5億的流水，他只分到了5000塊錢？

《兩只蝴蝶》的詞曲作者牛朝陽，親手打造出彩鈴時代的現(xiàn)象級神曲，這首歌創(chuàng)下2.6億多次的彩鈴下載量，按2元一條的單價計算，創(chuàng)造的流水超5億，可他從這首歌里拿到的全部收入，僅僅只有5000。

就是這首火遍大江南北的歌，把歌手龐龍推上了事業(yè)巔峰，讓他接連獲獎、四登春晚，而作為創(chuàng)作者的他，卻始終游走在大眾視野之外，成了樂壇里的 “無名之輩”。

是有人刻意打壓，還是他自己不愿意出名？真相要比大家想象的還要殘酷。

《兩只蝴蝶》的故事，要從1996年說起，那時的他還只是個懷揣音樂夢的創(chuàng)作者，這首歌最初并非為商業(yè)創(chuàng)作，而是他寫給異地女友的一封“音樂情書”，寫完后便被擱置，沒人能想到它會在八年后掀起巨浪。

2004年，他自編自導(dǎo)了一部青春偶像劇，他為劇集創(chuàng)作了八首歌曲，《兩只蝴蝶》便是其中的插曲。

當(dāng)時他找到剛簽約唱片公司的龐龍，希望由他來演唱這首歌，可對方覺得這首歌的情歌風(fēng)格，和自己的專輯定位沖突，直接拒絕了邀約。

他只好另尋歌手，可等到劇集重啟拍攝時，原本答應(yīng)演唱的歌手卻失聯(lián)了，這首被嫌棄的歌，最終還是落到了龐龍手里。

誰也沒料到，這首“撿來的歌”，會成為彩鈴時代的標(biāo)志性作品，當(dāng)時正處于爆發(fā)期，手機用戶對個性化音樂的需求激增，

這首歌憑借朗朗上口的旋律、通俗易懂的歌詞，迅速從電視劇插曲變成街頭巷尾的傳唱曲。

無論是街邊小店的音響，還是手機撥通前的等待音，到處都能聽到它的旋律。

它不僅霸榜彩鈴下載排行榜，還和《老鼠愛大米》一起，開啟了中國網(wǎng)絡(luò)歌手的新時代，成了80后、90后的集體回憶。

這首歌的商業(yè)價值也隨之爆發(fā)，僅彩鈴下載一項就創(chuàng)造了超5億的流水，唱片公司也靠著這首歌半年內(nèi)至少入賬1000萬，

就連賣盜版盒帶的商販，都借著這首歌賺得盆滿缽滿，還有粉絲見到他時，激動地告訴他，自己靠賣盒帶掙了不少錢。

演唱者更是借著這首歌一飛沖天，躋身一線歌手行列。

就在所有人都以為他會跟著這首歌一夜暴富時，他卻在2025年揭開了真相，這首歌從頭到尾帶給他的收入，只有5000元。

他特意澄清，版權(quán)并沒有被買斷，一直握在自己手里，歌曲爆紅后，他只是將版權(quán)授權(quán)，給了幫自己錄制過專輯的公司，這份5000元的收入，就是這次授權(quán)的全部報酬，而這份合約早在多年前就已到期。

更讓人唏噓的是，這并非個例，他另一首爆紅的作品《窗外》，最終拿到的收入也同樣是5000元。

在彩鈴時代的收益分配鏈條里，創(chuàng)作者始終處在最末端，運營商、SP服務(wù)商、唱片公司靠著渠道和資源拿走了絕大部分收益，

運營商的分成，比例甚至高達(dá)70%-80%，而像他這樣的創(chuàng)作者，既沒有議價能力，也難以追蹤作品的實際使用數(shù)據(jù)，最終只能眼睜睜看著自己的作品創(chuàng)造巨額價值，自己卻只拿到微薄的報酬。

他的創(chuàng)作之路，起點并不耀眼，和當(dāng)時很多懷揣藝術(shù)夢的年輕人一樣，他放棄了安穩(wěn)的發(fā)展路徑，一頭扎進(jìn)了音樂創(chuàng)作里。

1996年，他簽約了一家藝術(shù)公司，推出了自己的首張個人詞曲唱專輯，其中的主打歌聚焦打工者的生活，憑借真實的歌詞獲得了不少關(guān)注，這也讓他在音樂圈站穩(wěn)了腳跟。

剛?cè)胄械乃?，?chuàng)作力格外旺盛，他的作品很容易戳中聽眾的內(nèi)心。

他作詞作曲的《窗外》，經(jīng)李琛演唱后迅速紅遍大江南北，成了當(dāng)年的熱門金曲。

還有《我能為你做些什么》還斬獲了 “五個一工程獎”，這首傳遞人間溫情的歌曲，讓業(yè)內(nèi)看到了他的創(chuàng)作實力，也讓他從新人創(chuàng)作者，變成了圈內(nèi)認(rèn)可的“能寫歌”的人。

在音樂創(chuàng)作之外，他還嘗試拓展自己的創(chuàng)作邊界，他和臺灣導(dǎo)演培聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)了一部電視劇，正式跨界影視領(lǐng)域。

2004年，他擔(dān)任一部作品的編劇和導(dǎo)演，不僅完成了劇集的創(chuàng)作，還包攬了劇中所有歌曲的詞曲創(chuàng)作，除了《兩只蝴蝶》，《杯水情歌》《吹眼睛》《其實我很在乎你》等歌曲也借著劇集走紅，成了當(dāng)時的熱門曲目。

那時的他既寫歌又做影視，看似順風(fēng)順?biāo)瑓s始終沒能擺脫創(chuàng)作者的生存困境。

在版權(quán)意識尚未普及、行業(yè)規(guī)則尚未完善的年代，創(chuàng)作者的作品往往被低價買斷，或者在復(fù)雜的收益鏈條里被層層克扣，他也不例外。

《兩只蝴蝶》的爆紅，成了他創(chuàng)作生涯里的高光時刻，卻也成了他難以逾越的一道坎。

這首歌之后，他依然堅持創(chuàng)作，推出的單曲在網(wǎng)絡(luò)走紅，但這些作品都沒能復(fù)制《兩只蝴蝶》的成功，沒能再走進(jìn)大眾的視野。

意識到音樂創(chuàng)作的困境后，他沒有放棄，而是選擇把創(chuàng)作熱情延伸到其他領(lǐng)域，開啟了跨界突圍之路。

他開始學(xué)習(xí)導(dǎo)演，踏入了驚悚片賽道，憑借精良的畫面和緊湊的劇情，在驚悚片領(lǐng)域站穩(wěn)了腳跟，還成了業(yè)內(nèi)知名的導(dǎo)演。

如今的他，處于半退休狀態(tài)，很少有人知道他的名字，更沒人知道他還執(zhí)導(dǎo)過那么多電影，創(chuàng)作過那么多作品。

他成了樂壇里的“無名之輩”，并非因為創(chuàng)作能力不足，而是因為在那個特殊的時代，幕后創(chuàng)作者往往難以被大眾看見。

聽眾記住了歌曲的旋律，記住了演唱的歌手，卻很少有人去關(guān)注詞曲作者是誰，唱片公司和渠道商賺走了作品的大部分收益，卻很少有人去關(guān)心創(chuàng)作者的生存狀況。

作為作品的“源頭”，這些人卻很難享受到作品爆紅帶來的名利。

如今再談起《兩只蝴蝶》，他坦言自己并沒有太多不平衡，他覺得能有一首歌被大眾記住、流傳下來，就已經(jīng)很滿足、很驕傲了。

這份坦然的背后，藏著的是創(chuàng)作者的無奈，也是一個時代的遺憾。