東方網(wǎng)記者熊芳雨1月12日?qǐng)?bào)道：2026年第一場(chǎng)行知讀書(shū)會(huì)上，原囯家大劇院特邀顧問(wèn)，上海大劇院首任藝術(shù)總監(jiān)，現(xiàn)中國(guó)劇院發(fā)展研究中心特聘專(zhuān)家，上海戲劇學(xué)院客座教授錢(qián)世錦做客行知讀書(shū)會(huì)，帶著一本他作序并參與譯介的著作《開(kāi)啟音樂(lè)劇〈悲慘世界〉創(chuàng)作之門(mén)——鮑伯利和勛伯格的音樂(lè)劇世界》，為現(xiàn)場(chǎng)觀眾深情還原了音樂(lè)劇《悲慘世界》從西方舞臺(tái)飛向上海劇場(chǎng)那段的歷程。

啟蒙之夜：從三分之一上座率到臺(tái)階加座

“24年前，我們上海大劇院把《悲慘世界》舞臺(tái)版引進(jìn)上海演出，那時(shí)很多人不知道音樂(lè)劇是什么?！卞X(qián)世錦的開(kāi)場(chǎng)白將聽(tīng)眾帶回了2002年6月22日。

那是一個(gè)充滿(mǎn)不確定性的開(kāi)端。原定三周的演出，首場(chǎng)只賣(mài)出三分之一門(mén)票?！按蠹也恢朗裁词且魳?lè)劇，不知道怎么回事?！钡籽萁Y(jié)束后，全場(chǎng)觀眾起立歡呼整整十五分鐘?！罢娴氖菤g呼，不是拍照，也不是拍手，大家都很激動(dòng)。”口碑如潮水般蔓延。第二天、第三天，所有門(mén)票售罄。最后一場(chǎng)演出，連劇場(chǎng)臺(tái)階都賣(mài)了加座票。這一盛況不僅震撼了上海，也震撼了制作人卡梅倫·麥金托什。

其實(shí)早在1994年，麥金托什就曾來(lái)華考察，但得出三個(gè)結(jié)論：上海沒(méi)有適合駐場(chǎng)的優(yōu)質(zhì)劇場(chǎng)；當(dāng)時(shí)演出市場(chǎng)多以工會(huì)購(gòu)票作為企業(yè)福利，而音樂(lè)劇需要觀眾自掏腰包；缺乏專(zhuān)業(yè)團(tuán)隊(duì)對(duì)接復(fù)雜的演藝引進(jìn)工作，于是中國(guó)市場(chǎng)的開(kāi)拓暫緩。

上海大劇院開(kāi)工建設(shè)讓事情有了轉(zhuǎn)機(jī)。1996年錢(qián)世錦調(diào)任上海大劇院后，立即致信麥金托什，表達(dá)了引進(jìn)《悲慘世界》的強(qiáng)烈意愿。英國(guó)方面派人考察了正在建設(shè)中的大劇院，1997年，雙方正式開(kāi)始長(zhǎng)達(dá)五年的談判。

從波音747到洗衣服 5年談判事無(wú)巨細(xì)

“聽(tīng)說(shuō)你們要引進(jìn)《悲慘世界》，作為英文非母語(yǔ)的國(guó)家，你們能理解嗎？”當(dāng)錢(qián)世錦來(lái)到澳大利亞悉尼跟麥金托什團(tuán)隊(duì)會(huì)面時(shí)，對(duì)方總經(jīng)理問(wèn)。錢(qián)世錦從容回應(yīng)：改革開(kāi)放后中國(guó)引進(jìn)了大量外國(guó)電影和戲劇，這些可以通過(guò)字幕解決。

緊接著的問(wèn)題卻讓他怔住了：“你們有沒(méi)有波音747？”

原來(lái)，《悲慘世界》的整套舞臺(tái)裝置：道具、布景、音響設(shè)備，全部按照波音747貨艙容積定制，可在24小時(shí)內(nèi)拆裝運(yùn)往下一個(gè)城市，36小時(shí)完成裝臺(tái)。若用海運(yùn)，集裝箱要在海上漂兩到三周，期間整個(gè)劇團(tuán)的開(kāi)銷(xiāo)都需中方承擔(dān)。

“這我們哪里吃得消？”錢(qián)世錦回憶道。回國(guó)后，他聯(lián)系東方航空，沒(méi)有波音747；聯(lián)系中國(guó)國(guó)際航空，對(duì)方有一架可租用，單程25萬(wàn)美元，但只能“機(jī)場(chǎng)到機(jī)場(chǎng)”。

“我們要的是門(mén)對(duì)門(mén)，從他們劇院的門(mén)到上海大劇院的門(mén)。只到機(jī)場(chǎng)的話(huà)還要再面臨報(bào)關(guān)、運(yùn)輸?shù)葟?fù)雜問(wèn)題?！弊罱K，一家位于嘉定的航運(yùn)公司憑借過(guò)硬的實(shí)力，承接了這項(xiàng)任務(wù)，從新加坡航空租來(lái)波音747，解決了這個(gè)關(guān)鍵難題。

運(yùn)輸問(wèn)題只是冰山一角。真正的挑戰(zhàn)藏在無(wú)數(shù)細(xì)節(jié)中。

劇團(tuán)每天數(shù)百套戲服需要清洗，英方要求劇院內(nèi)設(shè)專(zhuān)業(yè)洗衣房，配備工業(yè)洗衣機(jī)、烘干機(jī)。設(shè)備運(yùn)到后才發(fā)現(xiàn)：英國(guó)電壓110伏，中國(guó)電壓220伏。解決方案是向廣電部門(mén)借來(lái)發(fā)電機(jī)，每晚在北廣場(chǎng)發(fā)電洗衣。

付款方式、仲裁地點(diǎn)、演出現(xiàn)場(chǎng)電壓適配……每一個(gè)條款的博弈，每一個(gè)細(xì)節(jié)的落實(shí)，都需要極大的毅力與智慧。錢(qián)世錦感慨：“每天要跟各式各樣的人打交道，前后談了五年?！?/p>

文化共鳴超越語(yǔ)言壁壘

《悲慘世界》在上海的成功，證明了優(yōu)秀藝術(shù)作品能夠跨越文化隔閡。

麥金托什在錢(qián)世錦譯介的書(shū)中寫(xiě)道：“回想起《悲慘世界》在上海大劇院上演的三周，中國(guó)觀眾給我留下深刻印象，他們和西方觀眾產(chǎn)生共鳴，一樣為蕩氣回腸的故事所打動(dòng)。中國(guó)觀眾對(duì)《悲慘世界》興趣濃厚，渴望體驗(yàn)西方音樂(lè)劇魅力的迫切，激勵(lì)了我引入更多的制作?！?/p>

作為制作了《悲慘世界》《貓》《劇院魅影》《西貢小姐》四大名劇的“音樂(lè)劇沙皇”，麥金托什的這番話(huà)意義非凡。

2002年6月的那一晚，成為中國(guó)音樂(lè)劇觀眾的“啟蒙之夜”。錢(qián)世錦透露：“很多人都從北京來(lái)看，從全國(guó)各地跑到上海來(lái)看，60%的觀眾是外地來(lái)的?！?/p>

以《悲慘世界》為起點(diǎn)，上海大劇院接連引進(jìn)了《貓》《劇院魅影》《獅子王》等一系列經(jīng)典。市場(chǎng)的培育還催生了上海文化廣場(chǎng)等專(zhuān)業(yè)音樂(lè)劇劇場(chǎng)的出現(xiàn)，使上海逐漸成長(zhǎng)為中國(guó)音樂(lè)劇土壤最肥沃、觀眾最專(zhuān)業(yè)、創(chuàng)作最活躍的城市。

“一部音樂(lè)劇能夠40年一直在演，甚至還在演，就是檢驗(yàn)一部音樂(lè)劇成功與否最大的標(biāo)志?！卞X(qián)世錦說(shuō)，“這背后是嚴(yán)密的工業(yè)化制作與商業(yè)運(yùn)作體系?！?/p>

《悲慘世界》的中國(guó)之旅，不僅是一場(chǎng)演出的引進(jìn)，更是一次文化的對(duì)話(huà)、一個(gè)產(chǎn)業(yè)的啟蒙。錢(qián)世錦在讀書(shū)會(huì)結(jié)束時(shí)說(shuō)：“那個(gè)夜晚，我們不僅迎來(lái)了一部音樂(lè)劇，更打開(kāi)了一扇門(mén)，一扇讓中國(guó)觀眾與世界頂級(jí)舞臺(tái)藝術(shù)相遇的門(mén)?！?/p>

行知讀書(shū)會(huì)由寶山區(qū)大場(chǎng)鎮(zhèn)文化中心、閻華工作室、上海人民出版社市場(chǎng)部主辦。