2017年7月30日，榮寶齋(上海)2017 春季拍賣會在滾滾熱浪中開拍。因與家人要赴英國度假，故臨行前，拜托有年兄代我去上海競拍四件作品: 有朱屺瞻的《鐘馗》條幅、以及齊白石、鄭午昌、陳半丁的三件扇畫。記得那天清晨，我正在英國劍橋，拍賣之信息接連傳來。首先是屺老的《鐘馗》，由于事先對價位估計(jì)不足，雖經(jīng)有年兄力爭，但最終仍未能拍得，非常惋惜。之后不久，齊白石、鄭午昌、陳半丁三件扇畫先后收入囊中，過程之順利頗有點(diǎn)讓我意外。

這三件扇畫的托人是旅美華人楊寶璋先生。楊先生與梅蘭芳、梅葆玖父子有著數(shù)十年的交誼，其在美國又與汪亞塵、汪夫人來往密切。此次榮寶齋(上海)拍賣，楊先生提供了收藏的書畫20多件，其中有兩部分藏品給我印象最深，一是梅蘭芳和其家屬所贈送，二是汪亞塵先生或汪夫人親自轉(zhuǎn)讓于。我此次收獲的這三件扇畫皆屬汪亞塵先生之舊藏。由于楊寶璋先生提供的這批拍品來源可靠，故頗受藏家們的關(guān)注。

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齊白石《魚蝦負(fù)我寶劍》1946年

溥儒《楷書》1946年

齊白石筆下的魚、蟲、蝦、蟹，可謂是家喻戶曉，尤以畫蝦，堪稱一絕。當(dāng)我看到榮寶齋(上海)2017春拍的圖錄，即被齊白石畫給汪亞塵的那件《魚蝦負(fù)我寶劍》扇面所吸引。此扇面上有齊白石畫墨蝦二只，另一面為溥儒之小楷。二只墨蝦看似簡單，卻精神飽滿，透露著真跡所特有的氣息。扇面材質(zhì)為舊的發(fā)箋，故墨色沉著。畫上有齊白石用篆書題寫的“魚蝦負(fù)我寶劍”五字，乃先生自謙之意。在篆書之后落上款:“亞塵道兄正畫，八十六歲白石。”款下側(cè)鈐“白石老人”白文印，扇右側(cè)居中有指紋印一枚，據(jù)說凡老人在畫上鈐此指紋印者，皆非一般之作。為了研究與此扇相關(guān)之信息，余參閱了白石老人和溥儒之年表。1946年白石老人84歲，但自署86歲，只因齊白石在75歲(丁 丑)那年，其信相士之言，為圖吉避晦而自增兩歲。1946年秋，老人乘飛機(jī)先后至南京、上海會友并與溥儒一起舉辦聯(lián)展。湊巧的是，本場拍品中，一件齊白石與汪亞塵二人合作的《枇杷雙雞》條幅的落款上，有白石老人所題:“亞塵道兄畫雞，弟白石畫枇杷，時年八十六，尚飛機(jī)來上海。”款識內(nèi)容與白石年表之記載完全相符。齊白石每臨上海，必下榻于汪氏之“云隱樓”，可見與汪亞塵之間的關(guān)系非同一般。老人居于汪氏寓所，且受到熱情款待，筆墨之酬應(yīng)也在所難免?！遏~蝦負(fù)我寶劍》和《枇杷雙雞》均在當(dāng)年于滬上之“云隱 樓”所作。扇上溥儒之小楷，工整而有變化，自始至終一絲不茍。溥儒(1896— 1963)，字心畬，號西山逸士。系晚清皇室之后裔(奕訢之孫)，因在家中排 行居二，人稱溥二爺。其四歲習(xí)書法，九歲能詩，12歲能文，被譽(yù)為皇清神童。其山水得傳統(tǒng)之正脈，有很高的成就，在民國年間就有“南張(大千)北溥”、“南吳(湖帆)北溥”之稱。1949年，溥儒去了臺灣，從此在臺以教學(xué)、收徒、賣畫為生，與張大千、黃君璧并稱為“渡海三家”。近年來溥儒之作品越來越得到人們的重視，其小楷也備受推崇。1946年11月，溥儒南下上海，與齊白石聯(lián)合舉辦畫展，期間二人在上海汪亞塵的“云隱樓”雅聚，就在這特定的時間和地點(diǎn)，共同為汪亞塵完成了此扇面。惜溥儒之小楷未有鈐印，唯一可解釋的是， 溥隨身未帶印章所致。機(jī)緣如此，一切只能順乎自然?！遏~蝦負(fù)我寶劍》扇面嶄新如初，在父親留下的老扇骨中，恰好尋得有合適者，配把成扇，是為樂事。

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鄭午昌《五老峰萬樹松》1943年

鄭午昌《行書》1943年

鄭午昌的這件書畫扇面，乃為汪亞塵50壽而作。鄭午昌(1894—1952) 是浙江嵊縣人，又名鄭昶。1910年其入杭州府中學(xué)堂，與郁達(dá)夫、徐志摩等同窗。1915年，先生被選送至北京師范大學(xué)?；氐缴虾＃群笕沃腥A書局美術(shù)部主任，杭州藝專、新華藝專教授等職，是民國年間海上山水畫大家。在我印象中，除吳湖帆之外，的山水畫是最具個性的。鄭午昌與汪亞塵同年，二人均出生于1894年(吳湖帆也是這一年出生)。1943年，汪亞塵50華誕，特持一空白扇面，請鄭午昌為作畫，親自在扇的兩邊用毛筆工整書上“午昌兄法繪山水， 亞塵款”和“午昌兄法書，亞塵謹(jǐn)讬”的字樣。鄭午昌在扇上畫《五老峰萬樹松》山水一幅并有二處長題。其一是:“五老峰萬樹松，人生百年行當(dāng)中。舉頭試向前途看，還有好山幾萬重。癸末寫祝亞塵同庚兄五十壽，鄭午昌。”二是:“是無所法，無不有法，乃是吾法，法吾之法，是謂至法。瞿山老二，石濤老八，彼是何法，是自然法。午昌戲記。”最有意思的是這第二處題跋，初讀起來有點(diǎn)像繞口令，但細(xì)品悟，此實(shí)乃中國畫法之至法也。鄭午昌對中國 畫藝術(shù)有著精深的研究，所著30多萬字的《中國畫學(xué)全史》，我曾認(rèn)真通讀，獲益良多。在扇面的另一面，鄭午昌以秀麗俊逸的行書，書錄了大唐三藏《圣教序》之部分內(nèi)容。鄭午昌此書畫扇面全品相，我手邊也藏有16檔舊扇骨，按常理可以配一成扇，但考慮到扇面正反兩側(cè)都留有汪亞塵當(dāng)年請托之墨跡，其重要性毋庸置疑，斟酌再三，實(shí)不忍因裝扇骨而將這些文字遮蓋，故決定以原有狀態(tài)予以保存，亦不失為明智之舉。

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陳半丁《凌霄花》20世紀(jì)40年代

陳半丁的這件《凌霄花》扇面，除了畫之外，另一面為空白，因扇面已斷裂，故請林泉弟揭裱成推蓬鏡片，以入扇冊珍藏。陳半丁在民國年間是一位非常有實(shí)力、有影響的畫家。其生于1876年，浙江山陰(今紹興)人。又名陳年，號半丁老人，半叟等。室名有一根草堂，五畝之園。其祖上乃中醫(yī)世家，在少年時代陳半丁便對繪畫產(chǎn)生興趣，初隨其表叔吳石潛學(xué)畫，20歲時赴上海， 與任伯年、吳昌碩相識，因受吳昌碩之賞識，遂拜其門下。陳半丁40歲后到 北京，曾任教于北京藝專，長期活躍于北京畫壇。因其將海派畫風(fēng)帶入北京， 使其成為京津畫派的一位重要人物。齊白石曾將的三子齊子如送至陳半丁門下學(xué)畫，在藝術(shù)上，與齊白石二人一直是惺惺相惜?？v觀陳半丁的藝術(shù)道路，其在上海的20年，是至關(guān)重要的20年。在此期間，陳半丁在書畫、 篆刻藝術(shù)上的才能得到了充分發(fā)展。此《凌霄花》系寫范成大(宋)詩意， 是陳半丁盛年時的作品，且有吳昌碩的影子。圖中的凌霄花繁茂盛開，著色明麗而雅逸，筆法自由，乃信手揮來。圖中書、畫、印之間互為映托，相得益彰。畫上題有范成大贊凌霄花之詩句:“天風(fēng)搖曳寶花垂，花下人住翠微。一夜新風(fēng)香焙暖，旋熏金縷綠羅衣?！焙舐淇?“半丁老人寫于五畝之園?！?畫上鈐有“半丁老人”、“三家村里”、“畫中游”、“一知半解”四方印章。1956年，北京畫院成立，陳半丁任副院長，直至1970年去世，享有94歲高壽。

2017年春節(jié)，余著手將收藏的扇畫進(jìn)行梳理，并籌劃出版《箑緣——食硯齋主人藏扇隨筆》一書。在這一過程中，時有新的藏品補(bǔ)充進(jìn)來，但缺憾往往是常態(tài)。得之淡然，失之坦然，收藏?zé)o止境，收藏的過程，主要是學(xué)習(xí)的過程，也是不斷調(diào)整心態(tài)的過程。大半年下來，已寫就隨筆70余篇。此次在上海成功拍得齊白石、鄭午昌、陳半丁這三件扇畫，乃得有年兄之助，時蘇州華杰老弟正好在其側(cè)，隨即給我發(fā)來微信稱:“《箑緣》要圓滿收官了。”余以為此言甚是也。

2017年8月1日于蘇格蘭愛丁堡客次