《2026春晚：在創(chuàng)新與初心間尋味年味》

冬日的年味兒剛冒出頭，距離央視春晚還有四十余天，全網(wǎng)的討論卻已沸沸揚(yáng)揚(yáng)——這臺(tái)陪伴國(guó)人四十余年的除夕夜“大餐”，每一年都裹著期待與爭(zhēng)議，今年尤其如此。

今年春晚定調(diào)“騏驥馳騁，勢(shì)不可擋”，官方解讀藏著巧思：既借古代千里馬的奔騰意象，暗合“奇跡”諧音，寄寓新年奮進(jìn)勢(shì)頭；又暗含“萬(wàn)馬奔騰”的開闊感，呼應(yīng)時(shí)代語(yǔ)境。但網(wǎng)友的關(guān)注點(diǎn)更貼近煙火氣：不少人直言近年春晚“少了純粹的樂(lè)子”——有人開著電視當(dāng)背景音，有人低頭刷手機(jī)卻仍惦記“當(dāng)年趙本山小品笑到肚子疼”，更有大量呼聲指向“老藝術(shù)家回歸”。趙本山曾戳破觀眾心事：“春晚小品核心是快樂(lè)，365天都在受教育，就這一晚別再‘上課’”。

然而春晚的定位從來(lái)不止于“逗樂(lè)”。此前導(dǎo)演組曾坦言，作為幾代人同堂的“家庭紐帶”，節(jié)目需“先有意義，后有意思”——它要擔(dān)起文化傳承，傳遞正向價(jià)值，更要成為公共文化的“窗口”。這種“平衡術(shù)”正是近年春晚的難題：既要回應(yīng)觀眾對(duì)“笑料”的渴望，又要扛住平臺(tái)的責(zé)任重量。

1月7日發(fā)布的2026馬年春晚推介片，似乎給出了今年的解題思路，透露出三大信號(hào)：

**其一，科技賦能的“酷感”**

近年春晚早已跳出“單一舞臺(tái)”模式：AR技術(shù)曾讓水墨山水在舞臺(tái)流動(dòng)，VR全息投影讓歌手“分身”演繹傳統(tǒng)刺繡；2025年機(jī)器人扭秧歌雖曾引發(fā)“瘆人”吐槽，卻意外成全民模仿的記憶點(diǎn)。今年或許會(huì)加入AI動(dòng)畫，讓舞美更具視覺(jué)沖擊力，用科技重新定義“春晚舞臺(tái)”的邊界。

**其二，不煽情的“溫度”**

無(wú)論技術(shù)如何迭代，春晚的“靈魂”始終是“團(tuán)聚”：推介片中反復(fù)出現(xiàn)的家庭圍坐、笑容特寫，正是對(duì)年味的呼應(yīng)。而那些帶著真實(shí)溫度的故事——比如受災(zāi)同胞拄著拐杖登臺(tái)傳遞勇氣，抗疫工作者被邀請(qǐng)到現(xiàn)場(chǎng)——沒(méi)有刻意煽情，卻能讓人心頭一熱。今年更可能延續(xù)對(duì)特殊群體的關(guān)照，比如用技術(shù)讓4500萬(wàn)聽障人士“看見”春晚的快樂(lè)。

**其三，走向世界的“燃點(diǎn)”**

如今的春晚早已是中國(guó)對(duì)外的文化名片：席琳迪翁曾用5小時(shí)學(xué)會(huì)中文唱《茉莉花》，周深與秘魯樂(lè)隊(duì)合作的歌曲讓兩國(guó)外交部點(diǎn)贊。今年的舞臺(tái)或許會(huì)再次出現(xiàn)中外藝術(shù)家跨界，讓“萬(wàn)馬奔騰”的氣勢(shì)不僅屬于中國(guó)，更成為文化交流的紐帶。

其實(shí)，趙本山的“快樂(lè)論”并非不對(duì)——春晚永遠(yuǎn)需要“笑”；但時(shí)代變化下，春晚也需要“新”：既有科技帶來(lái)的新鮮感，又有文化交流的廣度，更有不丟根脈的溫度。今年的導(dǎo)演組像在走鋼絲：一頭是吸引年輕人的創(chuàng)新，一頭是穩(wěn)住老觀眾的傳統(tǒng)；一頭是意義的重量，一頭是快樂(lè)的重量。

觀眾真正期待的，從來(lái)不是“回歸過(guò)去”，而是“遇見更好的現(xiàn)在”：既有能讓人開懷大笑的節(jié)目，也有能觸動(dòng)人心的故事；既有炫酷的科技秀，也有接地氣的年味。畢竟，最好的春晚，從來(lái)都是“快樂(lè)不缺席，意義不空洞”的平衡。你準(zhǔn)備好迎接2026年的這頓“年夜飯”了嗎？