文 | 極客電影Geekmovie，作者 | 子路，編輯 | 子路、耶耶

《反人類暴行》，上周悄悄漲到豆瓣8.8分。

這部首度同時采用虛擬拍攝與豹款影視制作車兩大“黑科技”的歷史劇，用7個月時間創(chuàng)造奇跡，拿下了2025年國產(chǎn)劇口碑上的斷層第一。

周期，“搶”出兩個半月；經(jīng)費，怒省數(shù)百萬元；品質(zhì)，被稱贊是“整體質(zhì)感趕超美劇的細糠”。

當(dāng)所有人都在探究這部劇的創(chuàng)作密碼時，我們發(fā)現(xiàn)，奇跡的背后，站著一個“影視技術(shù)基建狂魔”——虎鯨文娛技術(shù)團隊。

在AI輔助下，他們把虛拍與影視車這兩項黑科技玩出了新境界。不僅為《反人類暴行》這部劇鋪設(shè)了堅實的技術(shù)跑道，更在無形中推動了一場關(guān)于影視制作全流程工業(yè)化的深刻變革。

近日，【FoST未來敘事】深度訪問了虎鯨文娛虛擬拍攝、數(shù)字化制作總監(jiān)郎君，與豹款影視制作車DIT負責(zé)人蔡云杰，試圖揭開這場“隱形革命”的神秘面紗。

歷史劇虛拍最大的難點， 用AI解決

某種程度上可以認為，如果沒有虛擬拍攝與影視車兩大技術(shù)輔助，《反人類暴行》不可能按時交付。

這是一部通過幾個當(dāng)事人視角，揭露日軍731部隊在侵華期間，在哈爾濱做下的殘酷人體實驗等暴行的主題創(chuàng)作歷史劇。項目5月開機，需要卡在12月13號國家公祭日播出，并且要還原真實。

當(dāng)時有三大“不可能”：一是時間太緊，正常一部劇制作周期約為一年；二是外景制約，全劇60%冬景，但5月份哈爾濱雪都化了；三是建筑限制，731遺址只剩下辦公大樓，但作品需要多個真實場景呈現(xiàn)。

這種情況下，引入虛擬拍攝是唯一選項。

△ 《反人類暴行》虛拍雪景與播出畫面對比

郎君帶著虛拍項目組，為《反人類暴行》制作了四個數(shù)字資產(chǎn)包，包含6個主要場景：731內(nèi)部建筑群（兩條主干道、禮堂、機場、煤礦區(qū)）、松花江邊、東北樹林。

演員在虛擬棚內(nèi)搭建的雪原上咯吱行走，背后虛擬大屏已經(jīng)從鋼鐵火車軌道，換成了汽笛轟鳴的輪船。

鏡頭里，80余年前的建筑、飛機等1:1復(fù)現(xiàn)，歷史似乎從未離我們?nèi)绱私咏?/p>

△ 復(fù)建731機場虛拍與播出畫面對比

“拍不了”變成“可以拍”的下一步，是怎么用虛擬拍攝，把作品“拍得更好”。

“最大的難點，其實是保證光影的無縫銜接。”

不像奇幻類型對天氣光影限制較低，歷史劇必須保證光影真實。從實景過渡到虛拍的一點點光線變化，都有可能被觀眾發(fā)現(xiàn)穿幫、拉低作品質(zhì)感。

比如長富（江奇霖 飾）走在東北樹林的一條路上，劇里只是一個拐彎，演員實際上就從哈爾濱的實拍外景，來到了虎鯨文娛在周莊的虛拍棚。

樹林密度、植物走勢、天氣狀況、光線角度……每個細節(jié)都要一一對應(yīng)。但這些繁雜的細節(jié)都沒辦法提前準(zhǔn)備，只能等劇組拍完對應(yīng)外景、拿到定版素材，才能對應(yīng)制作相應(yīng)氣氛。

△ 成片效果與虛拍現(xiàn)場對比

郎君告訴我們，以前這部分工作依賴燈光師的肉眼和經(jīng)驗，耗時且難以精準(zhǔn)，現(xiàn)在則有了“秘密武器”。

“我們現(xiàn)場用自研的AI燈光算法，能快速匹配虛實光線，在物理數(shù)值上也能更加精準(zhǔn)，仿佛一秒把演員拉入真實場景?！?/p>

從最初調(diào)光耗時漫長，到如今AI算法秒級匹配；從無法拍攝慢動作，到支持100幀升格拍攝無屏閃（行業(yè)普遍水平為50幀）；

從只能遠觀，到數(shù)字資產(chǎn)精度足以“懟臉”近景拍攝……虎鯨文娛的虛拍技術(shù)已迭代至5.0版本。

△ 虛拍現(xiàn)場匹配林海雪原植被、光線效果

除了讓場景更“真實”之外，虛拍技術(shù)也讓創(chuàng)作想象力更“大膽”。

《反人類暴行》質(zhì)感很特別，不止還原歷史真實，還采用大量了堪稱視覺奇觀的幻覺元素。比如第一集的名場面“墜馬戲”，離奇、詭異、危險，幾乎奠定了全劇的質(zhì)感基調(diào)。

△ 《反人類暴行》冰面上的“墜馬夢”

這種戲份很精彩，但在實拍中，也往往意味著更高的拍攝難度、時間、成本，演員本人也要冒著一定危險。所以最后，這場戲是完全在虛拍棚里完成的。

郎君帶團隊提前和導(dǎo)演老算預(yù)演過了所有鏡頭：怎么拍攝、剪輯，置景哪塊制真冰面、哪塊制假冰，冰塊怎么砸碎、水池有多深……

這也是虛拍棚首次完成水下戲的虛實結(jié)合。

工程、美術(shù)、動作部門和虛拍團隊一起設(shè)計，讓虛擬屏前的實景臺既能防水又能儲水，同時解決了威亞從水下穿出且不漏水的問題，才造就了這樣一個“墜馬夢”名場面。

△ “墜馬夢”在虛拍棚內(nèi)的拍攝現(xiàn)場

2025年的AI大爆發(fā)，對整個虛擬制作技術(shù)產(chǎn)生了極大的推動作用。除了更精準(zhǔn)高效的AI燈光之外，數(shù)字資產(chǎn)制作也邁入“高速路”。

郎君介紹，一年前行業(yè)里還在用UE手搓數(shù)字資產(chǎn)，從去年下半年開始，大家轉(zhuǎn)換成用AI根據(jù)概念圖生成資產(chǎn)。

“比如一個房子，以前需要四五個人建模十天半個月，現(xiàn)在用一個人、一兩天就能做完，效率提升80%以上。

數(shù)字資產(chǎn)也可以拆解復(fù)用，根據(jù)我們的自研算法，每個數(shù)字建筑都是由零星資產(chǎn)組裝而成的，那么一個二層小樓拆解重組就能變成一個酒店、居民樓，類似樂高積木?！?/p>

這進一步打破了劇組拍攝只能在少數(shù)固定場景、“所有宗門都是橫陽宗（橫店）”等限制，也能為劇組大幅省錢。

比如去年拍攝完成的大型仙俠劇《師兄太穩(wěn)健》，使用虛拍比例近40%、數(shù)字場景達20個，節(jié)約經(jīng)費達到近千萬級，同時保證了更好的內(nèi)容質(zhì)感。

郎君分享，剛剛殺青的科幻劇《我們生活在南京》，同樣使用虛拍與影視車兩大技術(shù)，將高成本的科幻劇輕盈落地，把不可能變成可能。

虎鯨文娛這套虛擬拍攝的“基建”能力，正在從仙俠、古裝，滲透到近代、現(xiàn)實、科幻等幾乎所有影視題材。

移動制片廠， 給影視民工帶來確定性

如果說虛擬拍攝解決了“場景從哪里來”的問題，那么“豹款影視制作車”解決的，則是“拍攝現(xiàn)場如何高效運轉(zhuǎn)”的問題。

△ 豹款影視制作車在《唐宮奇案》拍攝現(xiàn)場

傳統(tǒng)片場，是一個有序但混亂的矛盾體。

導(dǎo)演、攝影、燈光、場記……各個工種散落在監(jiān)視器帳篷、休息區(qū)。信息溝通靠“喊”，素材回放靠“等”，轉(zhuǎn)場靠“拆裝搬”。

在蔡云杰看來，豹款影視制作車像一個劇組外掛的中樞神經(jīng)系統(tǒng)，把所有環(huán)節(jié)整合進一輛車里，變成一個“可移動的制片廠”，大幅提高效率。

“以前劇組通常需要為一次轉(zhuǎn)場預(yù)留將近1小時?，F(xiàn)在影視車通過自研技術(shù)，把所有信號匯集到一根光纖，轉(zhuǎn)場后的信號部署只需要10分鐘左右。

劇組每天都會涉及大量轉(zhuǎn)場，在長周期拍攝中，（影視車）就能為劇組累計節(jié)省大量的時間。而轉(zhuǎn)場本身，其實只是整個效率提升體系里最小的一塊拼圖?！?/p>

在《反人類暴行》狂風(fēng)四起的黑龍江外景地，這種效率提升尤為關(guān)鍵。影視車提供了一個穩(wěn)定、高效的工作環(huán)境，最終為劇組節(jié)省了大約兩周時間。

但影視車的價值遠不止于“快”，它為生產(chǎn)鏈條上的“影視民工”們帶來了一種前所未有的確定性，一種將后期工作無限前置的全新思維。

導(dǎo)演的判斷可以更準(zhǔn)確：

以前導(dǎo)演看回放得一個個鏡頭翻，現(xiàn)在影視車提供了畫面監(jiān)看、錄制回放、現(xiàn)場粗剪和調(diào)色等功能，支持所有機位畫面的同步音視頻回放，更方便做鏡頭檢查。

這點可以和虛拍團隊聯(lián)動起來，導(dǎo)演一旦在時間線上發(fā)現(xiàn)鏡頭缺漏，馬上就能在虛拍棚里調(diào)用數(shù)字資產(chǎn)補拍，避免素材帶回剪輯室才發(fā)現(xiàn)問題的窘境。

△ 馮小剛導(dǎo)演在影視車監(jiān)看系統(tǒng)前

AB組數(shù)據(jù)傳輸也更加方便：

過去A組導(dǎo)演要看B組的拍攝情況，往往只能靠微信傳來的一段對著監(jiān)視器翻拍的、模糊不清的視頻，難以確定細節(jié)；

現(xiàn)在通過影視車的AB組實時監(jiān)看系統(tǒng)，劇組拍攝可以異地實時高清同步監(jiān)看，每個崗位都能及時發(fā)現(xiàn)問題、解決問題。

即便是遠在北京上海的制片人，也能隨時拿出手機在軟件上看到清晰的監(jiān)視器畫面，最大限度消除主創(chuàng)團隊信息差。

場記的繁雜工作變得更智能：

影視車為場記準(zhǔn)備了一套素材回放與記錄的系統(tǒng)，場記在iPad上就能為每一條素材打上“第幾場、第幾鏡、第幾次”的標(biāo)簽，并與視頻畫面實時關(guān)聯(lián)，方便檢索。

△ 電子場記系統(tǒng)

盤點演員接戲、服化，導(dǎo)演想找某條素材，點一下標(biāo)簽，視頻素材立刻調(diào)出，徹底告別了翻找Excel與硬盤的痛苦。

后期剪輯、特效能少掉一些頭發(fā)：

影視車自帶剪輯、調(diào)色設(shè)備，支持導(dǎo)演邊拍邊剪，在拍攝階段就能完成素材粗剪和顏色匹配。

蔡云杰表示，《反人類暴行》準(zhǔn)確的剪輯打點、故事節(jié)奏，以及頗具質(zhì)感的影調(diào)，最初就是在影視車上完成的。

△ 影視車內(nèi)的剪輯、調(diào)色系統(tǒng)

“后期最煩擦穿幫，現(xiàn)在很多穿幫問題前期就能發(fā)現(xiàn)、解決。每減少一個穿幫就能減少一個特效鏡頭，后期老師也能少掉幾根頭發(fā)?！?/p>

從業(yè)者總調(diào)侃自己是“影視民工”，因為大量時間、精力會消耗在反反復(fù)復(fù)的不確定里。

相比遙遠的偉大“創(chuàng)作”，他們更希望知道自己今天能幾點收工下班。

影視車帶來的更少失誤、更多的確定性，都在扎扎實實幫助從業(yè)者，無形之中縮短了全劇的制作時間。幫助整個劇組完成奇跡的效率提升，就藏在這些隱形的一環(huán)扣一環(huán)當(dāng)中。

科技為影視行業(yè)帶來的革新，也正是逐步厘清原本雜亂無序的“草臺班子”模式，進入更高效創(chuàng)作、解放更多影視民工的工業(yè)化流程。

短劇、科幻…… “基建”解放更多可能

當(dāng)一項技術(shù)足夠成熟，它就不再是少數(shù)大制作的“奢侈品”，而是能夠賦能整個行業(yè)的“基礎(chǔ)設(shè)施”。

虛擬拍攝和影視車，都是在為影視行業(yè)的基礎(chǔ)設(shè)施添磚加瓦。虎鯨文娛認為，內(nèi)容才是視頻平臺的壁壘，基建則可以向整個行業(yè)開放。

除了服務(wù)于《反人類暴行》這類精品大劇的PRO版影視車，他們還推出了更小巧、機動性更強的STUDIO版（“小車”）。

△ 豹款影視制作車STUDIO車型

“小車的核心價值，是讓影視車不再是大型項目的專屬。比如在重慶市區(qū)拍戲，道路狹窄，場景分散，小車就能發(fā)揮巨大優(yōu)勢?！?/p>

蔡云杰認為，小車為近年來爆發(fā)的微短劇市場，打開了新的想象空間。

“小車集成了拍攝、監(jiān)看、剪輯、調(diào)色等所有功能，夸張點說，租一臺車拍七天，短劇拍完了，初剪也出來了。

它就是一個移動的制片廠，非常適合追求極致效率的微短劇?！?/p>

△ STUDIO車型保留了完整的監(jiān)看、剪輯功能

從服務(wù)頭部電影、劇集，到賦能中小型項目和微短劇，虎鯨文娛的“技術(shù)基建”版圖正在不斷擴大。2026年，他們的影視車隊規(guī)模將擴充至13輛（7臺PRO版，6臺STUDIO版）。

虛擬拍攝同樣如此。

郎君做了個復(fù)盤，近三年來，虛拍技術(shù)在項目中的占比、覆蓋的內(nèi)容類型都在節(jié)節(jié)攀升，尤其是釋放了國產(chǎn)科幻劇的可能性。

以前科幻劇落地最大的問題是成本太高、需要大量的特效場景，現(xiàn)在虛拍成了降本增效的“通用解”。

比如剛剛殺青的硬科幻劇《我們生活在南京》，就在虛拍棚內(nèi)拍攝30天，占比超30%，在有效控制成本的基礎(chǔ)上，盡可能還原了小說“未來世界被植物入侵版末日南京”的科幻想象。

更多科幻劇也在籌備中，我們喊了這么多年的“中國科幻元年”，可能要在這個2026年成真了。

△ 《我們生活在南京》海報

當(dāng)虛擬拍攝幫劇組反季拍攝、復(fù)原場景、升級質(zhì)感，當(dāng)AI能用一周做出過去一個月才能完成的數(shù)字資產(chǎn)，當(dāng)影視車能將剪輯師的崩潰前置為導(dǎo)演的一個決策……

當(dāng)所有這些技術(shù)進步，最終都指向“把時間和精力還給創(chuàng)作者本身”，科技的終極目標(biāo)也就達成了。

這個年初，我們收獲的不僅僅是一部豆瓣8.8分的國產(chǎn)好劇，更是中國影視工業(yè)邁向成熟、高效、標(biāo)準(zhǔn)化的重要一步。

這場影視與科技碰撞出來的“基建革命”，或許才剛剛開始。