作品聲明：內(nèi)容取材于網(wǎng)絡(luò)

2026央視春晚彩排名單一出，輿論瞬間炸鍋！“春晚混子”一詞如尖刀，直插這臺(tái)國民盛宴的內(nèi)核。

到底是誰，這么不受歡迎？春晚又為何屢次不聽從網(wǎng)友的意見？

代際撕裂的真實(shí)戰(zhàn)場

1月初的幾天里，央視大樓外的圍觀陣容比舞臺(tái)上還熱鬧，唐詩逸揮手致意的畫面剛在網(wǎng)上傳開，底下評(píng)論就分成了兩派戰(zhàn)場。年輕粉絲覺得這才是春晚該有的審美高度，但也有人直接發(fā)問：我媽認(rèn)識(shí)這是誰嗎？

這個(gè)問題聽著扎心，卻道破了當(dāng)下的核心矛盾。劉宇寧、田曦薇、宋威龍這幫人占據(jù)了名單的大半江山，他們?cè)谏缃黄脚_(tái)的數(shù)據(jù)盤子上確實(shí)是硬通貨，但在電視機(jī)前那幫真正會(huì)從頭看到尾的觀眾眼里，這些名字跟天書沒兩樣。

想想1984年李谷一那首《難忘今宵》，從8歲小孩到80歲老人都能哼上兩句，這才叫穿透力。于蕾和張一一這兩位導(dǎo)演顯然在打另一個(gè)算盤。他們瞄準(zhǔn)的不再是傳統(tǒng)意義上的"合家歡"，而是想把那些已經(jīng)快要放棄電視的年輕人重新拽回來。

四個(gè)分會(huì)場的布局也能看出野心，哈爾濱的冰雪話題、義烏的世界工廠標(biāo)簽、合肥的科技新貴形象、宜賓的文化底蘊(yùn)，每一個(gè)都自帶流量密碼。問題在于，這種精準(zhǔn)投放的打法能不能撐起一臺(tái)需要全民陪伴的晚會(huì)？歷史給的答案可不太樂觀。

相聲困局與口碑寒冬

被稱為“春晚混子”的岳云鵬，這次遭遇的輿論風(fēng)暴，說白了是積怨已久的集中爆發(fā)。那個(gè)靠一句"我的天吶"就能逗樂全場的時(shí)代已經(jīng)過去了，觀眾的耐心正在以肉眼可見的速度消耗殆盡。去年那場七分鐘里五次重復(fù)口頭禪的演出，簡直成了教科書級(jí)別的翻車案例。

更要命的是后續(xù)應(yīng)對(duì)，當(dāng)有觀眾當(dāng)面喊話"別上春晚"的時(shí)候，這已經(jīng)不是單純的業(yè)務(wù)批評(píng)，而是一種信任關(guān)系的徹底斷裂。1月10日那場地方演出里，岳云鵬說自己"被罵怕了"，這話聽著像服軟，其實(shí)也是一種無聲的反抗。

相聲這門手藝講究的是現(xiàn)掛，是即興應(yīng)變，但春晚的舞臺(tái)恰恰容不下任何失誤。這種矛盾在過去也許能靠演員的個(gè)人魅力消化掉，但現(xiàn)在的網(wǎng)絡(luò)環(huán)境已經(jīng)不給任何人這種空間了。

回頭看看90年代的陳佩斯和朱時(shí)茂，《主角與配角》那個(gè)劇本拿到現(xiàn)在看依然扎實(shí)。為什么？因?yàn)樗麄冊(cè)谥v一個(gè)完整的故事，而不是靠幾個(gè)包袱撐場面。

現(xiàn)在這批語言類節(jié)目最大的問題就是懶，懶得琢磨結(jié)構(gòu)，懶得深挖生活，只想著用幾個(gè)網(wǎng)絡(luò)梗糊弄過去。孫濤那套"包餃子"結(jié)局的公式，觀眾早就看膩了。馮鞏的那句經(jīng)典開場白從溫情記憶變成了刻板印象，根子上也是這個(gè)病。

沈馬組合撐起最后防線

在一片吐槽聲里，1月6日那天沈騰和馬麗在門口閑聊的畫面，算是給了觀眾一點(diǎn)盼頭。這就是國民度的威力，他們倆往那一站，大家就愿意相信這臺(tái)晚會(huì)還沒徹底涼。

從2012年《今天的幸?！烽_始算，這對(duì)搭檔已經(jīng)陪著觀眾走過了十多個(gè)除夕夜。他們的作品有個(gè)共同特點(diǎn)：接地氣但不低俗，幽默但不油膩?！斗霾环觥酚懻摰氖巧鐣?huì)信任問題，《投其所好》諷刺的是官場陋習(xí)，每一個(gè)本子背后都有扎實(shí)的生活觀察。

但問題也在這，如果整臺(tái)晚會(huì)只能靠"沈馬"這張王牌來續(xù)命，那說明整個(gè)創(chuàng)作班底的人才儲(chǔ)備已經(jīng)見底了。趙本山當(dāng)年帶出來的徒弟遍地開花，小沈陽、宋小寶各有各的風(fēng)格?，F(xiàn)在呢？除了"沈馬組合"，還有誰能扛起語言類節(jié)目的大梁？這個(gè)斷層才是最可怕的。

技術(shù)狂歡掩蓋不了內(nèi)容空心

不得不說，今年的"馬元素"確實(shí)玩出了花樣。從唐詩逸的古典舞到劉謙的裸眼3D魔術(shù)，再到86版《西游記》白龍馬扮演者王伯昭的回歸，導(dǎo)演組把所有能想到的馬都搬上了舞臺(tái)。

XR、AR、AI這些字母縮寫占滿了所有宣傳文案，故宮和陜西博物館的國寶級(jí)文物也要通過技術(shù)手段"復(fù)活"。但這套打法其實(shí)跟前幾年的各種跨年晚會(huì)如出一轍。炫目的視覺效果能在短視頻平臺(tái)制造話題，但能不能讓觀眾在電視機(jī)前坐得??？

歷史經(jīng)驗(yàn)告訴我們，1990年趙麗蓉那個(gè)《如此包裝》，用的道具簡陋得不行，但全國人民都記住了那句"打工一個(gè)月掙800，給你700買藥"。技術(shù)永遠(yuǎn)只是皮相，能打動(dòng)人的還是那個(gè)扎進(jìn)生活里的內(nèi)核。

那個(gè)百家姓歌曲聯(lián)唱聽著是大工程，《李》《王》《張》《孔》一路唱下來，意圖也很明顯——凝聚全球華人的文化認(rèn)同。但這種宏大敘事最容易翻車的地方就在于落不了地，觀眾聽完可能只記住了熱鬧，但記不住任何一句旋律。

與其搞這種大而全的展示，不如多花點(diǎn)心思在一兩個(gè)能真正傳唱開的作品上。

結(jié)語

這張還在調(diào)整中的節(jié)目單，本質(zhì)上是一份精心調(diào)配的"風(fēng)險(xiǎn)對(duì)沖表"。流量明星負(fù)責(zé)撐熱搜，老藝術(shù)家負(fù)責(zé)穩(wěn)人心，高科技負(fù)責(zé)造話題。每一項(xiàng)配比都經(jīng)過了反復(fù)計(jì)算，但算來算去唯獨(dú)漏了一個(gè)最關(guān)鍵的變量——觀眾到底想看什么。

春晚這塊招牌能撐到今天，靠的從來不是炫技，而是那種能讓全家人在同一時(shí)刻笑出聲、哭出聲的共鳴?，F(xiàn)在的問題在于，當(dāng)代際審美已經(jīng)撕裂到這個(gè)地步，想要找到那個(gè)最大公約數(shù)已經(jīng)難如登天。

年輕人想要驚喜，中老年人想要陪伴，這兩個(gè)需求在當(dāng)下的舞臺(tái)語境里幾乎無解。除夕夜的客廳里，電視可能不再是唯一的中心，但它依然是那個(gè)時(shí)刻最重要的背景音。

能不能讓大家多抬頭看幾眼，而不是埋頭刷手機(jī)，這才是真正的勝負(fù)手。那句"咋還有春晚混子"的吐槽背后，藏著的是觀眾對(duì)這臺(tái)晚會(huì)最后的期待和最深的失望。2026年的這個(gè)夜晚，遙控器會(huì)停在哪個(gè)臺(tái)，答案很快就會(huì)揭曉。

錢江晚報(bào)2026-01-07《沙溢、馬麗、唐詩逸、劉宇寧參加春晚彩排，你最期待誰的節(jié)目》
渭南青年網(wǎng)2026-01-12《2026馬年春晚倒計(jì)時(shí) 導(dǎo)演張一一經(jīng)典音樂作品呼聲高》