01

“高行微言，所以修身?！薄S石公。

二零一八年的北京，一場名為“莫言墨跡展”的展覽正在這里舉辦，本來是一件挺風(fēng)雅的事兒，結(jié)果卻演變成了一場全網(wǎng)狂歡的吐槽大會。

誰能想到，一個拿了諾貝爾文學(xué)獎的大作家，竟然會因為寫幾個毛筆字，被噴得體無完膚。

只要稍微翻翻當(dāng)時的社交媒體，那評論區(qū)簡直就是大型災(zāi)難現(xiàn)場，有的網(wǎng)友話說得那是相當(dāng)難聽，直接發(fā)問這字歪歪扭扭的像蚯蚓爬一樣，也好意思拿出來辦展；更有甚者，指著那些掛在墻上的字，說是自家上小學(xué)的孩子用腳寫得都比這強(qiáng)。

也不怪大家伙兒反應(yīng)這么大，在很多人的傳統(tǒng)觀念里，書法那就得是顏筋柳骨，得是鐵畫銀鉤，得看著賞心悅目。

可莫言的字呢？

乍一看確實有點“不講道理”，左一筆右一筆，結(jié)構(gòu)松散，用筆也是極其隨意，完全不按套路出牌。于是乎，一幫所謂的“書法專家”也跳出來了，拿著放大鏡在那兒挑刺，從筆法到章法，把莫言批得一無是處，最后還扣了個大帽子——這叫“名人字”，離了莫言這個名字，這紙拿去糊墻都嫌寒磣。

面對這鋪天蓋地的唾沫星子，莫言是啥反應(yīng)？

他既沒有發(fā)律師函警告，也沒有在網(wǎng)上跟人對線，就是淡淡地回了一句：自己寫的確實不好，還要多練，辦展就是為了聽聽批評。

這態(tài)度看著是挺謙虛，可架不住網(wǎng)上的聲音越來越刺耳。甚至有人開始借題發(fā)揮，說莫言這是飄了，拿著諾獎的光環(huán)出來撈錢，是透支信譽(yù)。

那時候的輿論風(fēng)向，簡直就是要把莫言從神壇上硬生生拽下來，再踩上兩腳。

可這幫罵得最歡的人，似乎都忘了一件事。

他們忘了莫言這雙手，到底是一雙什么樣的手；他們也忘了，評價一個人的字，有時候看的不僅僅是墨跡，更是那筆墨背后藏著的，沉甸甸的人生。

02

把時鐘撥回到上世紀(jì)六七十年代，山東高密的大欄鄉(xiāng)。

那個年代，沒有諾貝爾獎的光環(huán)，沒有閃光燈，只有望不到頭的黃土地和填不飽的肚子。

年輕時候的莫言，那時候還叫管莫業(yè)，是個地地道道的放牛娃。

那是真餓啊，餓得眼冒金星，餓得胃里泛酸水。為了活下去，他啃過樹皮，吃過爛菜葉，甚至連煤塊都往嘴里塞過，就為了肚子里能有點東西頂著。

在那種連飯都吃不飽的日子里，讀書寫字，那是地主家少爺才敢想的奢侈品。

可莫言這孩子軸啊，他想看書，沒書怎么辦？他就去幫人推磨，推一圈換一頁書看；沒有燈，他就躲在滿是牛糞味的牛棚里，借著微弱得像豆粒一樣的煤油燈光，把那一本本翻得爛得掉渣的《三國演義》、《水滸傳》往腦子里刻。

后來書也沒得念了，小學(xué)五年級就輟學(xué)回家務(wù)農(nóng)。

這一干就是十幾年。

大家伙兒試想一下，一雙整天握著鋤頭、鐮刀，在棉花地里扒拉，在麥田里揮舞的手，上面全是老繭和裂口，冬天凍得流血，夏天曬得脫皮。

讓這樣一雙在泥土里刨食的手，去像那些書香門第出來的公子哥一樣，懸腕提筆，寫出一手四平八穩(wěn)、圓潤飽滿的館閣體，那不是強(qiáng)人所難嗎？

他的字，那是從高密東北鄉(xiāng)的泥土里長出來的。

帶著高粱地的粗糲，帶著黃土地的倔強(qiáng)，也帶著那個時代特有的苦澀和掙扎。他習(xí)慣了左手寫字，那是因為在那個左撇子會被視為“不正?！钡哪甏?，他得硬生生逼著自己用右手干活，只有拿筆的時候，才能找回一點屬于自己的自由。

后來他去當(dāng)兵，在部隊里也沒放下筆。

這筆不是用來練書法的，是用來寫故事的。他把肚子里的那些饑餓、那些苦難、那些關(guān)于這片土地的魔幻故事，一個字一個字地碼出來，像是砌墻一樣，砌出了《紅高粱》，砌出了《豐乳肥臀》，最后砌出了一個諾貝爾文學(xué)獎。

可誰承想，這雙手寫得出驚天動地的文章，卻因為寫不好那些規(guī)規(guī)矩矩的筆畫，成了眾矢之的。

但這世上的事兒就是這么怪，你越是想挑刺，老天爺越是會給你個機(jī)會，讓你看看什么叫“大巧若拙”，什么叫“文人風(fēng)骨”。

03

二零一二年那個晚上，瑞典文學(xué)院念出“Mo Yan”這個名字的時候，整個中國都沸騰了。

那是中國籍作家第一次拿到這個獎啊，說是舉國歡騰都不為過。一夜之間，莫言成了“神”。

可這成神的滋味，怕是只有莫言自己知道，那簡直就是被架在火上烤。

成名之后，莫言還是那個莫言，出門買菜、回家包餃子，日子該咋過咋過?？赏饷娴氖澜缱兞?，變得瘋狂而荒誕。

他家那個舊得掉墻皮的老院子，突然成了旅游景點，連院墻角的磚頭都被游客摳走帶回去“沾喜氣”，院子里的蘿卜苗都被拔禿了，仿佛沾了莫言的土，自家孩子就能考上北大清華似的。

每個人都拿著顯微鏡看他。

你說錯一句話，那就是“德不配位”；你字寫得不好看，那就是“欺世盜名”；你參加個活動坐姿稍微放松點，立馬就有人說“沒個文人樣”；你說話太隨和，又有人說“一點大師架子沒有，太土”。

市場上更是亂象叢生，各種打著“莫言親筆”旗號的書法作品滿天飛，有的甚至賣出了幾十萬的天價。

莫言自己都懵了，不得不出來辟謠，說那些字不是他寫的。

可噴子們不管這些，他們只需要一個靶子，一個可以發(fā)泄情緒的出口。莫言的書法，就成了最好的靶子。他們罵莫言，罵的不僅僅是字，更是在發(fā)泄一種對于“權(quán)威”的解構(gòu)欲，看著一個大人物被踩在腳下，似乎能帶來某種莫名的快感。

就在那場書法展被罵得最兇的時候，時間來到了二零一七年的十二月。

莫言接到了一個邀請，這個邀請可不一般，來自一個正在建設(shè)中的、震驚世界的超級工程——港珠澳大橋。

當(dāng)時大橋還沒正式通車，正在進(jìn)行最后的收尾工作。莫言作為特邀嘉賓，去見證這個歷史性的時刻。

這一去，事情就開始有意思了，一場無聲的“反擊”正在醞釀。

04

那是二零一七年十二月十七日，伶仃洋上海風(fēng)呼嘯。

站在青州橋上，腳下是全長五十五公里的鋼鐵巨龍，像一根定海神針一樣，把香港、珠海、澳門三個地方死死地釘在了一起。

遠(yuǎn)處是茫茫滄海，頭頂是藍(lán)天白云，身邊是中國最頂尖的工程師們。

這地方，太壯觀了。

莫言戴著安全帽，看著這工程奇跡，心里那股勁兒一下子就上來了。你想啊，當(dāng)年那個在山東高密啃樹皮的孩子，那個在煤油燈下看書的放牛娃，哪能想到有生之年能看到自己的國家建起這么牛的大橋？

當(dāng)年文天祥在這里感嘆“零丁洋里嘆零丁”，那是國家的悲哀，是民族的無奈。

而今天，腳下這條巨龍，代表的是中國制造的巔峰，是綜合國力的象征。這種今昔對比的沖擊力，直接撞擊著莫言的胸膛。

在這樣的大國重器面前，個人的榮辱、網(wǎng)上的那些謾罵、所謂的書法技巧，瞬間都變得微不足道了。

參觀結(jié)束，到了題詞環(huán)節(jié)。

現(xiàn)場不少人都捏了一把汗。畢竟網(wǎng)上罵莫言字丑的聲音還在那兒掛著呢，這要是寫出來又是一堆歪七扭八的字，那不得被噴子們抓住把柄，說是“玷污國家工程”？

紙鋪開了，墨研好了。

莫言提起筆，沒猶豫，也沒搞那些花里胡哨的運(yùn)筆動作，直接落下。

那一刻，海風(fēng)吹著他的衣角，他臉上的表情特別嚴(yán)肅，甚至帶著點虔誠。他不只是在寫字，他是在替這片土地，替那個從苦難中走出來的民族，記錄這一刻。

十二個大字，躍然紙上。

在場的人一看，都愣了一下，緊接著爆發(fā)出掌聲。不是因為這字寫得有多像王羲之、顏真卿，而是這字里的內(nèi)容，這字里的氣勢，直接把人鎮(zhèn)住了。

05

“一橋飛架東西，三地連成一體?！?/p>

就這么簡簡單單兩句話，十二個字。

沒有華麗的辭藻，沒有生僻的典故，大白話，卻字字千鈞。

這字寫得怎么樣？老實說，還是莫言那個風(fēng)格，拙樸、隨性，你要非拿著書法字帖去套，那肯定還是“不合格”。

但是，當(dāng)這十二個字和身后那座跨越滄海的大橋放在一起的時候，奇跡發(fā)生了。

這十二個字，借用了毛主席當(dāng)年的豪氣，卻又精準(zhǔn)地描繪了眼前的現(xiàn)實。它寫出了中國人的心聲，寫出了一個大國的氣魄，更寫出了一個文人對國家強(qiáng)盛發(fā)自內(nèi)心的自豪。

照片一傳出來，網(wǎng)上那些準(zhǔn)備好鍵盤要開噴的人，突然就沒聲了。

為啥？

因為大家突然發(fā)現(xiàn)，在這樣宏大的家國敘事面前，在這座連接中華民族血脈的大橋面前，你去糾結(jié)那橫平不平、豎直不直，簡直太掉價了！

這十二個字，就像是一記響亮的耳光，抽在了那些只知道盯著皮毛、不懂得欣賞風(fēng)骨的人臉上。

什么叫文人風(fēng)骨？

不是坐在書房里寫幾個風(fēng)花雪月的字，不是在宣紙上炫耀幾個高難度的筆法，而是在國家最需要鼓舞的時候，能站出來，用手中的筆，為這個時代注腳。

莫言用這十二個字告訴所有人：字寫得好壞那是技術(shù)問題，但心里裝不裝得下這個國家，那是境界問題。

這波反轉(zhuǎn)，來得太快，太猛，直接把輿論的風(fēng)向給扭過來了。大家伙兒開始說：“莫言這字，看著真提氣！”“這才是諾獎得主該有的格局！”

那些曾經(jīng)罵他字丑的人，看著這幅題詞，估計臉都得紅到脖子根。他們只看到了字形的“拙”，卻沒讀懂字里的“真”。

一九二七年，魯迅先生說過，真的猛士，敢于直面慘淡的人生。莫言或許不是書法家，但他絕對是一個記錄時代的猛士。他用一輩子的時間，從高密東北鄉(xiāng)寫到了斯德哥爾摩，又從斯德哥爾摩寫到了伶仃洋。

這十二個字，不僅僅是寫給大橋的，更是寫給這個時代的。

它證明了，真正的藝術(shù)，從來不只是技巧的堆砌，而是靈魂的共鳴。當(dāng)一個作家的心跳和這個國家的脈搏同頻共振的時候，他寫下的每一個字，都是那個時代最昂貴的墨寶。

06

故事講到這兒，其實挺諷刺的。

當(dāng)年那些拿著放大鏡在網(wǎng)上對莫言口誅筆伐、恨不得把他踩進(jìn)泥里的所謂的“評論家”和“鍵盤俠”們，如今還有幾個人記得他們的名字？他們的那些尖酸刻薄的話，早就隨著網(wǎng)絡(luò)信息的刷新，被沖進(jìn)了下水道，連個響聲都沒聽見。

反觀莫言那十二個字，卻隨著港珠澳大橋的通車，永遠(yuǎn)地留在了歷史的底稿上。

每天，成千上萬的車輛從橋上駛過，看著那遼闊的海面，人們會想起這座橋的偉大，也會順帶著想起那個站在橋頭、頂著海風(fēng)提筆的老頭。

這事兒說白了，時間是最公平的裁判。

它會毫不留情地篩掉那些只會發(fā)牢騷的噪音，而把真正有分量、有血肉的東西留下來。

那些噴子們這輩子最大的成就，可能就是在鍵盤上敲壞了幾個回車鍵；而莫言，用那雙被他們嘲笑的“拙手”，在人類的文明史上，刻下了一個大大的“中國名字”。

這，就是差距。