去年歲末，音樂劇《悲慘世界》40周年紀念版音樂會在上海大劇院連續(xù)上演65場，吸引超11萬人次觀眾，其中外地觀眾占比接近60%，成為演出市場的一大盛事�！按蟊痹谥袊袌龅木薮蟪晒�，讓人不由想起2002年這一經典音樂劇首次被引入中國的場景。當時音樂劇版《悲慘世界》在上海大劇院登臺，創(chuàng)紀錄地演出21場，為中國觀眾首次打開了世界頂級音樂劇的大門。

2025年，音樂劇《悲慘世界》40周年紀念版音樂會在上海大劇院連演65場

原國家大劇院特邀顧問，上海大劇院首任藝術總監(jiān)，現中國劇院發(fā)展研究中心特聘專家，上海戲劇學院客座教授錢世錦參與了《悲慘世界》23年前的中國引進之旅。1月10日，錢世錦做客行知讀書會，將現場觀眾帶入音樂劇《悲慘世界》波瀾壯闊的創(chuàng)作與引進歷程之中。

錢世錦以自己作序推薦的著作《開啟音樂劇〈悲慘世界〉創(chuàng)作之門——鮑伯利和勛伯格的音樂劇世界》為引，回憶了該劇與上海、與中國的特殊情緣。2002年，《悲慘世界》首次登陸上海大劇院，中國許多人尚不知音樂劇為何物。首場演出開始時，演出票僅售出三分之一，讓主導引進該劇的錢世錦十分忐忑。

然而首演結束后，全場觀眾起立歡呼長達十五分鐘�！安皇桥恼�，也不是簡單拍手，那種激動我至今難忘�！� 錢世錦坦言，正是這場演出的震撼反響，讓后續(xù)演出一票難求，“第二天、第三天，所有的票都賣完了，到最后一場演出時，連臺階上都賣了票�！边@一戲劇性的轉變，印證了音樂劇超越文化與國界的強大感染力。

錢世錦（左）講述音樂劇《悲慘世界》首次引進中國的故事。

《悲慘世界》制作人麥金托什也對當時的場景印象深刻，他曾表示，“回想起《悲慘世界》在上海大劇院上演的三周，中國觀眾給我留下深刻的印象，他們和西方觀眾產生共鳴，一樣為蕩氣回腸的故事所打動。中國觀眾對《悲慘世界》的濃厚興趣，激勵了我引入更多制作�！弊鳛橹谱髁恕敦垺贰秳≡瑚扔啊返人拇蠼浀湟魳穭〉闹谱魅耍溄鹜惺驳倪@番話，印證了中國市場對西方音樂劇的接納與熱愛。

“一部音樂劇能常演四十年，其成功的標志在于經受住了市場的長期檢驗，這背后是嚴密的工業(yè)化制作與商業(yè)運作體系�！� 錢世錦對比了音樂劇與歌劇的差異，指出音樂劇是工業(yè)社會的產物，具備商業(yè)屬性，其快節(jié)奏、強情節(jié)的敘事方式更貼近人們的生活。

1985年，《悲慘世界》在倫敦誕生時，劇評呈現兩極分化，但最終憑借過硬的品質突出重圍，1987年更是成功登陸百老匯。而錢世錦與《悲慘世界》的結緣早在1988年的美國考察之旅。當時錢世錦在上海交響樂團做總經理，去美國考察古典音樂管理。他在洛杉磯看了《悲慘世界》巡演版，雖然坐在三樓最后第二排，舞臺上的人很小，但《悲慘世界》的魅力深深震撼了他。

這場震撼的觀演體驗，讓錢世錦埋下了將《悲慘世界》引入中國的種子。1996年，他調任上海大劇院籌備運營工作后，便將這個想法提上日程。

《悲慘世界》的引進一波三折，充滿挑戰(zhàn)，從解決波音747貨機跨國運輸的難題，到付款方式、仲裁地點等條款的博弈，再到演出現場電壓適配、洗衣房設置等無數細節(jié)，每一個“坎”都需要上海大劇院團隊以極大的毅力與智慧去跨越。最終，《悲慘世界》如期亮相上海舞臺，成為無數中國人的音樂劇啟蒙。

《開啟音樂劇〈悲慘世界〉創(chuàng)作之門——鮑伯利和勛伯格的音樂劇世界》書封

談及引進《悲慘世界》的意義，錢世錦認為，這部音樂劇不僅開啟了中國觀眾對音樂劇的認知，更推動了中國音樂劇產業(yè)的發(fā)展。以《悲慘世界》為起點，上海大劇院接連引進了《貓》《劇院魅影》《獅子王》等一系列經典，逐步培育和壯大了市場，催生了上海文化廣場等專業(yè)音樂劇劇場的出現，使上海成為中國音樂劇土壤最肥沃、觀眾最專業(yè)、創(chuàng)作最活躍的城市。

活動現場互動環(huán)節(jié)，觀眾圍繞音樂劇本土化、與電影的關系、原創(chuàng)音樂劇創(chuàng)作等問題與錢世錦交流。對于觀眾關心的“古典音樂家是否能轉型音樂劇創(chuàng)作”的問題，錢世錦表示，“音樂家的創(chuàng)作范圍可以很廣泛，古典音樂家轉型寫音樂劇完全可行，但最終作品是否成功，還是要看市場認可度。”他強調，音樂劇的核心是商業(yè)屬性，“好的音樂劇不是一蹴而就的，《悲慘世界》從法文版到英文版打磨了三年，追求短平快，很難出經典�！�

分享會在《悲慘世界》熟悉的旋律中結束。行知讀書會由寶山區(qū)大場鎮(zhèn)文化中心、閻華工作室、上海人民出版社市場部主辦。