時(shí)隔20年后，再想起梁朝偉和楊千嬅主演的《行運(yùn)超人》，腦海里浮現(xiàn)的不僅是那些讓人捧腹的風(fēng)水橋段和無厘頭笑料，更多的是一種混雜著懷舊與感慨的復(fù)雜情緒。

什么樣的片子才算經(jīng)典呢，能看得興致盎然，一分鐘都不跳的看到尾，看完后又對生活充滿希望。這樣一部電影他算不算經(jīng)典，算不算是好片？我想《行運(yùn)超人》就是這樣的片子，可惜豆瓣評分實(shí)在是太低了。

電影一開場，就把“倒霉”這件事做到了極致。楊千嬅演的葉孤紅，大概是把一輩子的霉運(yùn)都預(yù)支了，喝涼水都塞牙。可她偏偏有種本事，能把“破財(cái)擋災(zāi)”掛在嘴邊，一笑而過。

2003年對香港來說并不輕松。金融風(fēng)暴的余威未散，SARS的陰霾又籠罩全城，整個(gè)社會都彌漫著一種對未來的不安，就是在這樣的背景下，《行運(yùn)超人》作為一部賀歲片上映了，人人都想“行運(yùn)”。

而梁朝偉飾演的賴料布，那個(gè)風(fēng)度翩翩的風(fēng)水大師，提供的正是一套看似能解釋并扭轉(zhuǎn)厄運(yùn)的“玄學(xué)方案”。這是電影最聰明的地方，它用風(fēng)水和宿命搭建起一個(gè)奇幻的故事外殼，內(nèi)里講的卻是最樸素的道理：面對困境，是認(rèn)命還是抗?fàn)帲?/p>

賴料布身負(fù)“不可與葉姓結(jié)緣”的祖訓(xùn)，這就像我們每個(gè)人生命中那些無形的枷鎖，可能是出身，可能是挫折，也可能是一次次失敗累積成的自我懷疑。

但電影讓梁朝偉做出了選擇，他最后甘冒“天譴”，也要為楊千嬅逆天改局。那一刻，什么風(fēng)水術(shù)數(shù)、祖訓(xùn)禁忌都退居次席，人性的溫度和情感的勇氣成了最強(qiáng)大的力量。

所以，你看到最后才發(fā)現(xiàn)，谷德昭導(dǎo)演真正想說的，根本不是教你擺什么風(fēng)水陣改運(yùn)。電影里最厲害的“陣法”，其實(shí)是人的善念。真正的“好運(yùn)”，可能就藏在你的選擇里，在你決定做一個(gè)好人的那一刻，就已經(jīng)啟動了。

其實(shí)很多人說，這是梁朝偉一次成功的“喜劇轉(zhuǎn)身”，更打動我的，是楊千嬅詮釋的那種“港女精神”。葉孤紅不是等待王子拯救的公主，她樂觀到近乎天真，被搶劫九次還能自我安慰“破財(cái)擋災(zāi)”。她的力量不在于戰(zhàn)勝了什么，而在于從未被生活徹底打敗。

這種在認(rèn)清生活真相后依然積極面對的勁頭，讓整部電影有了扎實(shí)的落腳點(diǎn)。電影里那些青馬大橋、天壇大佛的香港地標(biāo)畫面，與這種頑強(qiáng)的生活態(tài)度交織在一起，構(gòu)成了一份專屬于那個(gè)時(shí)代香港的市民寓言。

如今回過頭看，《行運(yùn)超人》的戲外故事，同樣充滿宿命感。它是香港電影巨頭嘉禾影業(yè)的謝幕之作。公司傾注心血，找來當(dāng)時(shí)極具票房號召力的梁朝偉和楊千嬅，試圖做最后一搏。電影最終票房不俗，位列當(dāng)年香港票房榜第四，但它依然沒能阻止一個(gè)時(shí)代的車輪滾滾向前。

嘉禾之后轉(zhuǎn)型，不再制片，那個(gè)片頭出現(xiàn)的、伴隨著幾代人成長的“嘉禾”片標(biāo)，從此成為記憶?？措娪皶r(shí)，賴料布在為葉孤紅奮力改變“三世衰運(yùn)”；看電影外，一家電影帝國也在為自己的命運(yùn)做最終抗?fàn)?。戲里戲外，竟形成了一種互文，讓人唏噓。

所以，《行運(yùn)超人》遠(yuǎn)不止是一部簡單的賀歲喜劇。在如今的時(shí)代發(fā)展背景下，愿你我也能做自己人生路上，那個(gè)最堅(jiān)定的“行運(yùn)超人”。