塔川：秋色深處，時(shí)光停泊的渡口

文、攝影/朱啟榮

汽車(chē)在黟縣的山間公路上盤(pán)旋，窗外的景致漸漸稠密起來(lái)。忽然，一個(gè)轉(zhuǎn)彎，塔川就像一幅被小心翼翼展開(kāi)的宋畫(huà)，毫無(wú)防備地撞進(jìn)眼簾。我頓時(shí)明白了，為何那么多的畫(huà)筆與鏡頭，都甘心在這里迷失——那是一種不需要任何注解的美，直接、純粹，帶著宿命般的吸引力。

塔川的魂魄，大約是系在秋天里的。我來(lái)得正是時(shí)候。烏桕、楓香、香樟，仿佛約好了似的，將積蓄了一整年的色彩，在這時(shí)毫無(wú)保留地傾瀉出來(lái)。不是城里公園那種修剪整齊的、帶著討好意味的紅，而是野性的、恣意的、層次分明的燃燒。最老的幾株烏桔，樹(shù)冠龐大如云，紅得近乎悲壯，像是要把生命最后的熾熱都吐露干凈；年輕的楓樹(shù)則帶著明艷的橙黃，在山坡上跳躍著；間或還有不肯褪去夏衣的深綠，或是遲暮的、將枯未枯的赭石色。這斑斕并非靜止的，山嵐過(guò)處，便是一陣微微的顫動(dòng)，沙沙的，是色彩與色彩在低語(yǔ)。陽(yáng)光是最好的調(diào)色師，清晨的薄光給一切罩上清冷的蜜色，到了午后，那光便醇厚起來(lái)，將每一片葉子都照得通透，葉脈清晰可辨，仿佛能看見(jiàn)汁液在最后的奔流。

然而，塔川終究不只是樹(shù)。若只有這漫山的錦繡，它便與別處的山林無(wú)異了。它的絕妙，在于這斑斕的秋色，是精心“裝裱”在另一幅底色上的——那便是徽州的白墻與黛瓦。于是，最熱烈的自然，便遇到了最沉靜的人間。

我循著田埂，慢慢向村子走去。一座座宅子，就靜靜地泊在秋色里。馬頭墻高高昂起，線(xiàn)條決絕而克制，那是宗族的尊嚴(yán)與秩序?？纱丝?，威嚴(yán)的墻頭卻探過(guò)幾枝燒得正旺的紅葉，那肅穆的黛色與奔放的紅色便有了奇妙的交融，剛硬里透出柔情，靜默中藏著喧響。墻是白的，不是刺眼的、嶄新的白，是那種被歲月和風(fēng)雨反復(fù)漂洗過(guò)的、溫潤(rùn)的月白。這白，襯著門(mén)楣上精雕細(xì)刻卻被時(shí)光模糊了面容的磚雕，襯著高墻上小小一方深邃的漏窗，像一頁(yè)頁(yè)攤開(kāi)的、無(wú)言的家史。家家門(mén)前的曬場(chǎng)上，竹匾里攤開(kāi)的是火紅的辣椒、金黃的玉米、赭褐的筍干，那是屬于人間的、扎實(shí)的暖色，與山野的詩(shī)意遙相呼應(yīng)。

塔川的美，原是有根的，它就扎在這些晨炊暮靄、春種秋收的日子里，扎在人們不驚不擾的眉宇間。

沿著溪流向上，水聲潺潺，清澈見(jiàn)底，水底的石子被經(jīng)年的流水磨得圓潤(rùn)。幾片早落的紅葉隨波逐流，不急不緩，不知要漂往何方。這水，想必百年來(lái)就這樣流著，澆灌過(guò)稻田，浣洗過(guò)衣裳，也映照過(guò)無(wú)數(shù)個(gè)同樣絢爛又寂寥的秋天。我找了一塊溪邊的石頭坐下，什么也不想，只看著光影在水面與林間移動(dòng)。

忽然覺(jué)得，塔川像一個(gè)渡口。但它擺渡的不是人，而是時(shí)光。它讓屬于農(nóng)耕文明的、靜謐的、與四時(shí)節(jié)氣緊密相連的舊時(shí)光，在此處安然停泊。我們這些從喧囂中奔逃而來(lái)的現(xiàn)代人，在此上岸片刻，用眼睛和心靈，裝載一船斑斕的、沉靜的秋色，便又不得不回到屬于我們的激流里去。只是這船“壓艙石”般的記憶，或許能讓我們?cè)谖磥?lái)的顛簸中，多一分定力，多一分對(duì)美的眷戀。

離去時(shí)，已是傍晚。夕陽(yáng)的余暉給整個(gè)塔川鍍上了一層柔和的、懷舊的金邊。炊煙從幾處屋頂裊裊升起，筆直而纖細(xì)，漸漸融入蒼茫的暮色?；厥淄?，那一片繽紛的秋林與白墻黑瓦的村落，已融為一體，朦朧成一片溫暖而惆悵的夢(mèng)境。

我知道，我?guī)Р蛔咚ǖ囊黄~子，也帶不走它的一寸光陰。但那個(gè)坐在溪邊的、被純粹的色彩與寂靜包裹的下午，那縷飄過(guò)馬頭墻的炊煙，會(huì)像一枚小小的、明亮的印鈐，清晰地烙在往后無(wú)數(shù)個(gè)平凡的日子里。

作者簡(jiǎn)介：朱啟榮，中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)會(huì)員，河北省攝影家協(xié)會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng)，河北省作家協(xié)會(huì)會(huì)員，資深媒體人。

來(lái)源：燕趙時(shí)訊