罵了十幾年春晚，它不但沒有改進(jìn)，反而越來越爛。

可就在2025年底，央視突然不按套路出牌——

一天之內(nèi)，兩次公開發(fā)聲，直指春晚改革。

這事不對勁。

一個“從來不聽罵”的晚會，為什么突然開始回應(yīng)情緒？

是終于被罵醒了，還是在下一盤更大的棋？

先把時間點(diǎn)說清楚。

不是臨近除夕臨時補(bǔ)救，也不是彩排階段放風(fēng)試水，而是提前一年多，把話攤在臺面上說。

而且說得很直白——

2026馬年春晚，節(jié)目面向社會公開征集。

注意，是“公開征集”，不是走過場的“歡迎投稿”。

以往那些征集，懂的都懂。

郵箱在那兒，流程模糊，投完之后連個水花都沒有。

觀眾更多是情緒宣泄，談不上真的參與。

這次不一樣。

通道、平臺、規(guī)則，全都擺明了。

歌舞、戲曲、雜技、語言類，一個都沒落。

甚至明確說了，普通人的真實(shí)故事，也有機(jī)會登上春晚舞臺。

更關(guān)鍵的是，一個叫“迎春街”的平臺，直接上線。

說白了，它像是春晚改革的試驗(yàn)田。

一個專門為征集創(chuàng)意搭出來的數(shù)字空間。

平臺上分兩塊。

一塊是才藝秀場，唱的、跳的、絕活的，只要你敢投。

另一塊是故事征集，限定條件也很“人話”——

2025年真實(shí)發(fā)生的、有情緒、有溫度的故事。

最狠的一點(diǎn)在于：無門檻。

不看出身，不要推薦信，不用找關(guān)系。

你是學(xué)生、上班族、外賣員、寶媽，都行。

這一點(diǎn)，真的不太像我們印象里的春晚。

過去的春晚，更像一間密不透風(fēng)的會議室。

節(jié)目在里面定完、磨完、刪完，最后端出來給觀眾。

好不好看，你只能事后在手機(jī)上發(fā)牢騷。

而這次，它第一次承認(rèn)了一件事——

觀眾不是背景板。

是利益相關(guān)方。

從“我們給你們辦”，變成了“我們一起辦”。

這不是技術(shù)升級，是姿態(tài)變化。

而現(xiàn)在，央視主動把圍墻拆了一截。

不敢說徹底放權(quán)，但至少姿態(tài)變了。

但真正讓觀眾情緒翻涌的，其實(shí)還不是這個。

而是央視在同一天，第二次發(fā)聲時，單獨(dú)拎出了一個詞——

語言類節(jié)目。

這些年，語言類節(jié)目，幾乎成了吐槽重災(zāi)區(qū)。

問題也很穩(wěn)定。

開頭五分鐘，拼命拋梗。

中段開始發(fā)力不足。

最后三分鐘，突然強(qiáng)行煽情。

結(jié)尾一定要上價值，包餃子，大團(tuán)圓。

像什么？

像一堂沒講好的公開課。

觀眾坐在電視機(jī)前，本來是想放松。

結(jié)果一不留神，又被“教育”了。

2025年春晚，最典型的例子，就是沈騰、馬麗的那個小品。

前半段其實(shí)是好笑的。

現(xiàn)場反應(yīng)也有。

可問題出在后半段。

節(jié)奏突然斷了。

結(jié)尾像被人按了快進(jìn)鍵。

后來有網(wǎng)友爆料，說原本16分鐘的劇本，被砍成了13分鐘。

關(guān)鍵橋段沒來得及展開。

導(dǎo)演組的解釋是：

主動調(diào)整，剔除不響的包袱。

這話聽著很專業(yè)。

但真正懂春晚的人都知道，很多時候不是包袱不響。

而是時間被擠沒了。

同一臺晚會里，趙雅芝、葉童小品《借傘》失誤，導(dǎo)致節(jié)目時長拖到了18分鐘。

所以沈騰的小品才被砍了3分鐘

更讓人頭疼的，是“跨界湊數(shù)”。

這幾年，春晚語言類節(jié)目里，演員越來越多。

問題是，演員不等于喜劇演員。

你讓他們拍戲，沒問題。

但站在春晚舞臺上，節(jié)奏、氣口、停頓，全是另一套系統(tǒng)。

《初見照相館》被評為春晚最差的小品也不為過。

演員演戲沒問題，影視劇里情緒拿捏得很好。

可一到春晚舞臺，小品節(jié)奏一塌糊涂。

包袱抖不出來，臺詞卡殼，觀眾一臉問號。

你說尷尬不尷尬？

觀眾的吐槽也很統(tǒng)一：

演員跨界唱歌，歌手跨界演小品，流量明星站在中間，不知道該干嘛。

所以觀眾真正反對的，從來不是創(chuàng)新。

而是敷衍。

你可以試新形式，但別用不專業(yè)來糊人。

這一次，央視的表態(tài)，至少在字面上，是給了觀眾一顆定心丸。

嚴(yán)把語言類節(jié)目質(zhì)量關(guān)。

增加彩排次數(shù)，嚴(yán)控時長，擠干水分。

一句話翻譯過來就是——

別再靠煽情換掌聲。

先把人逗笑再說。

說到這兒，就繞不開一個老話題。

春晚，是怎么一步步走到今天的？

不是說她一個人“毀了春晚”，但她主導(dǎo)的那幾年，確實(shí)發(fā)生了明顯變化。

最具象的標(biāo)志，她將趙本山踢出了春晚。

當(dāng)那個能讓全國人民同步大笑的人消失后，舞臺上開始多了眼淚，少了笑聲。

煽情、教育、升華，成了固定流程。

不少觀眾甚至調(diào)侃：“我終于把春晚戒掉了?！?/strong>

趙本山自己說過一句話：

春晚的主題，是快樂，不是教育。

這句話，放在今天，依然不過時。

一年365天，誰不是被教育、被要求、被規(guī)訓(xùn)？

大年三十那一晚，如果還要正襟危坐聽道理，觀眾真的會累。

這也是為什么，觀眾一遍遍懷念陳佩斯、趙本山那代小品。

不是懷舊濾鏡。

是因?yàn)樗麄兲宄枧_上最重要的是什么。

不是站位正確，不是主題宏大，而是——先把人逗笑。

說到底，這一切改革，值不值，還得等到大年三十那晚。

節(jié)目好不好看，騙不了人。

觀眾的要求，其實(shí)已經(jīng)低得不能再低了。

不求每個小品封神。

不求重回所謂的黃金年代。

只希望少一點(diǎn)硬邦邦的說教。

少一點(diǎn)尬到腳趾摳地的煽情。

多一點(diǎn)讓人放下手機(jī)，真心笑出來的樂子。

罵了這么多年。

這一次，至少聽見了回音。

不管結(jié)果如何，這一步，算是開了個頭。

至于春晚會不會真的變好看——

答案，只能等三十晚上的那一刻。