廬山松露 油畫 40cm×60cm 2024年

淺談林洋藝術(shù)的美學(xué)與時(shí)代精神

文/古錦其

在珠海美術(shù)界，林洋的名字如同他那標(biāo)志性的游泳系列作品中的水波紋，一圈圈向外擴(kuò)展，影響力不斷延伸。2017年，年僅三十多歲的他成為了當(dāng)時(shí)最年輕的珠海市美協(xié)副主席，他以很快的速度在美術(shù)界嶄露頭角，隨后接任美協(xié)秘書長(zhǎng)和珠海畫院秘書長(zhǎng)雙重職責(zé)。更令人稱贊的是，在承擔(dān)學(xué)校美術(shù)教學(xué)和協(xié)會(huì)、畫院繁重工作的同時(shí)，他依然保持旺盛的創(chuàng)作力，作品頻頻亮相省級(jí)、國(guó)家級(jí)大展，備受好評(píng)。林洋的藝術(shù)實(shí)踐橫跨油畫、國(guó)畫、綜合材料繪畫三大領(lǐng)域，在看似不可能兼顧的多重身份中，他不僅找到了平衡，更在不同藝術(shù)門類間建立起獨(dú)特的表達(dá)體系。這種跨門類、全方位的藝術(shù)探索，使他成為珠海美術(shù)界不可忽視的“全能型”畫家。

暢游大灣區(qū) 中國(guó)畫 236cm×200cm 2024年

一、游泳系列中的形式探索與精神隱喻

林洋的游泳系列作品構(gòu)成了他藝術(shù)創(chuàng)作的核心意象。無論是油畫或是國(guó)畫表現(xiàn)，水波與人體的關(guān)系被他處理得游刃有余。在油畫的游泳系列中，他巧妙運(yùn)用古典技法中的透明畫法，通過罩染，創(chuàng)造出水的深邃質(zhì)感，那些在水中舒展或蜷縮的人體，被流動(dòng)的光影包裹，形成一種既具象又超越現(xiàn)實(shí)的視覺效果。在2014年“第十二屆全國(guó)美展”中入選的《仲夏之樂》以及2016年、2017年入選“中國(guó)夢(mèng)·實(shí)干興邦——第五屆、第六屆全國(guó)（大芬）中青年油畫展”作品中，中心的人物似乎正在水中躍出，水珠在空中凝固，形成一串串時(shí)間停滯的珍珠，這種對(duì)瞬間永恒化的捕捉，顯示出林洋對(duì)形式與時(shí)間關(guān)系的深刻理解。

而當(dāng)他將同一題材轉(zhuǎn)化為國(guó)畫表現(xiàn)時(shí)，水的質(zhì)感與韻味又呈現(xiàn)出截然不同的東方美學(xué)特質(zhì)。在國(guó)畫游泳系列中，他以濕筆淡彩、淡墨營(yíng)造出水的氤氳，以留白暗含水的流動(dòng)，以富有音樂旋律感的線條勾勒出水中人體的柔韌。在其入選“第十四屆全國(guó)美展”以及“第九屆全國(guó)畫院美展”的兩幅作品中，這些手法的表現(xiàn)尤為明顯。

游泳這一題材的選擇本身具有象征意義。水，在中國(guó)傳統(tǒng)文化中既是生命之源，也象征著變化與流動(dòng)；在當(dāng)代語境中，游泳池則成為現(xiàn)代性的隱喻——規(guī)整、受控卻又充滿不確定性。我想，林洋這些年通過游泳系列，在探討個(gè)體規(guī)則與自由、束縛與解放之間的關(guān)系，這種探討已經(jīng)超越了單純的視覺表達(dá)，觸及了人的生存狀態(tài)。在2021年入選“新時(shí)代·新使命·新征程奮進(jìn)粵港澳大灣區(qū)——全國(guó)中國(guó)畫、油畫作品展”的《幸福時(shí)光》以及2024年入選“精神·圖式——第三屆中國(guó)寫意油畫雙年展”的《游于藝擦肩而過》作品中，更將這種探討延伸至集體記憶領(lǐng)域，暗示個(gè)體在集體中的位置與自我認(rèn)同的尋求。這種暗示與跨藝術(shù)門類的實(shí)踐不是簡(jiǎn)單的題材重復(fù)，而是對(duì)同一主題的重新解讀與再創(chuàng)造，體現(xiàn)了林洋對(duì)藝術(shù)本質(zhì)的深層思考。

社區(qū)的夏日 中國(guó)畫 236cm×200cm 2024年

二、油畫實(shí)踐中的雙重探索

林洋在油畫領(lǐng)域的探索呈現(xiàn)出兩個(gè)清晰的方向：一是對(duì)古典方式的深入研究，二是對(duì)當(dāng)代方式的創(chuàng)新嘗試。這種雙重探索使他的油畫創(chuàng)作既有深厚的古典技法支撐，又有明確的當(dāng)代意識(shí)。

在研究古典方面，林洋對(duì)文藝復(fù)興時(shí)期以來的歐洲油畫傳統(tǒng)進(jìn)行了較系統(tǒng)的梳理，對(duì)大師們的作品在光影、體積、造型的處理，色彩的微妙變化等各種表現(xiàn)手法有著自己獨(dú)到的理解，但他并非簡(jiǎn)單模仿古典大師，而是將古典方式轉(zhuǎn)化為表達(dá)當(dāng)代情感的視覺語言。在其游泳系列和國(guó)內(nèi)風(fēng)景寫生以及歐洲風(fēng)景寫生系列作品中，他嫻熟地運(yùn)用古典油畫的表現(xiàn)技法，創(chuàng)造出一種超越時(shí)間的靜謐氛圍，但又似乎置身于現(xiàn)代空間，這種維度的交織，使作品獲得了歷史的厚度與當(dāng)下的相關(guān)性。

在油畫當(dāng)代方式的探索中，林洋表現(xiàn)出更為大膽的精神。古典油畫如同一扇窗戶，畫家以透視學(xué)、解剖學(xué)、光影法則為榫卯，竭力在二維平面上營(yíng)造三維空間的“真實(shí)性”。而當(dāng)代油畫的當(dāng)代方式，恰恰是對(duì)這扇“窗”的拆解，其核心便是平面視覺的自覺重構(gòu)。畫家可以任意改變空間的前后關(guān)系，可以采用多個(gè)視點(diǎn)，可以使畫面中心偏移，可以對(duì)形與色進(jìn)行分割和重組。林洋在其《陜北印象·之五》、《淇澳煙雨》、《廬山松露》、《靜靜的港灣》、《遠(yuǎn)望》等寫生作品中，深度空間被壓縮、摒棄。形象也不再按遠(yuǎn)近比例縮小，色彩也不再依空氣透視明顯漸變，他巧妙地利用色彩規(guī)律主觀地重構(gòu)畫面，平涂的色域不僅是背景，更是情緒本身的彰顯。這種當(dāng)代方式可以成為林洋直接直面材料，探索視覺語言邊界，進(jìn)行哲學(xué)上社會(huì)思考的自主場(chǎng)域，并獲得屬于這個(gè)時(shí)代的不斷自我刷新的“當(dāng)代方式”。

仲夏之樂 油畫 180cm×160cm 2014年

三、中國(guó)畫與綜合材料繪畫創(chuàng)作的創(chuàng)新實(shí)踐

在中國(guó)畫領(lǐng)域，林洋的探索同樣值得關(guān)注。他沒有停留在傳統(tǒng)的既定框架內(nèi)，而是在尊重筆墨精神的基礎(chǔ)上，引入當(dāng)代視覺經(jīng)驗(yàn)和跨文化元素。他的國(guó)畫作品既有傳統(tǒng)的筆情墨趣，又有現(xiàn)代生活的溫度與節(jié)奏，在游泳系列作品中，明顯地將傳統(tǒng)的筆墨意韻與現(xiàn)代審美觀念并置，創(chuàng)造了一種時(shí)間錯(cuò)位的視覺體驗(yàn)，暗示傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間復(fù)雜而微妙的關(guān)系。

在綜合材料繪畫創(chuàng)作方面，林洋的實(shí)踐更為自由和大膽。綜合材料藝術(shù)在中國(guó)的興起是相對(duì)較晚的現(xiàn)象，它打破了傳統(tǒng)藝術(shù)門類的界限，強(qiáng)調(diào)材料本身的表達(dá)潛力。林洋《陜北印象》、《氤氳之夏》、《青巒疊翠》、《壯志凌云》等作品，已明顯地建立了一套個(gè)人化的材料語言系統(tǒng)。在他綜合材料作品中，物質(zhì)性不再是形式的附屬，而成為表達(dá)的主體。

林洋在不同藝術(shù)門類之間的探索并非孤立進(jìn)行，而是形成了一種互為關(guān)系。他的油畫可見國(guó)畫的寫意，國(guó)畫中又有材料的實(shí)驗(yàn)精神，綜合材料繪畫作品中則融匯了東西方視覺元素。這種跨藝術(shù)門類的實(shí)踐，使他在不同藝術(shù)領(lǐng)域之間自由穿梭，汲取各種精華、逐步形成獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格。

藍(lán)色幻想 油畫 90cm×180cm 2015年

四、多重身份下的藝術(shù)生態(tài)構(gòu)建

林洋的藝術(shù)成就不僅體現(xiàn)在個(gè)人創(chuàng)作上，也反映在他作為美術(shù)教育者、美協(xié)和畫院組織者的多重身份中。在繁重的教學(xué)與組織工作之余，他依然保持著高質(zhì)量的創(chuàng)作產(chǎn)出，這需要極高的時(shí)間管理能力和精神專注度。事實(shí)上，林洋不同身份之間已形成了積極互動(dòng)關(guān)系：教學(xué)使他不斷系統(tǒng)化自己的藝術(shù)思考，協(xié)會(huì)和畫院工作讓他對(duì)藝術(shù)生態(tài)更全面地把握，而這些反過來滋養(yǎng)了他的創(chuàng)作實(shí)踐。

作為美協(xié)和畫院的組織者之一，林洋積極參與珠海乃至廣東地區(qū)的藝術(shù)生態(tài)建設(shè)。他與美協(xié)、畫院其他領(lǐng)導(dǎo)策劃組織了一系列展覽和學(xué)術(shù)活動(dòng)，為藝術(shù)家們提供了展示與交流的平臺(tái)，促進(jìn)了藝術(shù)界的多元發(fā)展。特別是他主持的綜合材料繪畫藝委會(huì)工作，為這一新興藝術(shù)形式的發(fā)展作出了積極貢獻(xiàn)。

氤氳之夏 綜合材料 238cm×138cm 2024年

五、當(dāng)代藝術(shù)語境下的林洋意義

在全球與本土化交織的當(dāng)代藝術(shù)語境中，林洋的藝術(shù)探索與實(shí)踐具有特別的啟示意義。他既深入傳統(tǒng)，又面向當(dāng)代；既立足本土，又具有寬闊的視野；既通曉特定畫種，又勇于跨界探索。這種全方位、跨門類的藝術(shù)實(shí)踐，突破了門類之間的界限，為當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展提供了新的可能性。

林洋的藝術(shù)探索體現(xiàn)了一種“整體性”的藝術(shù)觀。在他看來，油畫、國(guó)畫、綜合材料并非截然分開的領(lǐng)域，而是藝術(shù)表達(dá)的多元途徑。多種藝術(shù)實(shí)踐成果證明了他“全能型”藝術(shù)家的可能性與價(jià)值。林洋的實(shí)踐表明，藝術(shù)創(chuàng)新不僅在特定門類內(nèi)部，更發(fā)生在不同門類、不同傳統(tǒng)、不同文化的交匯處。

如今，站在不惑之年門檻上的林洋，其藝術(shù)實(shí)踐正處于從探索走向成熟的關(guān)鍵時(shí)期，游泳系列已形成獨(dú)特的視覺符號(hào)，油畫的當(dāng)代方式日漸成熟，綜合材料繪畫的實(shí)驗(yàn)不斷拓展，而這一切都仍在他繁忙的教學(xué)與組織工作中持續(xù)推進(jìn)。他這種“全方位、跨門類”的藝術(shù)實(shí)踐，不僅為個(gè)人創(chuàng)作開辟了廣闊空間，也為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展提供了一種可供借鑒的案例。水的形態(tài)多變卻本質(zhì)如一，這或許是林洋藝術(shù)給予大家的有益啟示。

2025年12月

（古錦其，中國(guó)畫學(xué)會(huì)理事，廣東省中國(guó)畫學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，珠海市中國(guó)畫學(xué)會(huì)名譽(yù)會(huì)長(zhǎng)，珠海市美術(shù)家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席）

漠陽江夏雨意境 油畫 60cm×80cm 2025年

珠海金灣木頭沖村寫生 油畫 60cm×80cm 2025年

珠海荔山村寫生 油畫 60cm×80cm 2025年

廣西富川秀水狀元村寫生之三 油畫 60cm×80cm 2025年

荷蘭羊角村寫生之一 油畫 50cm×40cm 2019年

法國(guó)阿爾勒寫生之一 油畫 40cm×50cm 2018年

德國(guó)田園寫生 油畫 40cm×60cm 2019年

德國(guó)班貝格寫生之一 油畫 40cm×60cm 2019年

德國(guó)柏林寫生 油畫 50cm×40cm 2018年

林洋，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，廣東省美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，粵港澳大灣區(qū)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，廣東省寫意油畫學(xué)會(huì)理事，珠海市美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席兼秘書長(zhǎng)，珠海特區(qū)畫院秘書長(zhǎng)，北京當(dāng)代中國(guó)寫意油畫研究院特約創(chuàng)作員。

作品入選第十二、十四屆全國(guó)美展等國(guó)家級(jí)、省市級(jí)美術(shù)比賽與展覽，在核心期刊發(fā)表多篇論文、著作，多幅作品被美術(shù)館或私人收藏。從事美術(shù)教育二十余年，培養(yǎng)數(shù)千名美術(shù)生考進(jìn)國(guó)內(nèi)外各大高校，教出省市級(jí)狀元多名。

指導(dǎo)單位：橫琴粵澳深度合作區(qū)民生事務(wù)局

主辦單位：珠海市美術(shù)家協(xié)會(huì)

AHA港澳青年孵化中心

承辦單位：珠海市高地美術(shù)學(xué)校

支持單位：橫琴粵澳深度合作區(qū)青年創(chuàng)業(yè)就業(yè)協(xié)會(huì)

橫琴深合產(chǎn)業(yè)招商有限公司

AHA CAFE

學(xué)術(shù)主持：吳楊波

展覽時(shí)間：2026年1月17日至3月31日

開幕時(shí)間：2026年1月17日（星期六）下午15：30

展覽地點(diǎn)：AHA港澳青年孵化中心7樓（珠海市橫琴粵澳深度合作區(qū)芳華路89號(hào)）

創(chuàng)于2014，相伴已成為習(xí)慣

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