詩(shī)歌/理論/創(chuàng)作/技巧/常識(shí)

空洞的詩(shī)歌，情感虛假、內(nèi)容懸浮、語(yǔ)言空泛，看似有詩(shī)的外殼，卻沒有真實(shí)的內(nèi)核與可感知的細(xì)節(jié)，讀來(lái)寡淡無(wú)味，無(wú)法引發(fā)共鳴，具體有5大特征。

一、情感無(wú)依托，全是“空喊口號(hào)”

直白堆砌“孤獨(dú)”“悲傷”“鄉(xiāng)愁”等抽象情緒詞，卻沒有任何具體細(xì)節(jié)支撐。比如寫“我好孤獨(dú)”，卻不寫孤獨(dú)時(shí)的場(chǎng)景，情感懸浮在空中，無(wú)法落地。

二、意象套路化，全是“陳詞濫調(diào)”

照搬大眾熟知的慣性意象，毫無(wú)個(gè)人化的觀察與思考。比如寫鄉(xiāng)愁必用“月亮”“大雁”，寫離別必用“楊柳”“淚水”，意象陳舊且與自身情感脫節(jié)，讀來(lái)毫無(wú)新意。

三、語(yǔ)言華麗空洞，全是“辭藻堆砌”

濫用生僻詞、華麗修辭，句子看似優(yōu)美，實(shí)則邏輯混亂、表意模糊。比如“星辰的淚滴墜落于靈魂的荒原，奏響宿命的悲歌”，辭藻堆砌卻不知所云，沒有傳遞任何明確的情緒或思考。

四、內(nèi)容無(wú)個(gè)性，全是“泛泛而談”

缺乏專屬的個(gè)人體驗(yàn)，寫的是“所有人的情緒”，而非“自己的情緒”。比如寫青春只說(shuō)“青春是一場(chǎng)盛大的離別”，卻沒有自己的青春細(xì)節(jié)，內(nèi)容空洞無(wú)物。

五、結(jié)構(gòu)松散無(wú)骨，全是“無(wú)意義拼接”

詩(shī)句之間沒有內(nèi)在邏輯關(guān)聯(lián)，只是意象或句子的簡(jiǎn)單堆砌，既沒有情感的遞進(jìn)，也沒有主旨的聚焦。比如一會(huì)兒寫“風(fēng)”，一會(huì)兒寫“云”，一會(huì)兒寫“夢(mèng)”，彼此毫無(wú)關(guān)聯(lián)，讀來(lái)雜亂無(wú)章。

核心總結(jié)

空洞的詩(shī)歌，是“為寫詩(shī)而寫詩(shī)”的產(chǎn)物，沒有真實(shí)的感受做根基，沒有具體的細(xì)節(jié)做血肉，只剩一副華麗卻干癟的骨架。

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格命草，自稱詩(shī)者，讀睡詩(shī)社創(chuàng)辦人，《讀睡詩(shī)選》主編，中國(guó)詩(shī)歌學(xué)會(huì)會(huì)員。主編出版詩(shī)集《讀睡詩(shī)選之春暖花開》《讀睡詩(shī)選之草長(zhǎng)鶯飛》，目前選評(píng)經(jīng)典詩(shī)歌，名人名詩(shī)800余首，《格命草詩(shī)評(píng)（一）（二）（三）（四）（五）（六）（七）（八）》已完成，詩(shī)評(píng)系列叢書正在持續(xù)創(chuàng)作中。

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