展覽現(xiàn)場(chǎng)

2025年12月30日，“蒼頑奇骨——陶博吾詩(shī)書畫藝術(shù)展”在深圳美術(shù)館開展。作為深圳美術(shù)館“中國(guó)近現(xiàn)代書畫大家展覽系列”之一，本次展覽呈現(xiàn)了陶博吾詩(shī)、書、畫藝術(shù)精品及相關(guān)文獻(xiàn)近180件，是陶博吾迄今為止最大型、最全面的藝術(shù)展覽。展覽將展至2026年4月19日。

陶博吾（1900–1996）是中國(guó)20世紀(jì)杰出的詩(shī)、書、畫藝術(shù)大家，被世人譽(yù)為“詩(shī)人書法家”“大文人畫家”。他早年師從黃賓虹、王一亭、潘天壽、賀天健、王個(gè)簃諸家學(xué)習(xí)書畫，從曹拙巢先生學(xué)習(xí)詩(shī)詞。陶博吾書法繪畫沉雄厚重、古傲拙樸、奇異生動(dòng)，詩(shī)文情感真摯、意境超遠(yuǎn)。其書法四體皆精，尤以大篆、行書成就最突出。行書，純真自然，無(wú)拘無(wú)束，不假雕飾、稚拙天真。篆書，得力于散氏盤和石鼓文，初受吳昌碩影響，終成自家面目。

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陶博吾一生布衣，與世紀(jì)同齡，歷經(jīng)百年動(dòng)蕩，嘗自言“草草一生累遭顛仆”，卻將個(gè)體命運(yùn)的悲苦孤憤，淬煉為拙樸沉雄、天真率意的藝術(shù)品格。早年，陶博吾從上海昌明藝專（吳昌碩第三子吳東邁創(chuàng)辦）畢業(yè)后，回江西彭澤老家，后因時(shí)局動(dòng)蕩，顛沛流離，晚年才漸為人知。1989年，陶博吾在中國(guó)美術(shù)館舉辦“陶博吾書畫展”，書畫家啟功為其題簽，詩(shī)人、書畫家林散之作序，轟動(dòng)一時(shí)。書畫家李可染觀展時(shí)評(píng)其曰：“陶老的詩(shī)寫得好，有陶淵明的飄逸，又有老杜的深沉。行書對(duì)聯(lián)結(jié)體奇特，個(gè)性強(qiáng)，又有趣味，篆書功力深厚，不在吳缶老之下。畫學(xué)吳（吳昌碩）、黃（黃賓虹），又跳出吳、黃?！?/p>

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本次展覽是首次同時(shí)呈現(xiàn)陶博吾詩(shī)文、書法、繪畫“三絕”的大型展覽，共分為四個(gè)篇章。其中，“詩(shī)中見我”展出詩(shī)人陶博吾“詩(shī)書畫”合璧代表作品、書法詩(shī)聯(lián)作品及部分詩(shī)稿手跡，呈現(xiàn)其以詩(shī)為魂、貫通諸藝的創(chuàng)作脈絡(luò)；“篆骨行意”展出書法家陶博吾諸體代表作與著作手稿，旨在帶領(lǐng)觀者進(jìn)入其“人書合一”的境界，感受一位藝術(shù)家如何將人生的際遇淬化為獨(dú)特的書寫；“蒼筆繪心”展出畫家陶博吾山水與花鳥代表作品，其將篆籀筆法化為山川肌理，以詩(shī)意點(diǎn)染花鳥生機(jī)，與前兩篇章共同構(gòu)成陶博吾完整藝術(shù)圖景；“君子慎獨(dú)”通過(guò)手稿、信札、絕筆書及自書挽聯(lián)，并輔以年表傳略、文房實(shí)物等，呈現(xiàn)這位文人藝術(shù)家如何在筆墨中安頓自我，為觀者理解陶博吾其人其藝提供了全面而完整的視角。

本次展覽不僅是對(duì)陶博吾藝術(shù)成就的系統(tǒng)梳理，亦是對(duì)其文化人格與藝術(shù)精神的當(dāng)代重估。展覽從詩(shī)性精神出發(fā)，經(jīng)書法風(fēng)骨、繪畫意境，最終抵達(dá)人格回響，層層展開一個(gè)“詩(shī)中有畫、畫中有書、書中有我”的藝術(shù)世界。

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展覽為觀眾傾力打造了3D裸眼數(shù)字影像《天地蒼茫何處去》，以光影為引、意象流轉(zhuǎn)，邀人們走進(jìn)陶博吾的藝術(shù)之源。影片動(dòng)態(tài)、立體地呈現(xiàn)十幕“可行、可望、可游、可居”的筆墨世界：推開陶博吾晚年書齋的窗，踏入層巒疊嶂，探訪心中桃源，見小貓撲蝶躍然眼前，觀蘭葉搖曳觸手可及；可隨扁舟凌波而行，望明月松間，觀東海日出，終在不系之舟處，品讀陶博吾以筆為骨、以詩(shī)為魂的百年孤旅。

作為本次展覽的點(diǎn)睛之筆，深圳美術(shù)館策展與設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)首次推出的3D裸眼數(shù)字影像，以“藝術(shù)+科技”的形式拉近了傳統(tǒng)書畫藝術(shù)與觀眾的距離。這種 “走得進(jìn)、感得到” 的動(dòng)態(tài)藝術(shù)體驗(yàn)，讓觀眾成為“畫中人”，于光影中觸摸這位“大文人畫家”的深層藝脈。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

同時(shí)，展覽以陶博吾的書法研究著作《習(xí)篆一徑》《石鼓文集聯(lián)》《散氏盤集聯(lián)》為學(xué)術(shù)基底，精心設(shè)計(jì)出兼具知識(shí)性與互動(dòng)性的書法裝置。該裝置不僅旨在展現(xiàn)藝術(shù)家的學(xué)術(shù)成就，更致力于實(shí)現(xiàn)普及教育的目的——通過(guò)可觸、可摹的直觀方式，將艱深的書法理論與古文字知識(shí)，轉(zhuǎn)化為輕松可感的參與體驗(yàn)，引導(dǎo)觀眾在互動(dòng)中走進(jìn)漢字源流與筆墨意趣，進(jìn)而激發(fā)對(duì)傳統(tǒng)書法藝術(shù)的深層興趣與持續(xù)探索。

本次展覽策展人、深圳美術(shù)館副館長(zhǎng)王子蚺導(dǎo)覽現(xiàn)場(chǎng)

開展當(dāng)天，深圳美術(shù)館館長(zhǎng)朱建軍導(dǎo)覽，他介紹道，深圳美術(shù)館自新館啟幕以來(lái)，推出“中國(guó)近現(xiàn)代書畫大家展覽系列”，是梳理二十世紀(jì)中國(guó)書畫藝術(shù)脈絡(luò)的重要學(xué)術(shù)工程。繼齊白石、黃賓虹藝術(shù)研究展后，為觀眾呈現(xiàn)另一位深具精神重量與美學(xué)價(jià)值的藝術(shù)大家陶博吾，期待與觀眾一同領(lǐng)悟其文人風(fēng)骨與大道胸懷。深圳美術(shù)館副館長(zhǎng)王子蚺，亦是本次展覽的策展人，分享了展覽的策展理念。他介紹道，展覽以“蒼頑奇骨”為題，既是對(duì)陶博吾藝術(shù)風(fēng)格的提煉，亦是對(duì)其人格精神的寫照?！吧n頑”喻筆墨之渾樸蒼辣、生命之堅(jiān)韌不屈；“奇骨”彰氣格之孤高奇崛、風(fēng)神之獨(dú)立不遷。

關(guān)山月美術(shù)館館長(zhǎng)陳俊宇分享了觀展后感悟，他表示，陶博吾先生作品融合吳昌碩、齊白石等名家優(yōu)點(diǎn)且渾然一體，兼具傳承性與獨(dú)特個(gè)性，且畫中題字為陶博吾先生自撰，意趣與深度并存，契合藝術(shù)自然之境，這源于其精神追求。并推薦熱愛藝術(shù)的朋友前往觀展。

關(guān)山月美術(shù)館館長(zhǎng)陳俊宇（右）參觀展覽

本次展覽秉持“輕介入、重內(nèi)容、顯細(xì)節(jié)”的綠色展陳設(shè)計(jì)理念，在盡可能減少空間介入的同時(shí)，將敘事重心回歸作品與觀者體驗(yàn)，并通過(guò)環(huán)保選材與細(xì)節(jié)營(yíng)造，融合傳統(tǒng)語(yǔ)境與當(dāng)代創(chuàng)意，實(shí)現(xiàn)學(xué)術(shù)深度與公眾普及的有機(jī)平衡。

除了引入影像和互動(dòng)體驗(yàn)外，展覽通過(guò)復(fù)現(xiàn)其晚年書齋“三破齋”，置入舊藤椅、案頭文房等當(dāng)年日用器物，營(yíng)造出可感可觸的歷史現(xiàn)場(chǎng)；每件作品均配以專業(yè)賞析導(dǎo)覽，特設(shè)文人畫與書風(fēng)流變知識(shí)墻，詩(shī)歌作品以粗麻詩(shī)燈的形式呈現(xiàn)，藝術(shù)家的生命歷程則通過(guò)一條以環(huán)保秸稈板與竹材制成的蜿蜒展桌來(lái)勾勒——桌面如溪流般曲折延伸，仿佛映照出其飄零卻堅(jiān)韌的一生。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

陶博吾樸素而豐厚的生命軌跡，及其詩(shī)人、書家、畫者與教育者的多重身份，在此空間中得以立體呈現(xiàn)。我們相信，觀眾在漫步與駐足之間，自可感知這份貫穿于細(xì)節(jié)中的誠(chéng)意，體會(huì)本次展覽傳遞的厚度、深度與人文溫度。

據(jù)悉，展覽期間將邀請(qǐng)中國(guó)人民大學(xué)教授、美術(shù)評(píng)論家陳傳席等專家學(xué)者舉辦學(xué)術(shù)講座，并開展一系列藝術(shù)工作坊等公教活動(dòng)。

部分展覽作品

《吾園苦吟圖》 紙本設(shè)色116cm×40cm 1946年

《閑游桃源》紙本設(shè)色 99cm×55cm 1983年

《日出東海》 紙本設(shè)色 134cm×45cm 1991年

《五老圖》紙本設(shè)色 146cm×56cm 1983年

《天空鳥飛》紙本設(shè)色 32cm×44cm 1990年

《望斷征鴻》紙本設(shè)色 31cm×45cm 1987年

《山岳河流》紙本設(shè)色 32cm×43cm 1990年

《薄霧扁舟》紙本設(shè)色 34cm×43cm 1987年

《清風(fēng)圖》紙本設(shè)色 32cm×43cm 1990年

《田家風(fēng)味》紙本設(shè)色 33cm×44cm 1990年

《栗柿圖》紙本設(shè)色 32cm×42cm 1990年

《深秋孤影》紙本設(shè)色 32cm×43cm 1988年

《簡(jiǎn)樸》 行書中堂 94cm×41cm 1986年

《誰(shuí)能、但愿聯(lián)》行書七言聯(lián) 98cm×22cm×2 1986年

《慎獨(dú)》行書橫幅 33.5cm×78cm 1996年

《松濤》篆書中堂 136cm×65cm 1984年

《醉石》行書中堂 136cm×67cm 1985年

《高原、深淵聯(lián)》石鼓文四言聯(lián) 133cm×33cm×2 1980年

《扁舟、山雨聯(lián)》行書七言聯(lián) 137cm×33cm×2 1983年

《故園花木》隸書中堂 138cm×67cm 1985年

創(chuàng)于2014，相伴已成為習(xí)慣

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