（來(lái)源：內(nèi)蒙古日?qǐng)?bào)）

轉(zhuǎn)自：內(nèi)蒙古日?qǐng)?bào)

◎李安偉

　　作為“草原十二騎手”之一的拖雷，在小說(shuō)寫(xiě)作上，技藝愈發(fā)嫻熟。然而，他似乎并不滿足于某一類(lèi)型小說(shuō)的寫(xiě)作，而是在不斷探索中力圖走出舒適區(qū)，打破自我，嘗試多類(lèi)型寫(xiě)作，長(zhǎng)篇諜戰(zhàn)小說(shuō)《破霧者》就是其重要的突圍之作。有評(píng)論界人士稱，“到目前為止，剛出版不久的拖雷長(zhǎng)篇小說(shuō)《破霧者》是內(nèi)蒙古第一部諜戰(zhàn)小說(shuō)?！睙o(wú)疑，這在內(nèi)蒙古當(dāng)代文學(xué)史上有著重要意義，也標(biāo)志著內(nèi)蒙古諜戰(zhàn)小說(shuō)正式登陸出版市場(chǎng)，參與到全國(guó)諜戰(zhàn)大潮的洗禮之中。接下來(lái)，《破霧者》將要接受來(lái)自市場(chǎng)、文學(xué)界、理論界等多方面的考驗(yàn)。

　　據(jù)作家自己介紹，這部長(zhǎng)達(dá)26萬(wàn)字的諜戰(zhàn)小說(shuō)，創(chuàng)作過(guò)程無(wú)比煎熬，這煎熬既來(lái)自外界的壓力，同時(shí)也有來(lái)自自我內(nèi)心世界的斗爭(zhēng)，該如何選擇，一直困擾著作家。事實(shí)上，作家該如何選擇自己的創(chuàng)作，本不應(yīng)該受到外界的干擾，但這又要回到人本論的視角，重新審視“到底為什么而寫(xiě)作？”這一靈魂的拷問(wèn)。而后他再一次接受采訪時(shí)說(shuō)，“這是我和自己心目中的純文學(xué)斗爭(zhēng)好久的結(jié)果?！贝丝痰耐侠?，似乎已經(jīng)與自己的困惑和解了。

　　《破霧者》實(shí)際上是一部很掙扎的長(zhǎng)篇小說(shuō)，雖然在出版社的腰封上一直按照諜戰(zhàn)題材的推薦方式進(jìn)行推廣的，但我個(gè)人覺(jué)得諜戰(zhàn)僅僅是這部小說(shuō)的外衣罷了，它更像是一部“歸綏第三戰(zhàn)線抗戰(zhàn)碎片史”的歷史題材小說(shuō)。我們?cè)谶@里暫且將小說(shuō)類(lèi)型擱置，從故事情節(jié)聊起?！霸?0世紀(jì)40年代的歸綏城，日本侵略者野心勃勃，為實(shí)施野罌粟計(jì)劃，瘋狂尋找一張幾近失傳的地圖。在歸綏城特務(wù)科工作的李明義，因執(zhí)行任務(wù)時(shí)頭顱中槍，間歇性失憶；即將赴任新科長(zhǎng)的侯忠孝，昨日還是軍統(tǒng)的王牌特務(wù)；表面粗枝大葉的崔板頭，身份卻是情報(bào)隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)；還有因公殉職的馬科長(zhǎng)，疑是被軍統(tǒng)清除叛變的臥底……看似同一陣營(yíng)的幾人，各自懷有私心和秘密。國(guó)難當(dāng)頭，他們?cè)摵稳ズ螐?？”從這份內(nèi)容簡(jiǎn)介中，我們不難發(fā)現(xiàn)這一定是在一個(gè)相對(duì)復(fù)雜的語(yǔ)境下，人物即將以不斷反轉(zhuǎn)的方式開(kāi)啟一段未知的、充滿變數(shù)的、跌宕起伏的、迷霧重重的旅途。人物相對(duì)復(fù)雜，且大多具備雙重或多重間諜身份，這既增加了敘事的難度與不可知性，又十分考驗(yàn)一個(gè)作家綜合運(yùn)用各種思維的能力。小說(shuō)中的李明義因執(zhí)行任務(wù)而陷入暫時(shí)性失憶狀態(tài)，這里的“暫時(shí)”一詞，增加了懸疑、推理的成分，讓故事的線索變得疑云重重，此刻，李明義這個(gè)以“我”為敘事主線的角色的重要性一下就凸顯出來(lái)了。

　　諜戰(zhàn)小說(shuō)，同大部分現(xiàn)實(shí)主義題材的小說(shuō)有相似的地方——慣常借助駁雜的現(xiàn)實(shí)背景作為寫(xiě)作依據(jù)，在日常生活的素材中獲取營(yíng)養(yǎng)。諜戰(zhàn)小說(shuō)家龍一認(rèn)為，“小說(shuō)創(chuàng)作其實(shí)是極端個(gè)人化的工作，這里邊有小說(shuō)家對(duì)人性和生活真相的洞察，有對(duì)知識(shí)和細(xì)節(jié)的記憶與發(fā)現(xiàn)……小說(shuō)家要獨(dú)自面對(duì)大眾，強(qiáng)迫自己講一段令人信服且具有強(qiáng)烈吸引力的、新穎的‘生活真相’?！边@里的“生活真相”是屬于作家個(gè)體經(jīng)驗(yàn)的“真相”，也是從日常生活中抽絲剝繭離析出來(lái)事物的“本相”。在小說(shuō)的“引子”部分，引用了《蒙疆日?qǐng)?bào)》的一則新聞報(bào)道，日本的科考團(tuán)深入草原腹地尋找“暗物質(zhì)”，科考團(tuán)一行33人全部罹難，這一材料在后來(lái)也被反復(fù)利用。這樣一個(gè)現(xiàn)實(shí)背景的引入，增加了故事的真實(shí)性與可讀性，在勾起讀者閱讀興趣的同時(shí)，也制造出充滿懸念的氛圍。

　　在《破霧者》中，拖雷洞察了敵我雙方的心理狀態(tài)，充分利用己方的優(yōu)勢(shì)與對(duì)方的弱點(diǎn)，給敵方造成了某些好的、虛幻的，甚至是可供稱贊的、能夠被贊同的錯(cuò)覺(jué)，這樣雙方勢(shì)力的角力就明顯地出現(xiàn)了力量的均衡化，打破了原來(lái)絕對(duì)的弱勢(shì)。小說(shuō)中到處充滿著暴力、敏感、猜忌、脆弱、信仰、真?zhèn)巍ⅹq疑、義氣、非理性等諜戰(zhàn)所必備的各類(lèi)元素，很好地制造了歧義、懸念、沖突等，持續(xù)地向讀者輸出故事的無(wú)數(shù)可能與精神上的延展。

　　精神分析學(xué)派創(chuàng)始人西格蒙德·弗洛伊德說(shuō)過(guò)，“即使嚴(yán)肅的思想也不能阻止我們對(duì)作家想要利用的夢(mèng)的有用之處產(chǎn)生興趣?！薄镀旗F者》有一個(gè)細(xì)節(jié)值得關(guān)注，那就是經(jīng)常會(huì)在每一章節(jié)的章首出現(xiàn)“夢(mèng)境”，這一夢(mèng)境夾雜著主人公李明義的真實(shí)夢(mèng)境，也摻雜著他失憶狀態(tài)下所發(fā)生的事實(shí)，這一切源自他那次執(zhí)行任務(wù)中彈之后產(chǎn)生的心理變化。注意，這里的李明義，并非患有精神分裂癥，而是在外界干擾下的一種機(jī)械性大腦記憶損傷。這時(shí)候，作家發(fā)揮自己的聰明才智，煞有其事地將一些醫(yī)學(xué)知識(shí)融匯其中，其目的是混淆經(jīng)驗(yàn)與常識(shí)之間的界線，找到虛無(wú)與現(xiàn)實(shí)之間形成的一種平衡因子，帶讀者進(jìn)入到他預(yù)設(shè)的場(chǎng)域之內(nèi)。從自我確認(rèn)到失憶再到恢復(fù)記憶，這一段時(shí)間內(nèi)的心理斗爭(zhēng)，實(shí)際上并非身份認(rèn)知的缺失，而是作家故意為之，讓一個(gè)本來(lái)成熟的地下工作者，重新回到身份模糊的狀態(tài)中，再去尋找革命的初心，實(shí)現(xiàn)人物的二次蛻變。這樣蛻變有利于革命信心的堅(jiān)定，更有利于人物在生死抉擇面前，獲得具有創(chuàng)造性的、奇詭的生存觀念。這樣一種人物的設(shè)定，反倒可以讓人能夠找到理由來(lái)應(yīng)付一切過(guò)往及即將發(fā)生的事情，敏感度明顯增強(qiáng)，更能凸顯人物精神世界的復(fù)雜性，也會(huì)給讀者帶來(lái)更多的心理期待。如此一來(lái)，李明義可以很好地將自我排除在整體的現(xiàn)場(chǎng)之外，然后抽離出自我，從容面對(duì)一切即將發(fā)生的事情。這種向內(nèi)擠壓的人物設(shè)計(jì)，看似簡(jiǎn)單，實(shí)則難度很大，尤其是李明義要在日軍、日偽、中統(tǒng)、軍統(tǒng)等多方勢(shì)力的角逐中，獲得生存的可能，必然要借助夢(mèng)境，讓個(gè)體無(wú)意識(shí)的“我”漸次恢復(fù)自我意識(shí)，最終來(lái)完成身份的逐步轉(zhuǎn)變，實(shí)現(xiàn)另一種革命意識(shí)的覺(jué)醒，一種自我的“破霧”。只有這樣設(shè)計(jì)，小說(shuō)中所有的錯(cuò)亂與懸浮的狀態(tài)才可以得到清晰、圓滿的解釋。

　　“惠子沒(méi)隱瞞我，我之所以被救出來(lái)，是她找的本田麻二，她希望本田麻二不要傷害我，本田麻二的要求是，要她從我嘴里問(wèn)出黑蜘蛛的具體位置。”很顯然，惠子選擇了與李明義站在一起，她解救了李明義，就等于背叛了日本政府，背叛了本田麻二，這意味著她的下場(chǎng)一定不會(huì)太好。榮主任已經(jīng)死亡，李明義的身份徹底暴露，那剩下的就是李明義所背負(fù)的地圖的價(jià)值，所以本田麻二還不能讓李明義這么快死去。此刻，整部小說(shuō)所鋪墊的和積攢的矛盾，迎來(lái)了高潮部分，即將大爆發(fā)。本田麻二的一個(gè)電話，將夢(mèng)境徹底地拉回現(xiàn)實(shí)，一切的真真假假、假假真真都已經(jīng)不那么重要，隨之而來(lái)的便是一場(chǎng)血雨腥風(fēng)。

　　曹雪芹《太虛幻境對(duì)聯(lián)》寫(xiě)道，“假作真時(shí)真亦假，無(wú)為有處有還無(wú)。”在《破霧者》中體現(xiàn)得淋漓盡致。各方勢(shì)力相互爭(zhēng)斗、攻訐，真假難辨、敵我難分，人人處在自危、自保的狀態(tài)，很好地再現(xiàn)了抗戰(zhàn)時(shí)期隱秘戰(zhàn)線的現(xiàn)場(chǎng)，深刻地揭示了那個(gè)特殊年代獨(dú)有的意味。正是這樣不斷地反叛和歸順，營(yíng)造了錯(cuò)亂不堪的現(xiàn)實(shí)，也很好地制造了故事的矛盾沖突，將整部小說(shuō)一步步推向高潮。

　　最后，李明義與本田麻二等一眾鬼子同歸于盡，小說(shuō)在一片爆炸聲中落下了帷幕，而這個(gè)爆炸，導(dǎo)致多少傷亡，無(wú)需交代。作家選擇了一個(gè)開(kāi)放式的結(jié)局，目的有二：其一，為接下來(lái)的故事埋下伏筆，說(shuō)明這不是結(jié)局的結(jié)局；其二，留下無(wú)數(shù)種可能，供讀者猜測(cè)，令人回味悠長(zhǎng)。

　　拖雷嘗試還原歸綏城的諜戰(zhàn)現(xiàn)場(chǎng)，以個(gè)體“佯史”的姿態(tài)，構(gòu)建了屬于這片草原上獨(dú)有的隱秘“歷史”，耐人尋味。在《破霧者》中并沒(méi)有大人物或者天才人物，他們大都是具有各自缺點(diǎn)的普通人，由他們共同構(gòu)建的“諜戰(zhàn)世界”，更能凸顯在大的時(shí)代背景之下，個(gè)人命運(yùn)與家國(guó)命運(yùn)彼此融為一體的革命情懷。那注定了的一切陰霾都將隨著革命的勝利而煙消云散，是正義必勝的彰顯。在今天這個(gè)開(kāi)放的語(yǔ)境下，《破霧者》該如何實(shí)現(xiàn)真正意義上的“自我破霧”，除了構(gòu)建一個(gè)“諜戰(zhàn)”框架的故事之外，還要堅(jiān)守文學(xué)本心，回到文學(xué)最初發(fā)生的地方，重新審視歷史與現(xiàn)實(shí)，從中找到一條屬于作家自己的有效路徑，這是與激蕩年代的最佳對(duì)話方式。