爭執(zhí)，反而讓“領(lǐng)導(dǎo)班子”有了活氣，爭吵后更顯團(tuán)隊(duì)凝聚力�；I備啟動資金時，鄭德誠在村民家邊談事邊剝蝦；李秋萍考察被樓上雜物砸頭；忙到深夜的鄭德誠喝多了直接在工地水泥桌上睡了一晚……這些細(xì)碎細(xì)節(jié)，把“建城”的大框架填得有溫度，避免了懸浮感。

它還跳出了年代劇的苦情套路，融入了輕喜劇感：印刷廠老板出身的解春來做事較真，譚光明嚴(yán)苛到刻板，孟曉麗古靈精怪，李秋萍理性有原則，鄭德誠直率沖在前——反差感十足的群像，讓劇情不沉悶，觀眾愿意追著看這群人如何把月海鎮(zhèn)“拼”起來。

爭議也隨之而來：部分觀眾吐槽劇集節(jié)奏拖沓，冗余鏡頭太多，前幾集集中講班子搭建，導(dǎo)致年代劇該有的厚重感散了；還有主演表現(xiàn)的討論——趙麗穎演的李秋萍沉穩(wěn)有原則，但部分觀眾覺得表現(xiàn)偏淡；黃曉明跳出霸總標(biāo)簽，演鄭德誠時素面朝天、胡子拉碴，煙盒寫報(bào)名信息、墓前看兒子的細(xì)節(jié)可圈可點(diǎn)，但個別情緒處理稍顯用力，留下表演痕跡。不過正如張藝謀曾說“演員需收放自如，既展現(xiàn)個體情感又服務(wù)劇情”，黃曉明雖不完美，卻讓鄭德誠的“煙火氣”立住了，給演員轉(zhuǎn)型提供了參考。

《小城大事》不是傳統(tǒng)意義上的“爆款年代劇”，但它用煙火氣打破了年代劇的刻板印象，主演的嘗試也值得關(guān)注�；蛟S后續(xù)劇情能彌補(bǔ)節(jié)奏短板，讓更多觀眾看到它的獨(dú)特價值。