齊白石畫作《山水十二屏》去年秋拍曾以9.315億元成交（約合1.41億美元），成為首件成交額超過1億美元的中國藝術(shù)品，而在今年春拍中，又有一套日本須磨彌吉郎舊藏的齊白石《山水冊頁》亮相。說起民國時(shí)期齊白石在海外的重要的崇拜者和傳播者，或非日本的須磨彌吉郎(1892—1970)莫屬，原是日本外交官的須磨彌吉郎從1927年開始購藏齊白石的作品，先后購藏了齊白石70多件作品，不少作品后來捐贈(zèng)于日本的博物館。近期亮相保利預(yù)展的齊白石《山水冊頁十開》即是見證須磨彌吉郎傾心齊白石的重要作品之一。

“白石翁畫山水最罕而佳也，此冊又翁山水中之白眉也”，這是本冊舊藏者須磨彌吉郎，于冊后的短跋，雖然只是短短二十余字，但他對(duì)于齊白石作品及此冊的鐘愛之情，已躍然紙上。須磨彌吉郎(1892-1970)，號(hào)昇龍山人，室號(hào)梅花草堂，日本昭和時(shí)期著名外交官，歷任日本駐華公使館二等參贊、駐廣州總領(lǐng)事、住南京總領(lǐng)事兼使館一等秘書等職位。1937年轉(zhuǎn)任駐美大使館參事。在以外交官派駐中國期間，借助其特殊身份的便利，須磨多有接觸中國畫家的機(jī)會(huì)，憑借良好的藝術(shù)素養(yǎng)和對(duì)中國近現(xiàn)代繪畫的深入認(rèn)識(shí)，僅十年之功，便建立了十分完備的中國書畫收藏體系。與偏重于古代書畫收藏的其它日本收藏家不同，須磨的收藏以中國近現(xiàn)代書畫為主，其中又以齊白石的作品占據(jù)了重要的分量。甚至可以說，須磨是以齊白石為中心，奠定其收藏近現(xiàn)代中國畫的基礎(chǔ)。

須磨彌吉郎與齊白石《仿宋山水圖》

齊白石山水冊上的題跋

國家博物館相關(guān)研究者曾撰文認(rèn)為，須磨與齊白石作品的淵源，按Alice Boney于Suma San and Ch’i Pai-shih一文中的說法，是從1927年開始的。其時(shí)，須磨于北平赴任日本公使館二等參贊，后出席于北平舉行的齊白石畫展，選購了齊白石待售的所有四幅作品（一說購買了定價(jià)最高的山水畫《松堂旭日圖》及一幅《漢隸對(duì)聯(lián)》）。幾年后，須磨彌吉郎招待齊白石到其家中敘談，則為二人相識(shí)肇始。之后須磨彌吉郎和齊白石往來頻繁，在此期間，須磨收藏齊白石作品及近世、古代書畫的數(shù)量大增，藏品層次也極大提高。本作雖無年款，但囊函上有須磨自書簽條，“白石翁癸酉（1933）示于余，壬戌（1922）所作也”，表明與須磨所藏另一齊白石重要山水作品《宋法山水圖》同為1922年所作，或皆為作者創(chuàng)作完成后即自己保留的佳作，珍藏多年，后由藏家親自向作者購買。

山水冊頁十開

須磨彌吉郎所藏齊白石，曾于上世紀(jì)五十至六十年代，于東京、舊金山多地進(jìn)行巡回展出。由1960年東京白木屋百貨商店展出的“須磨收藏齊白石作品展”畫冊《白石·Ch’i Pai-shih》中的作品目錄來看，當(dāng)時(shí)展出的96件套作品，中堂、條幅類為大宗，其中以花鳥最多、山水次之、人物最少；成扇及扇面最少，合計(jì)三件；冊頁六件，花鳥四，山水二。本作十開選登六開（彩圖二幀、黑白圖四幀），與本作一并刊出彩圖的是齊白石于1925年創(chuàng)作的八開冊頁《借山圖》，為八開選二，由此亦可見須磨彌吉郎對(duì)于本作的重視以及他對(duì)于齊白石山水畫作的認(rèn)可——齊白石山水創(chuàng)作雖少，但須磨彌吉郎收藏的并不少——這種觀念，與其在冊后所書跋語所符合。

須磨彌吉郎梅花草堂收藏的近百幅齊白石書畫除了小部分是直接從作者處及作者的個(gè)人展覽中訂購?fù)?，大部分是在北京、南京等地的古董商店中購買。從表1看在須磨筆記中記錄的63幅齊白石藏品，有46幅來自古董商店，其中南京時(shí)代購買數(shù)量最多，有32幅。1934年須磨赴南京任總領(lǐng)事時(shí)較北京時(shí)代擔(dān)任的二等書記官收入提高不少，隨之購買力也不斷攀升。這時(shí)各大古董商店的店主都知道須磨青睞白石翁的作品，甚至有好貨時(shí)都會(huì)親自上門交易。

山水冊頁之一

須磨彌吉郎在1960年展覽畫冊《白石·Ch’i Pai-shih》的自序和前言中有言，“在中國畫領(lǐng)域中，我絕大部分精力放在收藏齊白石的繪畫上”，“我對(duì)他(齊白石)的多次造訪至今記憶猶新，他和他的繪畫將永遠(yuǎn)活在我心中”。

齊白石

早在1922年，齊白石便在一首題畫詩中寫到，“咫尺天涯幾筆涂，一揮便了忘工粗，荒山冷雨何人買，寄與東京士大夫”。當(dāng)時(shí)齊白石與須磨彌吉郎尚未相識(shí)，而齊白石對(duì)于賞音者的期冀和同輩人的不解，其無可奈何，盡顯于詩境之中，尤其“寄與東京士大夫”一語，大有退而求其次之感。然失之東隅，收之桑榆，優(yōu)秀藝術(shù)家和藏家之間的相互欣賞、相互成就，往往是要由后世來見證的。

王時(shí)敏 仿古山水冊八開

據(jù)悉，除了齊白石山水冊外，同時(shí)現(xiàn)身的還有黃賓虹罕見四開冊頁《峨眉紀(jì)游》，該作為黃賓虹晚年所繪回憶三十年代蜀中山水之作，分繪 “金頂”、“洗象池”、“烏尤寺”、“九頂山遠(yuǎn)眺峨眉”景色。舊藏者是徐平羽，因與書畫鑒藏的不解之緣，他長期身居文化界，與當(dāng)代文化名流、書畫名家結(jié)下深厚友誼，如黃賓虹、賀天健、吳湖帆、傅抱石、吳作人、謝稚柳等人，并藏有大量名家賜上款作品，本作即為其與黃賓虹深厚友情的見證之一。

《琵琶行》是傅抱石最為鐘情的題材之一，據(jù)其女傅益瑤回憶，她見過父親最早的侍女畫，就是《琵琶行》。琵琶行這一題材作品，可說是傅抱石人物畫的代表作，除南京博物院藏三幅外，此次亮相的和南博的《琵琶行》在構(gòu)圖上都分為上下兩部分，除了琵琶女和主客兩人，還多描繪了隨從和馬匹的部分，并不像本幅是以琵琶女為主角。

北京保利春拍古代書畫部分含“仰之彌高——古代書畫夜場”、“震古爍今專場古代專題”和“藝林藻鑒——古代書畫日場”三個(gè)版塊，其中南宋畫院畫家所作《漢宮秋圖》卷，絹本設(shè)色，有清代乾隆隔水題詩，實(shí)為寫南宋皇家園林生活逸趣，托寄漢武帝宮庭故事。

另外一件《石渠寶笈》著錄的張宗蒼繪《云棲山寺》卷，宣德箋紙本，“淺設(shè)色畫攝山云棲寺諸景”，前有汪由敦題乾隆“御制云棲寺六韻”，此卷一直深藏于宮廷，《故宮已佚書籍書畫目錄四種》記載清末由末代皇帝溥儀于1922年十一月十七日以“賞賜溥杰”的名義始流出宮外，楊仁愷《國寶沉浮錄》記載“張宗蒼《云棲山寺圖》，《石渠寶笈重編》著錄。真跡。在吉林省公主嶺私人手中”，可知，本卷并隨溥儀先后輾轉(zhuǎn)北京、天津及長春，幸運(yùn)的是，本卷雖流落民間，未遭水火之災(zāi)，且裝池完好，卷前宮廷造辦處御用緙絲包首宛然若新，題寫“乾隆御題張宗蒼畫云棲山寺”。另有王時(shí)敏作《仿古山水冊》八開，紙本設(shè)色，其中墨筆四開，設(shè)色四開。系王季遷先生舊藏，八十年代由鑒定家徐邦達(dá)先生鑒定此作并留有照片資料，在八張照片背面分別簽署了：“（清初）王時(shí)敏山水冊，真跡，徐邦達(dá)”字樣。