2026年第1期 總第824期

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曹威治

湖南省湘劇院團(tuán)總支書記，一級(jí)演員；

主工青衣、花衫；

師承湘劇表演藝術(shù)家左大玢、李自然、龐煥勵(lì)等；

擅演劇目：《拜月記》《百花贈(zèng)劍》《白兔記》《琵琶記》《昭君出塞》《刺目》《癡夢(mèng)》《斬三妖》《描容上路》《天女散花》《人間知己》《李貞回鄉(xiāng)》《城里山歌》《蘇秀才》《田老大》《楚辭》《左公柳》等；

榮獲第八屆中國(guó)少兒戲曲小梅花“金花”稱號(hào)，湖南省戲劇個(gè)人最高獎(jiǎng)“芙蓉表演獎(jiǎng)”，第四屆、第六屆、第八屆湖南藝術(shù)節(jié)“田漢表演獎(jiǎng)”等，入選2025年全國(guó)戲曲表演領(lǐng)軍人才培養(yǎng)計(jì)劃。

角中藏境 戲里乾坤

——曹威治的湘劇藝術(shù)世界

文/王 愷

在湖湘山水的滋養(yǎng)下，青年湘劇演員曹威治正以獨(dú)特的光芒嶄露頭角。她憑借扎實(shí)的戲曲功底與富有張力的舞臺(tái)表現(xiàn)，在傳統(tǒng)湘劇、花鼓戲與昆曲間自如穿梭，塑造出多個(gè)深入人心的藝術(shù)形象。近年來(lái)，她的藝術(shù)足跡從春晚舞臺(tái)延伸到多米尼加共和國(guó)推介會(huì)，她用純正的湖湘韻味向世界傳播傳統(tǒng)文化。更可貴的是，她在舞臺(tái)之外持續(xù)探索戲曲未來(lái)，這種既深耕傳統(tǒng)又擁抱創(chuàng)新的藝術(shù)實(shí)踐，生動(dòng)展現(xiàn)出新生代戲曲人的文化自覺(jué)與使命擔(dān)當(dāng)。

湘劇《李三娘》飾李三娘

一

青蘋之末：成長(zhǎng)路徑與從藝初心

曹威治的藝術(shù)之路，淵源于血脈，深植于家風(fēng)。在曹威治的家族中，有6位至親皆為湘劇演員，其中伯父曹汝龍更是中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)與文華獎(jiǎng)雙獎(jiǎng)得主，享譽(yù)一方?！拔业奶ソ叹褪窍鎰。r(shí)候，湘劇和戲曲就是陪伴我成長(zhǎng)的童謠，而舞臺(tái)就是我的童話書。”如此質(zhì)樸而真切的表述，道出了她與戲曲之間天然的情感聯(lián)結(jié)。但這一切并未令她的從藝之路平坦無(wú)阻。11歲那年，她首次表達(dá)出“學(xué)戲”的愿望，卻遭到家人的集體反對(duì)。理由既現(xiàn)實(shí)又沉重：嗓音條件一般、基本功為零，而當(dāng)時(shí)正值湘劇發(fā)展低谷，許多老演員為謀生計(jì)而改行。作為這一行的過(guò)來(lái)人，父母更愿她走求學(xué)之路。然而她的堅(jiān)持異常堅(jiān)定，不是出于幻想，而是一種深切的認(rèn)同感。“我喜歡唱戲”這一句質(zhì)樸童言，道出她與湘劇之間無(wú)法割舍的天然親緣。

昆曲《游園驚夢(mèng)》

飾杜麗娘

終于，她獲得了進(jìn)入長(zhǎng)沙市湘劇院委培的藝術(shù)學(xué)校的資格。這標(biāo)志著她邁入了專業(yè)藝術(shù)訓(xùn)練的門檻，也正式開(kāi)始了漫長(zhǎng)而艱苦的學(xué)藝旅程。彼時(shí)的她遠(yuǎn)不如其他早起步的同學(xué)，基本功零起點(diǎn)，身高、軟度、嗓音皆非“天選之資”。她多次被調(diào)整組別、被調(diào)出花旦組成為B組成員，連匯報(bào)演出的機(jī)會(huì)都曾與她擦肩而過(guò)。自卑與焦慮如影隨形，在訓(xùn)練場(chǎng)上她的眼淚一度淹沒(méi)了初心。但她沒(méi)有退卻，用“別人十遍、我百遍”的方式彌補(bǔ)短板，也在持續(xù)努力中逐漸積累信心。

湘劇《拜月記》飾王瑞蘭

從花旦到青衣，雖起初難以接受，但老師一句“青衣是主角，是舞臺(tái)的正中央”，喚起她對(duì)“角色”的重新認(rèn)識(shí)。在導(dǎo)師陳玉蓮的帶領(lǐng)下，她首次接觸到《白兔記·打獵·井臺(tái)會(huì)》，將湘劇技藝與人物情感相結(jié)合，以此獲得中國(guó)少兒戲曲小梅花專業(yè)組“金花”榮譽(yù)。這是她首次以角色之力贏得掌聲，也是第一次真正領(lǐng)悟到行當(dāng)背后的精神內(nèi)涵與藝術(shù)分量。進(jìn)入長(zhǎng)沙市湘劇院之后，她迎來(lái)了從學(xué)員向演員轉(zhuǎn)變的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)，并有幸跟隨左大玢老師學(xué)習(xí)。左老師的教學(xué)不是“技巧灌輸”，而是“人物喚醒”。她強(qiáng)調(diào)眼神的力度、性格的構(gòu)建以及“用技巧服務(wù)人物”的核心理念。除了左大玢老師，曹威治還深得李自然、陳愛(ài)珠等前輩的教誨，在向他們學(xué)習(xí)的過(guò)程中，她逐步明白了湘劇并非單一的程式化呈現(xiàn)，而是一種凝聚了湖湘地域文化、民風(fēng)精神與世道人情的藝術(shù)表達(dá)方式。值得一提的是她與張曼君導(dǎo)演的合作，在導(dǎo)演的啟發(fā)與調(diào)教下，曹威治逐漸成長(zhǎng)為能夠真正獨(dú)立思考、反哺創(chuàng)作的成熟演員。

湘劇《琵琶記》飾牛氏

成長(zhǎng)并非一朝一夕的禮贊，而是一場(chǎng)伴隨疼痛的持續(xù)雕刻。從家族薪火的熏陶到抵御現(xiàn)實(shí)懷疑的堅(jiān)持，從少年初心的掙扎到藝術(shù)信念的確立，曹威治的藝術(shù)人生自起點(diǎn)處便注定不是偶然。正如湘劇之美在風(fēng)雨中更顯其崢嶸，曹威治亦于曲折中鑄就最初的“定音之錘”。

二

情韻兼修：表演風(fēng)格與藝術(shù)特質(zhì)

舞臺(tái)之上，人物一經(jīng)立起，便是萬(wàn)眾目光的凝聚點(diǎn)。曹威治以青衣行當(dāng)為基，集閨閣柔情與骨血?jiǎng)傄阌谝簧?，逐步形成了?dú)具辨識(shí)度的表演風(fēng)格：以情為骨，以韻為魂，兼修人物的溫婉與張力。她善于在傳統(tǒng)程式中滲透真實(shí)情感，用眼神傳達(dá)人物心志，以唱腔引領(lǐng)情緒流動(dòng)，使角色既有典雅之態(tài)、又不失煙火之氣。

湘劇《李貞回鄉(xiāng)》飾李貞

《李貞回鄉(xiāng)》是曹威治調(diào)入湖南省湘劇院后主演的首部現(xiàn)代戲女主作品，該劇圍繞李貞將軍這一革命女性的傳奇人生展開(kāi)，跨度從青年到中年，角色轉(zhuǎn)換頻繁，情緒起伏巨大，是湘劇現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作中難度極高的一部。曹威治以極大的熱情投入角色塑造，既興奮又倍感壓力。在前半部分，她以清亮的嗓音、靈動(dòng)的身段演繹青年時(shí)期的李貞，青春、剛毅，富有理想激情；而在后半段，則轉(zhuǎn)入深沉、凝重的大青衣行當(dāng)，以更為內(nèi)斂的方式呈現(xiàn)中年李貞的家國(guó)情懷與女性柔韌。這種轉(zhuǎn)換，不僅是行當(dāng)技巧的更迭，更是內(nèi)心情感與舞臺(tái)狀態(tài)的連續(xù)跳躍，極需功底支撐。全劇大量使用湘劇標(biāo)志性的“放流”唱腔，句式寬廣、節(jié)奏多變、音域跨度大，對(duì)演員的音色掌控和情緒承接要求極高。曹威治為演好這些唱段反復(fù)琢磨，常常聽(tīng)著錄音研究到深夜，有時(shí)靈感來(lái)了立即起身練習(xí)，只為找到最貼合角色的唱腔表達(dá)。尤其難得的是，她塑造的李貞沒(méi)有簡(jiǎn)單套用英雄模板，而是著力展現(xiàn)人物作為女性的內(nèi)心世界與人性光輝。憑借在該劇中的精彩表現(xiàn)，她榮獲“百團(tuán)百角唱百年”十佳演員稱號(hào)。

湘劇《百花贈(zèng)劍》

飾百花公主

湘劇《百花贈(zèng)劍》作為湘劇高腔傳統(tǒng)劇目的代表，承襲自弋陽(yáng)腔的聲腔體系，又融合湖南地方音樂(lè)的質(zhì)樸之氣，具有濃厚的地域文化烙印。其唱腔高亢激越、節(jié)奏鮮明，極富表現(xiàn)力，是湘劇聲腔體系中的重要作品，也為表演者帶來(lái)了極高的技藝挑戰(zhàn)。作為旦行代表性劇目，《百花贈(zèng)劍》在傳統(tǒng)身段與唱做并重的基礎(chǔ)上，賦予角色更復(fù)雜的心理層次與表演節(jié)奏。曹威治飾演的百花公主不再是傳統(tǒng)意義上柔婉含蓄的閨門旦，而是一位集英氣與情感張力于一身的女將軍，人物性格多面而復(fù)雜。為塑造這一豐滿立體的角色，她在左大玢老師的指導(dǎo)下長(zhǎng)期沉淀，對(duì)角色進(jìn)行了持續(xù)10余年的深度打磨。她強(qiáng)調(diào)：“百花公主既有戰(zhàn)場(chǎng)上的果敢與威儀，又有面對(duì)愛(ài)情時(shí)的天真，敢愛(ài)敢恨，是我最喜歡也最有共鳴的角色之一?！?/p>

湘劇《大破天門陣》飾穆桂英

在表演細(xì)節(jié)上，曹威治特別注重面部表情與眼神的精細(xì)傳達(dá)，從人物出場(chǎng)的悠然自得，到情感變化中的層層遞進(jìn)，情緒的每一次轉(zhuǎn)折都被她細(xì)致地描繪：因江花佑神情失常而起疑；因?？⊥滑F(xiàn)而驚恐；因?qū)Ψ浇忉尪纳?，再到最終私訂終身、由喜轉(zhuǎn)嗔、因醋意暗生情緒波瀾，整個(gè)過(guò)程節(jié)奏緊湊、層次分明。尤其在“贈(zèng)劍”一折中，她通過(guò)眼神交流、翎子調(diào)度、圓場(chǎng)旋轉(zhuǎn)與動(dòng)態(tài)身段的巧妙運(yùn)用，充分展現(xiàn)出百花公主的情感躍動(dòng)與氣質(zhì)轉(zhuǎn)變。她更將唱腔作為人物情緒的節(jié)奏線，將“唱”視為情感推進(jìn)的核心方式。在她的演繹中，唱腔與人物心理始終緊密貼合，如那句“休將老梅來(lái)折損，待等來(lái)年度春光”，她以既羞且悅的情態(tài)演繹，既傳達(dá)了女將軍初萌情愫的真摯率性，又保有少女的典雅含蓄。這種唱與情的合一、聲與意的交融，正是湘劇高腔表演藝術(shù)的精妙之處。曹威治曾坦言：“這出戲每演一次，我都會(huì)有不同的體會(huì)?！痹谒淮未蔚奈枧_(tái)實(shí)踐中，《百花贈(zèng)劍》的角色形象與藝術(shù)魅力被不斷重塑與升華，使這一傳統(tǒng)劇目常演常新。

湘劇《百花贈(zèng)劍》

飾百花公主

在花鼓戲《城里山歌》中，曹威治突破原非本工的劇種與行當(dāng)，以接地氣的民歌語(yǔ)言和具有地域風(fēng)味的唱腔，成功塑造出一位鮮活的農(nóng)村女性形象?；ü膽蛏钪灿诤厦耖g土壤，其旋律多借由湖南山歌、號(hào)子等民間小調(diào)而來(lái)，唱腔流暢質(zhì)樸、語(yǔ)言富于生活氣息。曹威治在表演中積極吸收中國(guó)民族唱法的韻味特點(diǎn)，將花鼓戲中富有田野氣息的音調(diào)自然融入角色塑造之中，使之更貼近生活、富有情感。在表演風(fēng)格上，她強(qiáng)調(diào)“去程式、化生活”，弱化了湘劇中規(guī)范嚴(yán)整的傳統(tǒng)程式，而是以寫實(shí)、流動(dòng)的節(jié)奏體現(xiàn)人物的真切情緒與精神狀態(tài)。她因聲定情、因情帶聲，讓歌唱不僅承載旋律美，更成為角色情感的自然流露。曹威治的演繹不僅保留了地方戲的獨(dú)特神韻，也拓展了傳統(tǒng)戲曲的表現(xiàn)邊界。正是在這一過(guò)程中，曹威治展現(xiàn)出跨劇種的適應(yīng)力與創(chuàng)造力，并由此深化了對(duì)戲曲表演本體的理解與追問(wèn)。

三

藝路新章：戲曲傳播與傳承的使命意識(shí)

在戲曲藝術(shù)不斷尋求新生與突破的當(dāng)下，如何在守正的基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新性傳播，成為擺在每一位戲曲表演者面前的現(xiàn)實(shí)命題。曹威治不僅在舞臺(tái)演繹上展現(xiàn)出扎實(shí)的藝術(shù)造詣，更以鮮明的文化使命意識(shí)積極投身湘劇的對(duì)外傳播與青年觀眾的培養(yǎng)，逐步拓展戲曲藝術(shù)的當(dāng)代表達(dá)空間。

湘劇《拜月記》飾王瑞蘭

2025年，曹威治以湘劇《拜月記·離鸞》選段亮相中央廣播電視總臺(tái)春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)，實(shí)現(xiàn)了湘劇登陸央視春晚的零突破。作為湘劇院的優(yōu)秀青年演員，她深知此番登臺(tái)不僅是個(gè)人藝術(shù)的展現(xiàn)，更承載著劇種的文化傳遞與形象塑造的責(zé)任。為了讓湘劇在極短時(shí)間內(nèi)立住氣質(zhì)與風(fēng)格，她與團(tuán)隊(duì)對(duì)選段進(jìn)行精準(zhǔn)打磨：服飾采用漸變色設(shè)計(jì)以增強(qiáng)視覺(jué)辨識(shí)度，演唱融入合唱幫腔、調(diào)整尾聲旋律，使傳統(tǒng)高腔更具親和力與節(jié)慶氛圍；表演亦打破慣常出場(chǎng)程式，從觀眾席穿行而入，借助互動(dòng)營(yíng)造“戲在人中”的現(xiàn)場(chǎng)感。曹威治在采訪中表示，她所傳達(dá)的不僅是個(gè)體技藝，更是湘劇整體精神風(fēng)貌的呈現(xiàn)，這份文化使命感使她的春晚之行具有超越舞臺(tái)的傳播意義。

湘劇《李三娘》飾李三娘

在時(shí)代語(yǔ)境不斷演進(jìn)的過(guò)程中，湘劇亦主動(dòng)回應(yīng)變革，以開(kāi)放姿態(tài)吸納當(dāng)代元素，展現(xiàn)出傳統(tǒng)文化的當(dāng)代表達(dá)力。2024年，長(zhǎng)沙戲劇街以湘劇代表劇目《百花記》中的百花公主為原型，推出虛擬形象“花小樓”，并將其設(shè)為街區(qū)形象推廣大使。曹威治與這一虛擬偶像展開(kāi)跨界合作，共同創(chuàng)作并發(fā)布原創(chuàng)單曲《百花公主》，在虛擬與現(xiàn)實(shí)的交匯中，賦予傳統(tǒng)戲曲全新的傳播路徑，也進(jìn)一步激活了湘劇的時(shí)代生命力。

湘劇《描容上路》

飾趙五娘

在舞臺(tái)之外，曹威治始終以湘劇引路人的姿態(tài)，積極投身于戲曲的傳播與推廣。她頻繁走進(jìn)高校、中小學(xué)及青年劇社，開(kāi)設(shè)講座與工作坊，從基本功訓(xùn)練到人物塑造，從戲服試穿到唱腔體驗(yàn)，采用互動(dòng)式、沉浸式的方式，引導(dǎo)年青一代走近湘劇、了解湘劇、熱愛(ài)湘劇。2023年，她當(dāng)選為湖南省政協(xié)委員、省青年聯(lián)合會(huì)常委，肩負(fù)起為青年群體與傳統(tǒng)藝術(shù)發(fā)聲的時(shí)代使命。在排演之余，她主動(dòng)參與各級(jí)政協(xié)文化調(diào)研，與藝術(shù)家、專家一道深入基層，關(guān)注文化生態(tài)，傾聽(tīng)民間聲音，思考湘劇未來(lái)的傳播路徑。為了讓更多年輕人了解并喜愛(ài)湘劇，她與劇團(tuán)一道創(chuàng)排了一批貼近百姓生活、富有市井情調(diào)的民生題材劇目，既守住了藝術(shù)的根脈，也拉近與觀眾的情感距離。多年來(lái)，她堅(jiān)持參與送戲下鄉(xiāng)、戲曲進(jìn)校園等活動(dòng)，走進(jìn)鄉(xiāng)村、走入課堂，傳授經(jīng)典片段、講解戲曲知識(shí)，與青少年戲曲社團(tuán)深度互動(dòng)，在一場(chǎng)場(chǎng)面對(duì)面的交流中播撒湘劇的種子。2025年3月，在長(zhǎng)沙市雨花區(qū)勞動(dòng)?xùn)|路小學(xué)舉辦的一場(chǎng)別開(kāi)生面的戲曲文化活動(dòng)中，曹威治以其深厚的藝術(shù)修養(yǎng)與親切生動(dòng)的講解，從湘劇的起源流變、藝術(shù)特質(zhì)，到代表劇目的精彩賞析，為同學(xué)們徐徐展開(kāi)一幅湖湘戲韻的文化長(zhǎng)卷。孩子們沉浸其中，目不轉(zhuǎn)睛，在湘劇的高腔唱韻中感受到中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的魅力與溫度。

四

結(jié) 語(yǔ)

從童年浸潤(rùn)戲香的青澀少女，到春晚舞臺(tái)上光彩熠熠的湘劇名角，曹威治以其沉潛不浮的藝術(shù)修為、堅(jiān)韌不屈的戲曲信仰，走出了一條既扎根傳統(tǒng)又直面當(dāng)代的表演之路。她的藝術(shù)既有湖湘文化的深情溫潤(rùn)，也蘊(yùn)藏著旦行表演的精細(xì)與力度；她不是戲劇之外的講述者，而是與劇目血肉相連的親歷者，在每一次亮相、每一段唱腔中，重建觀眾與湘劇的情感聯(lián)結(jié)。她身上濃厚的戲曲傳承使命感，不僅體現(xiàn)在臺(tái)上的形神兼?zhèn)洌搀w現(xiàn)在臺(tái)下對(duì)后輩的激勵(lì)、對(duì)湘劇未來(lái)的守望。湘音未央，藝路正長(zhǎng)。曹威治用她的腳步與聲音，正在為湘劇注入不息的生命力，也為整個(gè)中國(guó)戲曲的發(fā)展留下動(dòng)人的注腳。

曹威治生活照

（作者系廣州理工學(xué)院音樂(lè)舞蹈學(xué)院副教授）

責(zé)編 羅松

制作 孫竹

主管 中國(guó)文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)

主辦 中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)