順峰秋景圖

168cm×100cm

紙本設(shè)色

2025年

殷華鋒作

入選嶺南風(fēng)華——“四山兩江”主題美術(shù)創(chuàng)作展

煙嵐入畫，心境抒懷

——賞析《順峰秋景圖》的筆墨與意境

《順峰秋景圖》以水墨為骨、云煙為韻，將嶺南順峰的秋意與文人的心境相融，是一幅兼具傳統(tǒng)山水意趣與現(xiàn)代審美表達(dá)的佳作。畫作以對開的形制鋪展景致，從整體的空間營造到局部的筆墨細(xì)節(jié)，皆可見創(chuàng)作者對“以景寫心”傳統(tǒng)的承續(xù)與新解，讓秋山秋水的意象超越了物理實景的描摹，成為精神情感的載體。

順峰秋景圖（局部）

整體章法：虛實相生的空間敘事

這幅畫的整體布局遵循了傳統(tǒng)山水畫“三遠(yuǎn)法”的意趣，卻又以更簡約的方式重構(gòu)了空間層次。

?遠(yuǎn)峰為骨：畫面左上隅，順峰主峰以淡墨暈染出渾圓的輪廓，山頂?shù)乃耙詷O簡的線條點出，似遠(yuǎn)在煙霞之外，成為視覺的高遠(yuǎn)之景，奠定了畫面的縱深感。

?中景藏韻：云霧在山巒與平野間流轉(zhuǎn)，將中景的亭臺樓閣輕掩于煙嵐之中，虛虛實實的處理讓景致如在夢中，既呼應(yīng)了“秋景”的清寂，又營造出“可居可游”的空靈意境。

?近景寄情：畫面下方的坡岸、枯樹以稍重的墨色勾勒點染，枯筆寫枝、淡墨鋪地，與遠(yuǎn)景的朦朧形成虛實對比，讓觀者的視線落于眼前的秋荒之境，生出觸手可及的蕭瑟與靜穆。

對開的畫幅形式并未割裂景致，反而以一道無形的界線強(qiáng)化了“隔而不斷”的韻律，左幅重山，右幅重水與平野，一主一輔、一剛一柔，讓畫面的節(jié)奏在對稱中生出變化。

順峰秋景圖（局部）

局部筆墨：簡淡中的精微意趣

創(chuàng)作者的筆墨語言簡約卻不簡單，于細(xì)節(jié)處可見對傳統(tǒng)技法的活用與個人意趣的表達(dá)：

?山石與云煙：山石摒棄了傳統(tǒng)的斧劈、披麻等繁復(fù)皴法，以大面積的淡墨渲染為主，兼以干筆擦出肌理，墨色從淡灰到淺焦過渡自然，將秋山的溫潤與清寒表現(xiàn)得恰到好處。云煙則以“留白”與“淡染”結(jié)合，無筆處見云，有墨處見嵐，讓天地間的空濛之氣撲面而來。

?林木與亭臺：近景的樹木以“折蘆描”式的枯筆寫干，墨點聚散成葉，枯枝疏朗卻不失骨力，暗合“秋樹疏寒”的意態(tài)；中景的亭臺僅以數(shù)筆白描勾勒輪廓，隱于云氣間，不求形似而重神韻，成為人與自然相融的精神符號。

?題跋與鈐?。河覀?cè)的題跋以行書書寫，筆墨清逸，文字“以古人心境抒今時意境，初入此境少年貌，再入此境鬢已霜”既是對畫作的注解，也為畫面增添了人文底蘊；兩方朱紅印章落于題側(cè)，在水墨的素凈中點綴出一抹亮色，讓詩、書、畫、印的傳統(tǒng)審美范式得以完整呈現(xiàn)。

順峰秋景圖（局部）

順峰秋景圖（局部）

意境內(nèi)核：以景寫心的文人情懷

《順峰秋景圖》的核心價值，在于跳出了“對景寫生”的表層描摹，走向了“以景喻情”的精神表達(dá)。創(chuàng)作者在題跋中提及“少年貌”與“鬢已霜”的心境變化，讓這幅秋景圖成為個人生命體驗的投射：

秋山的清寂、云煙的縹緲，既是順峰實景的秋意，也是時光流逝中心境的沉淀。淡墨的暈染如歲月的朦朧，枯樹的疏朗似人生的洗練，而山頂?shù)乃?、云中的亭，又成為心中不變的精神坐?biāo)。這種“景為心造”的創(chuàng)作思路，接續(xù)了文人山水“澄懷觀道”的傳統(tǒng)，讓畫作不止于賞景，更能讓觀者在筆墨間感受到生命與自然的共鳴。

總而言之，《順峰秋景圖》以簡約的筆墨營造出豐富的意境，在傳統(tǒng)山水的框架中融入現(xiàn)代的情感表達(dá)，是一幅兼具形式美感與精神深度的作品。它讓我們看到，當(dāng)代水墨創(chuàng)作對傳統(tǒng)的繼承，并非技法的復(fù)刻，而是意境的新生——于煙嵐秋景中，寫盡人心的澄明與厚重。

順峰秋景圖（局部）

殷華鋒

字美，號華墨

一隅齋主、湘北客子

1975年生于湖南益陽南縣

現(xiàn)居廣東佛山順德

畢業(yè)于魯迅美術(shù)學(xué)院中國畫系

書畫家、策展人、鄉(xiāng)村文化活化實踐者

順德美術(shù)家協(xié)會常務(wù)副主席兼秘書長

佛山市美術(shù)家協(xié)會策展委員會主任

中國國家畫院青年藝術(shù)中心策展人

廣東培正學(xué)院客座教授

佛山市書法家協(xié)會理事

黃連畫家藝術(shù)村運營主理人

佛山九歌文化藝術(shù)策劃有限公司總監(jiān)

創(chuàng)于2014，相伴已成為習(xí)慣

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