來源：滾動播報

（來源：文旅中國）

近年來，影視音樂的行業(yè)價值與藝術(shù)功能愈發(fā)凸顯，既是熱播影視劇中撬動觀眾情感共鳴、塑造人物弧光的核心紐帶，也成為影視行業(yè)商業(yè)拼圖中的關(guān)鍵一環(huán)。但在工業(yè)化生產(chǎn)的模式下，影視音樂創(chuàng)作也面臨同質(zhì)化困境：相似的旋律走向、熟悉的歌手陣容、模式化的情感宣泄，讓許多影視音樂陷入創(chuàng)作窠臼，亟待破局。

近日，古裝愛情懸疑劇《玉茗茶骨》熱播，隨劇情徐徐展開的《玉茗茶骨》影視劇原聲音樂，憑借令人意想不到的音樂風(fēng)格和創(chuàng)作范式引發(fā)行業(yè)關(guān)注。無論是描繪演員侯明昊飾演的陸江來與演員古力娜扎飾演的榮善寶之間波折愛情的主題曲、片尾曲，還是呈現(xiàn)快意恩仇或內(nèi)心絮語的插曲，都以大膽的創(chuàng)新，折射出出品方歡娛影視對影視音樂價值與方向的全新理解，以及其在尋求差異化創(chuàng)作方向上作出的扎實(shí)努力。

以茶為韻 打造電影級情感樂章

“片頭曲前奏的大提琴旋律一響，就像徐徐拉開一部史詩般故事的序幕，音樂太具有電影配樂質(zhì)感了，根本舍不得跳過?！薄队褴韫恰凡コ龊?，最令觀眾感到驚艷的，莫過于其片頭曲兼主題曲《愛的光明》。充滿“大片感”的旋律和豐富的音樂情感層次，為電視劇帶來別樣的氣質(zhì)。

《玉茗茶骨》以茶商文化為背景，講述的是年輕狀元郎陸江來屢破奇案，在赴任淳寧知縣之際，不幸卷入一樁殺妻舊案，遭涉案官員暗殺跌入懸崖，被茶王之女榮善寶所救。兩人在相處過程中感情逐漸升溫，在應(yīng)對家族內(nèi)斗、開拓茶商版圖的過程中，逐步揭開一系列懸案，最終聯(lián)手整頓家族、開拓茶道，在茶園里締結(jié)了一段愛情佳話。二人斗智斗勇又共同披荊斬棘偵破舊案的經(jīng)歷，為全劇增加了煙火氣，非遺茶元素作為劇集的核心元素，也讓制作團(tuán)隊在創(chuàng)作之初就確立了該劇音樂的核心美學(xué)理念：音樂要如“茶”一樣，不只求瞬間的激烈與花哨，重在余味與回甘，需靜心品味，方能感知其層層浸潤的韻味。

《玉茗茶骨》OST專輯共包含8首歌曲，摒棄了時尚感的技巧堆砌，整體氣質(zhì)強(qiáng)調(diào)藝術(shù)雅致。主題曲《愛的光明》并非用華麗的旋律歌頌愛情的甜美，甚至避開了流行“大歌”慣用的煽情套路，而是用充滿敘事深沉張力的音符與和聲配置，描繪黎明來臨前必須穿越的黑暗與磨難，尋找光明之路的虔誠與執(zhí)著的情感內(nèi)核，與劇中陸江來與榮善寶攜手共渡難關(guān)的歷程緊密扣合。

為了實(shí)現(xiàn)這種獨(dú)特氣質(zhì)，在完成歌詞創(chuàng)作后，主創(chuàng)團(tuán)隊尋找到一位在冰島的中國作曲家，創(chuàng)作出一首兼具古典藝術(shù)與New Age“神秘園”風(fēng)格的作品《愛的光明》，賦予歌曲超越時代背景的空靈感與神圣感。這種定位，顯著區(qū)別于大多數(shù)古裝劇主題曲或濃艷或悲切的傳統(tǒng)范式。

錄制過程更顯匠心。歌曲的編曲與錄制由參與過《哪吒之魔童降世》等國內(nèi)諸多大型影視項目的混錄工程師趙亞楠領(lǐng)銜99Studio團(tuán)隊和星舟弦樂團(tuán)完成。樂隊的技術(shù)固然無可挑剔，但歡娛影視音樂總監(jiān)關(guān)元晹椂依然在錄音棚里花了大量時間，他并非對技術(shù)細(xì)節(jié)錙銖必較，而是把劇中主人公攜手走過的艱辛歷程、音樂情感層次的鋪陳釋放，由內(nèi)而外地向樂手娓娓道來。這些細(xì)節(jié)讓樂隊演奏出超越譜面音符、更具積淀勃發(fā)的情感厚度，最終成就一部直擊人心的主題曲作品。

從《愛的光明》到描繪相知相守的片尾曲《守望》，再到呈現(xiàn)人物不同心境的《春雪》《渺渺》《落》《星月原野》《謫仙》等插曲，《玉茗茶骨》的影視原聲構(gòu)成了一個完整的情感宇宙，把男女主人公的情感進(jìn)度、內(nèi)心情愫表達(dá)得淋漓盡致。

“整部劇的歌曲聽下來，耳目一新、驚喜連連。歌曲的定位、整體聽感較之過往眾多古裝劇OST有很大創(chuàng)新。主題曲《愛的光明》曲調(diào)模式?jīng)]有固定套路，旋律、編曲、演唱均給人沉浸式體驗(yàn)和深入骨髓的濃情感。片尾曲《守望》則更具現(xiàn)代與國風(fēng)的融合氣質(zhì)，整體明亮的色彩與中速的律動，再加上段奧娟流行唱法的演繹，極大豐富了作品的現(xiàn)代聽感?！币魳分谱魅恕吩u人、格萊美獎提名者關(guān)鵬對該影視原聲專輯作出高度評價。

銳意創(chuàng)新 起用新人重構(gòu)經(jīng)典

如果說精良的制作是《玉茗茶骨》影視音樂創(chuàng)作的基石，那么在執(zhí)行層面的大膽創(chuàng)新，則體現(xiàn)了打破常規(guī)的勇氣。

《愛的光明》的對唱版本，由侯明昊與女歌手王悠然共同演繹。王悠然是活躍在網(wǎng)易云音樂、小紅書等平臺的新銳歌手“蔥香科學(xué)家”。制作團(tuán)隊關(guān)注到她清澈純凈、富有感染力的聲線，與這部劇集所需的氣質(zhì)高度契合，毅然決定起用她。在專輯中，她不僅承擔(dān)了《愛的光明》的對唱和獨(dú)唱版本，還翻唱了另一首插曲，曲目數(shù)量比重對一位新人歌手來說實(shí)屬難得。

制作團(tuán)隊決定起用王悠然，正是基于“聲音適配角色氣質(zhì)與劇集”這一根本原則，這也是歡娛影視選擇影視原聲歌手的一貫堅持?！队褴韫恰吩晭а莩咧?，除了王悠然這樣的新銳歌手，也有侯明昊、黃詩扶、段奧娟等知名藝人，還有參演重要角色的青年影視演員劉擎、歌壇新秀徐子未。眾多聲音都服務(wù)于同樣的主題情感表達(dá)。事實(shí)證明，侯明昊與王悠然在對唱中唱出了劇中主人公的核心情感，各自特色鮮明又相得益彰，為歌曲注入了新鮮而真摯的活力。

《玉茗茶骨》另一項更大膽的嘗試，是翻唱了三首爆款金曲——《落》《星月原野》和《謫仙》。其中由外國音樂人唐伯虎演唱的《落》頗具標(biāo)識性，《星月原野》與《謫仙》也是在國風(fēng)市場廣為傳播，大受好評的經(jīng)典之作。在全新的古裝劇中采用現(xiàn)成的、已有固定粉絲和市場認(rèn)知的歌曲作為插曲，如何能做到不出戲？

制作團(tuán)隊達(dá)成共識，不能簡單“拿來就用”，而是要進(jìn)行徹底的二次創(chuàng)作，原曲中的戲腔被拿掉，編曲、配器推翻重來。以《落》為例，原版女聲婉約的演唱風(fēng)格，在經(jīng)過全新的編曲后，轉(zhuǎn)向貼合劇中陸江來玉樹臨風(fēng)、隱忍堅毅的男性底色。歌曲上線后，反響出奇一致，“這和人物也太貼了！”“感覺熟悉又陌生，想了半天竟然發(fā)現(xiàn)是《落》！”

《星月原野》的運(yùn)用，則與劇情高光配合得相得益彰。第二集中，在陸江來墜崖重傷、奄奄一息之際，榮善寶如仙子般持傘出現(xiàn)在他朦朧的視線中，新版《星月原野》空靈圣潔的旋律適時響起。那一刻，音樂與畫面、人物狀態(tài)完美交融，極大提升了場景的唯美感與深刻的戲劇張力，也從側(cè)面烘托出榮善寶的博大胸懷?！斑@些嘗試絕非盲目的冒險，而是我們主創(chuàng)團(tuán)隊全體成員共同構(gòu)思的結(jié)果，最終要達(dá)成故事、人物、作品的統(tǒng)一?！薄队褴韫恰烦銎啡?、總發(fā)行人，歡娛影視聯(lián)合創(chuàng)始人、總經(jīng)理楊樂說。

音樂制作人、詞曲作者Kent認(rèn)為：“本次選用行業(yè)爆款作品作為OST之一，是非常驚喜的，整體作品規(guī)劃合理，演唱情緒與角色狀態(tài)高度匹配，形成‘角色—歌聲’的情感聯(lián)動，實(shí)現(xiàn)了音樂與劇情的深度綁定。市場端借影視熱度與流量曲目快速破圈，整體呈現(xiàn)藝術(shù)適配性強(qiáng)、市場轉(zhuǎn)化高效的行業(yè)特征，兼具影音聯(lián)動的商業(yè)價值?！?/p>

拒絕慣性 開拓影視音樂的藍(lán)海

“74首純音樂覆蓋不同場景，與8首歌曲一起構(gòu)建起完整的聽覺故事體系，推動劇情發(fā)展，體現(xiàn)了影視音樂的敘事功能與藝術(shù)價值?？臻g音頻版本的亮眼呈現(xiàn)，不僅為國風(fēng)音樂走向國際舞臺搭建了重要橋梁，更能充分釋放中國音樂立體化架構(gòu)的獨(dú)特魅力?！笨臻g音頻工程師、未來東方廠牌主理人高天樂如是評價，“我作為一名國樂演奏者，一直致力于將優(yōu)秀的國風(fēng)音樂推向更多地方，與歡娛影視兩次合作的OST空間音頻，都是非常新穎、具有中國音樂魅力的作品，此次合作也讓我深受啟發(fā)，拓展了許多新的制作思路，效果充滿驚喜?！?/p>

歡娛影視此前推出過《延禧攻略》《墨雨云間》《臨江仙》等大熱古裝劇，這些作品的音樂也給觀眾留下深刻印象，“歡娛影視一直在有意識地嘗試不同的音樂風(fēng)格，我們不想讓觀眾產(chǎn)生慣性。”楊樂坦言，影視音樂的長久生命力在于，它必須與特定劇目的風(fēng)格深度綁定，同時又需超脫于具體情節(jié)之上，提煉并表達(dá)出人類共通的情感，唯有如此，音樂才能脫離“一次性消耗品”的范疇，成為與劇集相輔相成，并具有獨(dú)立審美價值的藝術(shù)作品。

從翻唱歌曲的運(yùn)用來看，其成功案例多見于《繁花》《風(fēng)吹半夏》這類年代或地域特色鮮明的題材，在架空古裝劇中大規(guī)模使用，確屬業(yè)內(nèi)罕見?！队褴韫恰返某晒?shí)踐，無疑為行業(yè)貢獻(xiàn)了一個新思路——經(jīng)典歌曲所承載的廣泛情感認(rèn)知，經(jīng)過精心的定向改編，完全可以轉(zhuǎn)化為讓觀眾眼前一亮的“新作”。當(dāng)被問及未來推出的影視新作中是否還會繼續(xù)這樣的嘗試，歡娛影視給出了開放的回答：或許還會探索其他更新的方式。這種不斷拓展邊界的意愿，正是公司影視音樂得以持續(xù)發(fā)展的動力。

目前，優(yōu)質(zhì)的影視音樂也成為助力中國文化出海的隱形翅膀。當(dāng)這些融入了中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、中式古典美學(xué)、現(xiàn)代制作理念的音樂作品，與精彩的劇集故事結(jié)合，更容易被世界各地的觀眾接受，傳遞出東方的價值觀念與情感內(nèi)涵。據(jù)了解，《玉茗茶骨》主題曲《愛的光明》對唱版已制作成杜比全景聲版本，面向全球上線發(fā)行。歡娛影視也正與蘋果音樂等國際平臺探討合作，這意味著，未來這些精美的影視原聲音樂不僅只是劇集的附庸，更能作為獨(dú)立的文化產(chǎn)品，成為世界了解當(dāng)代中國審美與創(chuàng)作力的窗口。

（主辦方供圖）

責(zé)編：李榮坤（安然）