眾所周知，日本夜間產(chǎn)業(yè)相當(dāng)發(fā)達(dá)。不管是新宿的歌舞伎町，還是大阪的飛田新地，都有一套相當(dāng)成熟的運(yùn)營(yíng)法則。

然而，誰(shuí)都沒(méi)有想到，日本這些夜間產(chǎn)業(yè)鏈竟然是從一段出軌情史誕生出來(lái)的產(chǎn)物。

故事還要從東京新宿歌舞伎町說(shuō)起。

這里之所以成為日本第一牛郎街，并非偶然。1965年，東京站八重洲口開(kāi)設(shè)了一家名為Night東京的社交舞廳，這里并非今日意義上的牛郎俱樂(lè)部，而是中高年富裕女性來(lái)此與男性舞者跳舞、飲酒、社交的場(chǎng)所。

當(dāng)時(shí)的男性舞者既不是正式員工，也沒(méi)有固定工資，他們向店里支付場(chǎng)地費(fèi)，通過(guò)陪舞與陪酒獲得小費(fèi)維持生計(jì)。其中一名舞者，正是后來(lái)被稱為“牛郎之父”的愛(ài)田武。

愛(ài)田出身貧寒，青年時(shí)期輾轉(zhuǎn)多份工作失敗后進(jìn)入舞廳當(dāng)舞者。在這里，他結(jié)識(shí)了出身名門的榎本朱美。

朱美是建筑家、和光大學(xué)首任理事長(zhǎng)岡田哲郎的長(zhǎng)女，已婚，丈夫是東大畢業(yè)的銀行職員。然而這段婚姻并不幸福，最終她與愛(ài)田發(fā)展成不倫之戀，并頂著巨大社會(huì)壓力離婚，與愛(ài)田共同生活。

1971年，兩人在新宿二丁目開(kāi)設(shè)了名為“愛(ài)”的店鋪。

由于地段偏僻、資源匱乏，傳統(tǒng)舞廳模式難以持續(xù)下去。在朱美的建議下，愛(ài)田徹底改變了經(jīng)營(yíng)方式——不再讓男性舞者繳納場(chǎng)地費(fèi)，將他們正式雇傭?yàn)閱T工，以其招攬的女性客人消費(fèi)額決定次月日薪，并設(shè)立最低保障制度、指名提成與出勤獎(jiǎng)勵(lì)，同時(shí)默許到店女性客人私下向員工贈(zèng)與金錢。

這一制度，使男性從“不穩(wěn)定的舞者”轉(zhuǎn)變?yōu)椤耙詷I(yè)績(jī)吃飯的從業(yè)者”，也奠定了現(xiàn)代牛郎制度的雛形。

制度明確、費(fèi)用透明、從業(yè)者專業(yè)化，使“愛(ài)”迅速走紅?？蛻羧翰辉僦皇菉蕵?lè)消遣，而是聚集了企業(yè)高管夫人、銀座高端商戶女老板、知名女演員等富裕階層。

開(kāi)業(yè)次年即擴(kuò)展到第二家分店，隨后遷至歌舞伎町，并形成晝夜兩部制經(jīng)營(yíng)，由此，“牛郎部”正式誕生。

然而在當(dāng)時(shí)，牛郎的收入并不如今天夸張，頂級(jí)牛郎的日薪也僅數(shù)萬(wàn)日元，真正的收入往往來(lái)自店外女性的包養(yǎng)。當(dāng)時(shí)的牛郎更多將俱樂(lè)部視為尋找贊助者的場(chǎng)所。

到了1980年代，不少背負(fù)債務(wù)的男性以假名形式進(jìn)入牛郎行業(yè)，通過(guò)尋找金主償還債務(wù)并積累創(chuàng)業(yè)資金，繼而離開(kāi)歌舞伎町回歸正途。

然而隨著“愛(ài)”的成功，模仿者蜂擁而至，暴力團(tuán)勢(shì)力介入經(jīng)營(yíng)，一批質(zhì)量參差不齊的牛郎店陸續(xù)誕生。威脅、暴力、恐嚇在行業(yè)內(nèi)頻發(fā)，客層逐漸惡化，整個(gè)行業(yè)逐步被貼上地下世界的標(biāo)簽。

真正改寫(xiě)歌舞伎町牛郎格局的，是1990年代初泡沫經(jīng)濟(jì)崩潰。

大量老牌牛郎俱樂(lè)部倒閉，取而代之的是被稱為“新型牛郎俱樂(lè)部”的小規(guī)模無(wú)證經(jīng)營(yíng)店鋪。失業(yè)的年輕牛郎租下深夜打烊后的小酒館，從凌晨營(yíng)業(yè)至天亮，靠低價(jià)吸引客人。

當(dāng)年的牛郎顏值真的很抗打

就連女裝都很好看！

這一業(yè)務(wù)迅速吸引了風(fēng)俗從業(yè)女性與援交少女，其中未成年人比例極高。在當(dāng)時(shí)援助泛濫的社會(huì)背景下，部分女子一次交易即可獲得十幾萬(wàn)甚至三十萬(wàn)日元，她們?cè)诩彝ブ腥狈σ栏?，又無(wú)力自立，牛郎俱樂(lè)部成了她們金錢與情感的傾瀉口。

正是在這一時(shí)期，森澤拓也創(chuàng)辦的“Romance”成為新型牛郎俱樂(lè)部的代表。他推動(dòng)了三項(xiàng)決定性變革——

1.以銷售額對(duì)半分成取代固定薪資制度；

2.以個(gè)人牛郎為主角進(jìn)行巨額廣告投放；

3.將牛郎包裝為可被消費(fèi)的偶像。

牛郎的收入從此與消費(fèi)金額直接掛鉤，排行榜制度刺激了無(wú)限競(jìng)爭(zhēng)，廣告牌、雜志、寫(xiě)真集、電視節(jié)目將頂級(jí)牛郎推至公眾視野。牛郎也從地下行業(yè)走向大眾文化，客層從風(fēng)俗女性擴(kuò)展至普通年輕女性。

即便是現(xiàn)如今，能登上街頭看板或電視的牛郎也常以銷售業(yè)績(jī)?yōu)橘u點(diǎn)，而不是臉蛋。

被稱為日本第一男公關(guān)的牛郎羅蘭

商業(yè)的成功，迅速帶來(lái)了副作用。消費(fèi)上限被打破，來(lái)找牛郎獲得慰藉的女性不斷透支未來(lái)為當(dāng)下情緒買單。排行榜上失控的競(jìng)爭(zhēng)推動(dòng)牛郎極限榨取，女性則一次次被推向債務(wù)深淵。

無(wú)力償還的女性，有人選擇站上歌舞伎町暗處的街頭，用身體兌現(xiàn)賬單。今天人們看到的站街女子被迫賣春的畫(huà)面，正是這一系統(tǒng)性商業(yè)進(jìn)化的最終結(jié)果。

對(duì)于以前的牛郎俱樂(lè)部，一些日本網(wǎng)友表示，當(dāng)年還沒(méi)有那么多隱性競(jìng)爭(zhēng)，去牛郎店真的很快樂(lè)。

“在‘愛(ài)’的那段時(shí)光，真的很快樂(lè)。我是沖著城咲仁去的。
他不分客人花錢多還是少，都會(huì)陪你，逗你笑，把你當(dāng)成真正的‘女士’對(duì)待，給過(guò)我一段極好的時(shí)光?？晌覍?shí)在花錢花得太狠了，覺(jué)得再這樣下去自己就要徹底墮落成一個(gè)廢人了，才哭著離開(kāi)了那里。后來(lái)他上電視我還是會(huì)看，他去做電視購(gòu)物，我也會(huì)去買他賣的商品。
聽(tīng)說(shuō)他繼承了父親的店，我還去過(guò)幾次。
明明他早就不可能記得我了。他眼角的皺紋多了些，但笑容還是和當(dāng)年一樣。那時(shí)候的歌舞伎町，并不是滿街都是只認(rèn)錢的人。
而現(xiàn)在，已經(jīng)徹底變成了藏污納垢的巢穴了?！?/p>

城咲仁

“如果有那種價(jià)格低、收費(fèi)透明、能安心享受的ホスト俱樂(lè)部，普通的家庭主婦、學(xué)生、上班族女性，應(yīng)該都會(huì)更輕松地去消費(fèi)吧。人嘛，在孤獨(dú)的時(shí)候，不分男女，都需要一個(gè)能和聊得來(lái)、合得來(lái)的異性說(shuō)說(shuō)話的地方?！?br/>

“30年前‘愛(ài)’本店的那位專務(wù)，不知道現(xiàn)在過(guò)得還好嗎……還活著嗎？就是那個(gè)梳著大背頭、長(zhǎng)得像相撲選手一樣魁梧的大塊頭?！?/p>

也有網(wǎng)友表示現(xiàn)如今的牛郎店就是因?yàn)闆](méi)有管制才會(huì)越來(lái)越?jīng)]下限。

“正因?yàn)榕＠删銟?lè)部幾乎完全沒(méi)有被監(jiān)管，才會(huì)接連發(fā)生這種事。很多店連未成年人都放進(jìn)去，真的應(yīng)該加重處罰、強(qiáng)化法規(guī)了。”

愛(ài)田武讓牛郎成為職業(yè)，森澤拓也讓牛郎成為偶像，而當(dāng)偶像與金錢完全捆綁，消費(fèi)便失去了底線。

對(duì)于走進(jìn)牛郎俱樂(lè)部的女性來(lái)說(shuō)，最危險(xiǎn)的大概從來(lái)不是那一杯香檳的價(jià)格，而是在情緒最脆弱的時(shí)刻，被精準(zhǔn)看到且惡意利用的孤獨(dú)；而對(duì)那些年輕牛郎而言，被推上偶像，銷冠位置的同時(shí)，也被拖入了一場(chǎng)無(wú)法停下的掠奪式競(jìng)爭(zhēng)。

牛郎俱樂(lè)部中，沒(méi)有真正的贏家，只有不斷被透支的人生。

1.https://news.yahoo.co.jp/articles/c66bcd9922d77de1354adcdc3c5790a470759450

2.https://news.yahoo.co.jp/articles/aa13cdc06a1ef6973d2064f483f711053dd1664e

3.https://www.youtube.com/watch?v=wre-PaAwmAk&t=14s

4.https://www.host2.jp/topics/13214/

5.https://hosnavi-style.com/romance/profile/4418

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