齊魯晚報·齊魯壹點記者 劉宗智

開年影視市場，懸疑劇無疑是各大視頻平臺押注的熱門賽道，多平臺接連推出多部懸疑新作，題材覆蓋刑偵、罪案等多個細(xì)分領(lǐng)域。然而，令人意外的是，這些劇集擁有平臺頭部資源支持，演技派明星加盟，制作精良考究，反而陷入了“什么都好，就是不好看”的尷尬境地，口碑尚可卻熱度低迷，屢屢上演“高開低走”的劇情。制作升級的懸疑劇，為何頻頻啞火？

“什么都好，就是不好看”

在國產(chǎn)劇的類型譜系中，懸疑劇曾是電影化敘事與精品化探索的先鋒。《隱秘的角落》《漫長的季節(jié)》等作品所引發(fā)的討論熱潮，至今仍是行業(yè)難以逾越的高峰。

與長劇集整體的“降本增效”形成反差，懸疑劇近兩年在創(chuàng)作邊界上不斷拓寬，試圖探索類型表達(dá)的更多可能性。從現(xiàn)代罪案到年代謎云，從古裝奇案到民國傳奇，劇集背景設(shè)置愈發(fā)開闊。比如，近期播出的《海市蜃樓》將故事置于登州古城，以神秘“蜃景”勾連奇幻與懸疑；《御賜小仵作2》延續(xù)古裝探案風(fēng)，在唐末紛繁復(fù)雜的政治外交背景下抽絲剝繭；《樹影迷宮》則回溯1994年的北方胡同，用傳統(tǒng)偵查手段追索跨越十八年的連環(huán)懸案。

地域風(fēng)貌也跳出了“東北懸疑”的單一語境，開始描繪更具差異化的故事�！秳兝O》深入云南，將奇特地貌與罪案現(xiàn)場結(jié)合，譬如洛麗塔案的異域風(fēng)、植物園案的絢麗風(fēng)等，營造出視覺與心理的雙重震撼；《罰罪2》則扎根江蘇常州，湖塘片區(qū)、西太湖、常州汽車客運站、運河五號、紅梅新村等城市地標(biāo)與煙火氣成為敘事的一部分。

這些懸疑劇的人物關(guān)系與主角設(shè)定也十分多元。過往同類型作品里的警察、法醫(yī)，常以功能性角色出現(xiàn)，并不作為敘事主體，《剝繭》打破慣有創(chuàng)作思路，以法醫(yī)室主任齊思哲與刑警大隊長韓烽共同背負(fù)舊案創(chuàng)傷作為劇集主線，在偵破漏斗蛛案、保單案、油畫案等單元案過程中，兩人逐漸追尋到舊案真相；《人之初》以一場車禍牽出的陳年尸骨案，串聯(lián)起孤兒高風(fēng)與富家女吳飛飛原本平行的命運，探討親情與身份認(rèn)同。

然而令人遺憾的是，這場看似琳瑯滿目的懸疑“盛宴”，卻未能烹制出令觀眾味蕾興奮的“大餐”。在大多數(shù)懸疑新作保持住了基本品質(zhì)的情況下，其播放熱度和全民話題度，遠(yuǎn)不及幾年前的巔峰之作。

敘事陷入“同質(zhì)化”怪圈

擁有頂配資源與成熟劇場品牌護(hù)航，為何懸疑爆款依然難出現(xiàn)？懸疑劇制作升級之下，是類型創(chuàng)作陷入同質(zhì)化漩渦的深層困境。

為在激烈競爭中迅速抓取注意力，“強情節(jié)、快節(jié)奏”已成為懸疑劇創(chuàng)作的“標(biāo)準(zhǔn)動作”�！稑溆懊詫m》開篇即拋出胡同連環(huán)殺人案的駭人懸念，警察師徒在技術(shù)匱乏的年代依靠“土法”追兇，情節(jié)密度極高；《命懸一生》 則以一具好友尸體的駭人發(fā)現(xiàn)開場，迅速卷入十余年的情感糾葛與跨地域追兇，信息量巨大。

部分劇集為維持所謂“高能”狀態(tài)，不斷堆砌反轉(zhuǎn)、制造離奇沖突，導(dǎo)致劇情推進(jìn)如同機械拼圖，邏輯讓位于刺激，人物淪為情節(jié)傀儡。當(dāng)懸念僅靠外部事件升級驅(qū)動，而缺乏內(nèi)在情感與人性邏輯的支撐時，觀眾初期的興奮感會迅速褪去，取而代之的是疲憊與疏離�！秳兝O》案件很大程度上依賴“偶然發(fā)現(xiàn)”的關(guān)鍵證據(jù)或反派角色的“突然自白”來推進(jìn)，比如開局的“蛛網(wǎng)裹尸”案，兇手陷入幻覺后奔逃中意外發(fā)生車禍致死，這種過于巧合的推進(jìn)方式削弱了案件本身的合理性。

與此同時，對社會議題的“標(biāo)簽化嫁接”也成為流行手法。原生家庭、職場不公等吸引眼球的“話題飾品”或能推動劇情的“功能工具”，但并非真正融入敘事血肉進(jìn)行深刻探討，便會顯得懸浮而生硬。社會議題成了懸浮的“景觀”，而非生長的“土壤”，其結(jié)果往往適得其反，因流于表面的消費而引發(fā)觀眾反感�！度酥酢吩噲D以一樁陳年尸骨案為線索，串聯(lián)起原生家庭創(chuàng)傷、階層差異、性別困境等多重社會議題。然而，影片對每個議題的探討都僅停留在淺嘗輒止的層面，未能深入挖掘這些議題背后復(fù)雜的社會根源與人性糾葛；《樹影迷宮》則以1994年北方胡同井中女尸懸案為引子，講述片警師徒跨越十八年追兇的故事，借此剖析兩性關(guān)系困境與熟人犯罪的成因。

即便平臺有意進(jìn)行題材與風(fēng)格的差異化布局，但最終呈現(xiàn)在觀眾面前的，仍是高度相似的“劇集菜單”。兇殺、復(fù)仇、陰謀……這些經(jīng)典母題已被反復(fù)書寫，純粹故事層面的“新意”早已稀缺。同質(zhì)化的敘事流水線，終究難以為觀眾提供持久的新鮮感。

“創(chuàng)新”止步于形式

面對同質(zhì)化與審美疲勞的批評，制作方并非無動于衷，創(chuàng)新求變的嘗試清晰可見。然而，許多所謂的“創(chuàng)新”卻止步于形式與表層，未能觸動類型結(jié)構(gòu)的根本。

這種創(chuàng)新往往體現(xiàn)在兩個維度：一是敘事結(jié)構(gòu)的復(fù)雜化，二是元素混搭的大膽化。例如 《人之初》采用過去與現(xiàn)在交織的雙線乃至多線敘事，試圖通過時間迷宮折射人性的復(fù)雜。過于復(fù)雜的敘事，在“技術(shù)上”增加了觀看的門檻，敘事本身的價值卻沒有被引導(dǎo)�！稑溆懊詫m》則嘗試融入心理學(xué)分析與超現(xiàn)實意象，野心勃勃地想要打造心理懸疑的深度�！逗Ｊ序讟恰犯菍乙膳c民俗傳說、奇幻景象結(jié)合，試圖構(gòu)建出一種亦真亦幻的敘事空間。這些創(chuàng)新嘗試雖然在一定程度上增加了劇集的觀賞性和話題性，卻難讓觀眾維持長久的觀看興趣。

完全遵循成功范式會被斥為保守與懶惰，而進(jìn)行大刀闊斧的創(chuàng)新，又需要承擔(dān)巨大的市場風(fēng)險。在投資體量日益龐大、商業(yè)回報壓力空前的環(huán)境下，一種折中的“安全創(chuàng)新”策略成為普遍選擇�！秳兝O》制作團隊深入云南山洞，耗費巨力打造震撼場景，“人繭蛛網(wǎng)”視覺奇觀令人嘆為觀止，提升了劇集的電影質(zhì)感和觀賞性。然而，當(dāng)創(chuàng)新資源過度向視覺、音效、攝影等感官層面傾斜，而在故事內(nèi)核、人物弧光、情感深度等本質(zhì)層面卻踏步不前時，便難免有“本末倒置”之嫌。

此外，為契合短視頻時代的觀看習(xí)慣，許多劇集過分追求“秒級吸引”，在開篇和每集開頭極力制造沖擊，卻導(dǎo)致整體敘事碎片化，人物動機和情感鋪墊被嚴(yán)重壓縮。觀眾只能被動接受情節(jié)推進(jìn)，失去了主動推理、品味細(xì)節(jié)的參與感與樂趣。

情感失重缺乏共鳴??

懸疑只是手段，內(nèi)核終究是對人性的勘探與呈現(xiàn)。許多高配懸疑劇在追求情節(jié)密度、視覺沖擊和思想深度的同時，恰恰遺忘了戲劇最原始也最永恒的力量：對人的關(guān)懷，對情的刻畫。目前，懸疑劇主角往往是智商超群、技能滿點的“破案之神”，其內(nèi)心世界的掙扎、脆弱、成長與蛻變卻被嚴(yán)重忽略�！队n小仵作2》中，楚楚的專業(yè)技藝令人稱奇，但其作為個體的情感世界卻模糊不清；《罰罪2》里，本可濃墨重彩描繪的兄弟情義與立場撕裂，時常被簡化為推動正邪對抗的情節(jié)棋子。

情感線讓位于情節(jié)線，人物關(guān)系淪為敘事的工具�！睹鼞乙簧分�，復(fù)雜的醫(yī)療黑幕網(wǎng)絡(luò)占據(jù)主導(dǎo)，而身處漩渦中心的醫(yī)生所面臨的倫理困境與人性抉擇，卻未能得到足夠深刻和細(xì)膩地呈現(xiàn)；《人之初》試圖以多人物碎片拼貼人性圖譜，卻因敘事過于分散，導(dǎo)致每個人物的情感都未能充分扎根。

懸疑劇的真正高度，從來不取決于謎題本身的復(fù)雜程度，而在于謎題之下，人的命運如何起伏，情感如何流淌。成功的如《漫長的季節(jié)》，其精妙之處恰恰在于超越了類型框架。它以懸案為引，真正書寫的是普通人的命運挽歌與生命韌性。觀眾追索的不僅是真相，更是王響、龔彪、馬德勝等人如何在傷痕中跋涉，在失落中尋找希望。案件是鉤子，鉤起的是普世的人生況味與歲月感懷。近年來那些實現(xiàn)口碑與熱度雙贏的懸疑杰作，無不在人物塑造與情感表達(dá)上做到了極致真誠與深刻。

國產(chǎn)懸疑劇無疑正站在一個發(fā)展的十字路口。一面是制作工業(yè)日趨成熟、資金投入不斷加碼的繁華盛景；另一面卻是爆款乏力、情感稀薄、與大眾共鳴漸行漸遠(yuǎn)的深層焦慮。市場的喧囂與類型的擁擠，催促著創(chuàng)作者不斷尋找新的“法寶”。但或許，破局的關(guān)鍵不在于更復(fù)雜的謎題、更炫技的敘事或更熱門的話題，而是回歸到對“人”的真誠關(guān)照與對“故事”的扎實打磨。

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