蘇州當(dāng)代美術(shù)館由12個(gè)村落般的展亭組成，

匯聚在如絲帶般起伏的屋頂之下。

?Ye Jianyuan

金雞湖畔，蘇州當(dāng)代美術(shù)館在剛剛建成之際，便選擇了一種低調(diào)的姿態(tài)進(jìn)入城市生活。BIG建筑事務(wù)所并未以鮮明的形象定義這座美術(shù)館的形態(tài)，而是通過一種更接近蘇州當(dāng)?shù)貓@林的空間方式，讓建筑在行走與停留之間被慢慢感知。蘇州當(dāng)代美術(shù)館沒有集中而龐大的體量，而是由十二個(gè)如村落般散落的展亭組成，在一片起伏而連貫的屋頂之下彼此聯(lián)結(jié)，形成溫潤而克制的空間輪廓。

玻璃走廊與柱廊串聯(lián)各展亭，路徑收放交替，

交織出如中國結(jié)般的靈動(dòng)空間。

?Ye Jianyuan

展亭之間由玻璃走廊與柱廊串聯(lián)，路徑在開放與收斂之間不斷變化。行走其中，人們更像是在一座被重新組織的園林中漫步，而非被明確指引去完成一次觀展任務(wù)。

圖1:建筑立面由波紋玻璃與暖調(diào)不銹鋼構(gòu)成，

巧妙捕捉了天光、水色與樹影。

圖2:美術(shù)館之旅始于訪客中心前的廣場。

可沿步道深入展廳，或步入環(huán)場步道。

?StudioSZ Photo/Justin Szeremeta

自然光從高側(cè)窗與天窗進(jìn)入展廳，成為空間中最穩(wěn)定、也最細(xì)膩的存在；波紋曲面玻璃與暖色調(diào)不銹鋼立面映射著天空、水面與植被的變化，進(jìn)一步模糊了建筑與自然的邊界。

圖1-圖2:自然光從高側(cè)窗與天窗進(jìn)入展廳，

成為空間中最穩(wěn)定、也最細(xì)膩的存在。

?Ye Jianyuan

從濱水鋪裝到水生植物花園，景觀逐漸過渡，與湖岸形成連續(xù)而開放的體驗(yàn)。蘇州當(dāng)代美術(shù)館并不急于定義藝術(shù)的觀看方式，而是在走與停之間，讓人們重新感受到時(shí)間的層次，以及文化在日常中緩慢展開的可能。

圖1-圖2:景觀從鋪裝向花園自然過渡，

形成與湖岸渾然一體的連續(xù)界面。

?Ye Jianyuan

DECO NOTE：以園林式布局為參照，讓文化在日常步行中緩慢展開，呼應(yīng)城市生活節(jié)奏。

圖1-圖2:設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)以其標(biāo)志性的流線語言，

講述著珠江沿岸的航海記憶。

?張灝 Seilaojiong

在南沙水岸迅速生長的城市界面中，大灣區(qū)體育中心隨著賽事啟用而正式亮相。由扎哈·哈迪德建筑事務(wù)所設(shè)計(jì)，項(xiàng)目從一開始便不以賽事為唯一目標(biāo)，而是將公共性與日常使用納入整體構(gòu)想之中。建筑以設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)標(biāo)志性的流線語言，講述著這片土地的航海記憶。輪廓取意于宋代帆船逐漸收束的結(jié)構(gòu)形態(tài)，在動(dòng)態(tài)中保持著清晰的秩序感，也成為連接珠江口多座城市的重要視覺節(jié)點(diǎn)。但比形象更重要的，是它如何被納入城市的日常運(yùn)作之中。

圖1-圖3:建筑輪廓取意于宋代帆船的收束形態(tài)，

其自然形成的流線型開放結(jié)構(gòu)，

構(gòu)成了穿透建筑的視覺通廊。

?張灝 Seilaojiong

體育中心被完整地融入濱河公園系統(tǒng)，分層屋頂引入自然通風(fēng)，回應(yīng)嶺南濕熱的亞熱帶氣候，使建筑在承載大型賽事的同時(shí)，也適應(yīng)日常使用。大尺度的遮蔽空間與豎向百葉系統(tǒng)，在遮陽與通風(fēng)之間取得平衡；開放的結(jié)構(gòu)讓視線可以穿過建筑，延伸至江面與城市天際線，使運(yùn)動(dòng)、景觀與城市生活在同一時(shí)間被感知。

圖1-圖3:定義建筑曲線的豎向百葉，不僅是形式語言，

更為結(jié)合數(shù)字模擬優(yōu)化場地通風(fēng)與遮陽提供了精確依據(jù)。

?張灝 Seilaojiong

從專業(yè)賽事到社區(qū)運(yùn)動(dòng)，從濕地跑道到水上活動(dòng)，體育中心與周邊生態(tài)系統(tǒng)共同運(yùn)作，成為居民生活的一部分。在這里，運(yùn)動(dòng)不再只發(fā)生于賽事時(shí)刻，而是融入風(fēng)向、水岸與人群之中，成為城市日常持續(xù)流動(dòng)的一部分。

從世界級(jí)競技場到社區(qū)健身地標(biāo)，

大灣區(qū)體育中心實(shí)現(xiàn)了功能的無縫切換。

?張灝 Seilaojiong

DECO NOTE：建筑不止服務(wù)賽事，更融入日常運(yùn)動(dòng)，成為城市活力的延伸。

在深圳灣的密度與速度之間，

深圳灣文化中心化身為

從城市肌理中生長出來的綠色客廳。

?朱雨蒙

MAD建筑事務(wù)所的新作深圳灣文化廣場于近期開始融入了城市的日常。建筑選擇了一種刻意放低聲量的方式，回應(yīng)高度密集、節(jié)奏緊繃的城市環(huán)境，并創(chuàng)造了公共空間的另一種可能。建筑將大部分功能置于地下，地表僅留下幾塊體量克制的白色構(gòu)筑物，散落在起伏的綠地之中，安靜而內(nèi)斂。這種“退讓”的姿態(tài)，并非弱化存在感，而是為城市創(chuàng)造一片可以喘息的公共空間。

圖1-圖3:展館主體隱于起伏的草坡之下。

由此形成的連綿綠地，與人才公園、深圳灣無縫編織。

?朱雨蒙

這些如同遠(yuǎn)古遺跡般的“石塊”并不試圖制造視覺焦點(diǎn)，而是在摩天大樓的背景下，為城市嵌入了一方靜默的隅地。人們可以在草坡上停留，在陰影下休憩，或在露天劇場中等待一場偶然發(fā)生的演出。建筑的存在感逐漸被消解，轉(zhuǎn)化為可以被反復(fù)進(jìn)入的地貌。

圖1-圖3:深圳灣文化中心的綠地

化為一座激發(fā)公共生活的舞臺(tái)，

容納并激活市民多維度的日常體驗(yàn)。

?朱雨蒙

在強(qiáng)調(diào)效率與密度的城市環(huán)境中，這樣的留白顯得尤為珍貴。深圳灣文化廣場為日常生活提供了一種不同的節(jié)奏，讓人與自然、與彼此之間的關(guān)系重新變得松弛而清晰。

建筑的柔白輪廓溶于海風(fēng)，

也溶于都市溫柔的夜息。

?朱雨蒙

DECO NOTE：地下功能與地表綠地融合，創(chuàng)造可反復(fù)進(jìn)入、觸及自然與自我的公共場所。

上海大歌劇院的屋頂沿濱江舒展，

優(yōu)雅地融為城市文化圖景的一部分。

?朱雨蒙

在上海世博后灘展開的嶄新濱江線上，由Sn?hetta主持設(shè)計(jì)，并與華東建筑設(shè)計(jì)研究院、Theatre Projects、Nagata Acoustics合作完成的上海大歌劇院，預(yù)計(jì)于2026年完工。它被構(gòu)想為一座向城市持續(xù)敞開的公共舞臺(tái)，而非僅屬于演出的臨時(shí)地標(biāo)。螺旋形屋面如同徐徐展開的折扇，捕捉舞蹈與人體動(dòng)態(tài)之美。上升的旋轉(zhuǎn)階梯構(gòu)成建筑表皮，也可轉(zhuǎn)化為全天候開放的城市平臺(tái)，讓登高遠(yuǎn)眺成為日常體驗(yàn)。

圖1-圖3：這面螺旋上升的屋頂，

是建筑的庇護(hù)外殼，也是一座面向城市的公共舞臺(tái)。

?朱雨蒙

這種舒展的體驗(yàn)延伸至室內(nèi)。建筑內(nèi)部延續(xù)了連續(xù)而流動(dòng)的空間組織方式，溫暖的木質(zhì)材料與通透的玻璃界面，將江景引入前廳與公共區(qū)域，使演出活動(dòng)與城市景觀在同一時(shí)間被體驗(yàn)。多樣的排練、展覽、教育與公共功能，讓藝術(shù)逐漸融入人們的日常路徑。

圖1：通透的玻璃界面，

將天光云影引入前廳與公共區(qū)域。

效果圖?Brick Visuals

圖2:屋面輻射狀的流線既構(gòu)成建筑表皮，

又塑造空間形態(tài)，形成連接大地與天空的旋轉(zhuǎn)階梯。

效果圖?MIR and Sn?hetta

光影與材質(zhì)在此精密交織。室內(nèi)的深紅絲綢造型的廊道與木質(zhì)飾面賦予空間溫潤質(zhì)感。巨幅玻璃幕墻將流轉(zhuǎn)的天光引入，建筑氛圍隨自然變幻；入夜后，燈光點(diǎn)亮結(jié)構(gòu)輪廓，使之化為城市天際線中的溫暖光暈。人們?cè)谖蓓敾虼髲d相遇，城市成為舞臺(tái)背景，文化生活隨之變得更加開闊而自然。

圖1：外立面巨大的玻璃幕墻將建筑圍合成光的容器。

圖2：踏入內(nèi)部，建筑的純白色調(diào)與

深紅色廊道形成鮮明對(duì)比。

圖3：夜幕降臨，大劇院化身為燈塔，

使建筑化為黃浦江畔一座溫暖的地標(biāo)。

效果圖?MIR and Sn?hetta

DECO NOTE：螺旋狀屋頂向城市敞開，室內(nèi)外空間連續(xù)流動(dòng)，將藝術(shù)體驗(yàn)融入日常生活。

MVRDV的新作圖書館以極具未來感的形態(tài)，

勾勒出知識(shí)的未來圖景。

效果圖?MVRDV

當(dāng)城市不斷加速，人們對(duì)公共文化空間的期待也在發(fā)生變化。MVRDV的新作武漢圖書館新館，回應(yīng)的正是這種變化。這座預(yù)計(jì)于2026年落成的圖書館，正受到公眾與城市的廣泛期待。新館集圖書館文獻(xiàn)、信息服務(wù)、科技創(chuàng)新和研究資源于一體，卻并未將功能作為唯一目標(biāo)，而是嘗試讓知識(shí)消解在城市生活的公共肌理里。

圖1-圖3:以流線致敬兩江交匯。透過景觀視窗，

館內(nèi)的閱讀與交流成為城市風(fēng)景的一部分。

效果圖?MVRDV

建筑設(shè)計(jì)從武漢的自然格局出發(fā)。流線型建筑形態(tài)呼應(yīng)兩江交匯的城市特征，三處觀景窗連接起不同方向的城市景觀。透過這些窗口，圖書館內(nèi)部的閱讀、交流與停留被清晰地呈現(xiàn)出來，使文化活動(dòng)成為城市日常的一部分，而非僅供抵達(dá)的終點(diǎn)。

圖1-圖2:通過景觀視窗實(shí)現(xiàn)內(nèi)外聯(lián)動(dòng)，

使文化空間融入城市日常。

效果圖?Sora

在內(nèi)部，“峽谷”與“平臺(tái)”構(gòu)成了空間的基本結(jié)構(gòu)。越向上，空間越安靜；越靠近地面，公共性越強(qiáng)。這種漸進(jìn)式的空間秩序，讓不同的人都能找到屬于自己的位置。武漢圖書館新館所提供的，不只是閱讀的場所，更是一種關(guān)于未來公共生活的溫和提案。

圖1-圖4:以“峽谷”與“平臺(tái)”為核心，

構(gòu)建從地面公共到高層靜謐的垂直秩序。

效果圖?MVRDV

DECO NOTE：讓知識(shí)在城市肌理中自然流動(dòng)，構(gòu)建面向未來的文化日常。

設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)通過設(shè)計(jì)重新梳理地形和水岸邊界，

重新在場地建立藝術(shù)、自然與人的聯(lián)系。

效果圖?Link-Arc建筑事務(wù)所

在深圳城市邊緣長期被忽視的地帶，Link-Arc建筑事務(wù)所并未急于塑造形象，而是從公共生活的缺席出發(fā)，重新建立人與場所的關(guān)系。預(yù)計(jì)于2026年建成的鷺湖藝術(shù)中心，將成為人們向往的城市公共空間的新起點(diǎn)。快速發(fā)展的道路系統(tǒng)切斷了山與水的連續(xù)性，也讓公共生活難以在此停留。鷺湖藝術(shù)中心的出發(fā)點(diǎn)，正是重新為這片區(qū)域賦予可被使用的公共意義。

建筑不以高度突顯存在，

而是構(gòu)筑了可參與的城市公共空間。

效果圖?Link-Arc建筑事務(wù)所

由大劇院、美術(shù)館與圖書館組成的建筑群，被整體隱藏在山體之下。建筑不以高度定義存在感，而是通過地形的抬升與延展，形成一個(gè)可被行走、可被停留的文化地貌。水岸被重新梳理為環(huán)形公共空間，將周邊社區(qū)與橫坑水庫長廊重新連接，成為日常生活中可以反復(fù)進(jìn)入的路徑。

以環(huán)形公共空間，重組社區(qū)與水庫長廊的視覺與步行聯(lián)系。

效果圖?Link-Arc建筑事務(wù)所

空間的組織方式更接近傳統(tǒng)村落的生長邏輯，而非單一、封閉的建筑體量。功能之間保持松散而有序的關(guān)系，為未來的變化預(yù)留彈性。作為一座城市濱水公園，鷺湖藝術(shù)中心在不斷變化的水位、季節(jié)與人群中，逐漸形成了屬于自己的公共節(jié)奏。

圖1-圖2:空間借鑒傳統(tǒng)聚落邏輯，

構(gòu)建靈活且有序的功能關(guān)聯(lián)。

效果圖?Link-Arc建筑事務(wù)所

DECO NOTE：借地形和水岸重塑公共空間，形成靈活、可停留的文化聚落，為城市邊緣區(qū)域注入新的生命力。

蘇州當(dāng)代美術(shù)館

地址：江蘇省蘇州市蘇州工業(yè)園區(qū)金雞湖右岸

大灣區(qū)體育中心

地址：廣東省廣州市大灣區(qū)萬頃沙鎮(zhèn)二十一涌路

深圳灣文化廣場

地址：深圳市南山區(qū)科苑南路2516號(hào)

上海大歌劇院

地址：上海市浦東新區(qū)世博大道世博文化公園內(nèi)

武漢圖書館新館

地址：武漢市常青路與云彩路交會(huì)處

鷺湖藝術(shù)中心

地址：深圳市龍華鷺湖區(qū)域

文、編輯 | Nicole Wu

設(shè)計(jì) | Darki

圖片提供 | 扎哈·哈迪德建筑事務(wù)所、

BIG建筑事務(wù)所、MAD建筑事務(wù)所、Sn?hetta、

MVRDV事務(wù)所、Link-Arc建筑事務(wù)所

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