央八開年大劇就扔出“黑馬劇”，5天后黃金檔的《小城大事》就要跟大家見面了。

不搞狗血愛情，不玩懸浮權(quán)謀，就講一群農(nóng)民在灘涂上“白手造城”的真事兒。

光看預(yù)告里“沒錢集資、沒路硬闖”的勁兒就知道這劇要火，而演員陣容更是令人期待。

未播先熱的底氣

能成為央八開年大戲，《小城大事》的“出身”就不一般，這可不是普通的商業(yè)劇，而是正兒八經(jīng)的扶持劇目。

播出渠道也做到了全民覆蓋，1月10日晚不僅能在央八黃金檔守著電視看，騰訊視頻還會全網(wǎng)獨播。

這種“電視+網(wǎng)絡(luò)”的雙平臺布局，既能抓住習慣守著央視看年代劇的中老年觀眾，也能吸引喜歡用手機追劇的年輕人，難怪定檔消息一放相關(guān)話題就沖上了熱搜。

而年代劇好不好看“時代感”是第一關(guān)，《小城大事》能讓人一眼入戲，全靠幕后這群“細節(jié)控”的金牌班底。

導演孫皓大家都熟，《慶余年》系列、《誰是兇手》都是他的代表作，最擅長在宏大背景里刻畫鮮活的小人物，這次親自兼任編劇，把年代劇的敘事節(jié)奏拿捏得死死的。

更狠的是技術(shù)團隊，攝影指導是拍過《狂飆》的馮軒，那些充滿粗糲感的灘涂鏡頭、千人夯土的宏大場面，全靠他的鏡頭語言撐起來。

道具組更是做到了“強迫癥級別”的真實，為了還原那個年代的質(zhì)感，他們四處搜尋舊物，桌椅板凳、勞動工具全是當年的老物件。

預(yù)告片中用的圖紙、賬簿，沒有用電腦打印，全是手工繪制書寫的，建筑工地上的磚瓦、木材，都特意做了做舊處理，摸上去都帶著歲月的粗糙感。

服裝細節(jié)更是藏著匠心，趙麗穎穿的藍色外套，上面的補丁是手工縫的，黃曉明衣服領(lǐng)口磨得發(fā)亮，完美還原了基層干部常年奔波的狀態(tài)。

趙麗穎素顏扛沙袋，黃曉明瘦身學方言，朱媛媛遺作看哭人

有了好班底還得有能扛戲的演員，《小城大事》的“月海養(yǎng)城團”每一位都是實力派。

趙麗穎這次讓人眼前一亮，短發(fā)配上素顏出鏡，完美塑造了一個80年代的基層女干部，簡直毫無違和感。

為了演好李秋萍這個角色，她付出的可不止是外形上的改變，劇中的動作戲全是親自完成，沒有用替身。

黃曉明這次也不“油膩”和“霸道”了，實現(xiàn)了演技回春，為了貼合鄭德誠這個基層書記的角色，他特意瘦身曬黑，還苦練方言。

劇中頂著亂糟糟的頭發(fā)，操著地道的方言和老鄉(xiāng)爭得面紅耳赤，完全看不到昔日的精英做派。

他演的鄭德誠務(wù)實又執(zhí)拗，為了爭取資源還會和李秋萍在領(lǐng)導面前“爭寵”，被領(lǐng)導調(diào)侃“該去唱雙簧”，這些接地氣的細節(jié)讓角色真實得就像我們身邊的基層干部。

最讓人動容的是朱媛媛，她在劇中飾演帶領(lǐng)繡娘創(chuàng)業(yè)的高雪梅，這也是她的熒屏遺作。

她的表演細膩入微，一個撩發(fā)的動作、一個鼓勵的眼神，都把角色的溫柔與堅強展現(xiàn)得淋漓盡致。

了解她的幕后經(jīng)歷后再看這個角色，更讓人忍不住淚目，她就像高雪梅一樣面對困境依然樂觀堅韌，用敬業(yè)和熱愛完成了自己的使命。

除此之外，陳明昊、張國強、耿樂、余皚磊等實力派也悉數(shù)登場，組成了“月海養(yǎng)城團”的核心成員。

他們有的是敢闖敢拼的創(chuàng)業(yè)者，有的是堅守初心的基層干部，時而因為理念分歧激烈探討，時而為了造城目標并肩作戰(zhàn)，共同構(gòu)成了一幅眾志成城的時代圖景。

不喊口號不煽情，奮斗的底色是苦中作樂

很多人看到“年代奮斗劇”就覺得沉重，但《小城大事》偏要打破這個偏見，把自己定位成“年代輕喜劇”，用輕松的方式講透奮斗的故事。

這種風格不僅降低了觀看門檻，還讓年輕觀眾也能產(chǎn)生共鳴，真正實現(xiàn)了“老少通吃”。

但喜劇只是外殼，內(nèi)核還是那段艱辛又熱血的奮斗歲月，劇集沒有回避造城過程中的困難。

有人問，一部講80年代造城的劇，為啥現(xiàn)在還有這么多人期待？

因為它講的不只是一座城的崛起，更是中國人刻在骨子里的奮斗密碼，劇中的“月海養(yǎng)城團”，就是那個年代千萬奮斗者的縮影。

劇集最打動人的，就是這種“平凡中的偉大”，靠著自己的雙手，在一片荒蕪的灘涂上建起現(xiàn)代化城市，改變了自己的命運。

這種“沒錢就集資，沒路就硬闖”的奮斗精神，不僅照亮了那個年代，也能給現(xiàn)在的我們帶來力量。