宋朝是“尚意書風(fēng)”盛行的時代，尤其是北宋，誕生了蘇、黃、米、蔡“四大家”，為了在寫字時能充分傾注感情、調(diào)動情緒，他們往往會選擇行、草字體進行創(chuàng)作，這也是為什么宋代楷書沒有晉、唐那樣輝煌。

不過，這不意味著兩宋就沒有楷書大家，在宋高宗推崇“復(fù)古”的風(fēng)氣影響下，南宋書家開始復(fù)歸晉唐筆法，這時出現(xiàn)了一位被譽為“楷書戰(zhàn)神”“宋書殿軍”的大師，他也被學(xué)界認(rèn)為是整個宋代楷書水平最高、能與歐顏柳相比的宗師，此人就是張即之。

張即之，字溫夫，號樗寮，生于官宦世家，自幼博通經(jīng)典，兼習(xí)書畫，他是參知政事張孝伯之子、愛國詞人張孝祥之侄、詩人張籍的八世孫。他在父親、伯父的指點下學(xué)書，取法于顏真卿、柳公權(quán)、蘇軾、宋高宗等人，《宋史》稱贊他：“以能書聞天下……大字古雅遒勁，細書尤俊健不凡”。

張即之善于以長鋒硬毫?xí)鴮�，因此不僅點畫雄逸遒勁，墨色變化也極為豐富，層次感十足，兼有唐楷之規(guī)矩與宋人之意趣，所以他的作品在南宋、金國甚至日本都被視為至寶。張即之傳世作品稀少，其中字?jǐn)?shù)最多、書寫最為工致虔誠的一件，是藏于美國普林斯頓大學(xué)博物館的楷書《金剛般若波羅蜜經(jīng)》。

這件作品洋洋灑灑數(shù)百行、超過5000個字，字跡大小約2厘米，由于是為伯父所寫，因此用筆一絲不茍，絲毫不敢有任何的懈怠，通篇無敗筆、無缺損，墨色鮮活、筆路清晰，用筆細節(jié)纖毫畢現(xiàn)，實為學(xué)習(xí)楷書、防止出現(xiàn)用筆呆板的上佳范本。

此作寫于寶祐元年（1253年），張即之時年六十八歲，筆法已然成熟，達到了“人書俱老”的境界。在書寫時，張即之還將行書筆意融入其中，使全卷更有幾分動勢和張力。啟功盛贊此作“筆法險勁，結(jié)體精嚴(yán)，猶存唐人遺矩�？瑫链�，以為盡也！”

此作銳利露鋒、方折生骨，直切入紙，起筆處棱角分明，毫不含蓄。轉(zhuǎn)折處頓筆后折鋒下行，形成剛硬如刀削般的折角，充滿力量感，一掃圓轉(zhuǎn)柔媚的習(xí)氣。頓挫分明，節(jié)奏鏗鏘，強調(diào)提按頓挫。張即之運用枯筆飛白，筆鋒迅速掃過紙面，留下絲絲飛白，帶來蒼勁、迅疾的視覺效果。

結(jié)字險中求穩(wěn)，欹側(cè)多變，呈現(xiàn)左低右高、左重右輕的態(tài)勢，通過點畫間的巧妙呼應(yīng)達到新的平衡。其方折勁健的筆法、奇崛險峻的結(jié)體，尤其對追求金石氣的書家產(chǎn)生了深遠影響，對于豐富技法、提高筆力大有益處。

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