對(duì)于高明的書(shū)法家而言，在某種情緒激發(fā)下的自然揮毫，往往能夠創(chuàng)作出絕妙的藝術(shù)作品來(lái)。比如王羲之興之所至寫(xiě)的《蘭亭序》，張旭癲狂時(shí)寫(xiě)的《肚痛帖》，蘇軾郁郁之時(shí)寫(xiě)出的《寒食帖》。

而書(shū)法界的“亞圣”顏真卿也有一件酒醉之作，此作無(wú)論是用筆之精微、結(jié)字之巧妙、章法之詭譎多變，皆絲毫不亞于王羲之。

此卷便是著名的《爭(zhēng)座位帖》，乃是顏真卿酒醉后的義憤之作。字字充滿(mǎn)了英雄氣！

此卷在書(shū)法史上流傳有序，到了清代被乾隆尤其鐘愛(ài)，將其當(dāng)做了“傳家寶”，不僅親筆題跋，還傳示諸臣賞閱。卷上還有嘉慶、道光、咸豐諸人之鉛印，直到上個(gè)世紀(jì)中葉，才流入臺(tái)博當(dāng)中。

這件《爭(zhēng)座位帖》不同于傳世之宋拓本，同篇乃是墨跡書(shū)寫(xiě)，紙張也是唐人常用的黃表紙，經(jīng)多方鑒定，確定為顏真卿真跡。

從技法層面來(lái)看，此卷筆筆皆以逆勢(shì)裹鋒行筆，篆籀氣息十足，字形的空間變化頗為強(qiáng)烈，章法同樣是奇崛生動(dòng)，搖擺中見(jiàn)端凝，激蕩中見(jiàn)理性，可見(jiàn)對(duì)于頂級(jí)書(shū)家而言，書(shū)法的技法已然爛熟于心，特定的情境更能激發(fā)出其藝術(shù)潛能。

清代名家何紹基評(píng)價(jià)此卷水平更在王羲之《蘭亭序》之上，其水平可見(jiàn)一斑。

而今，我們將藏于臺(tái)博的顏真卿《爭(zhēng)座位帖》墨跡本原作，進(jìn)行了超高清1:1復(fù)刻，以供大家學(xué)習(xí)臨摹。#顏真卿#爭(zhēng)座位帖#書(shū)法#行書(shū)