在當(dāng)今數(shù)字化時(shí)代，一款游戲的成功早已不再局限于其玩法本身，它所蘊(yùn)含的文化影響力和審美引領(lǐng)作用同樣至關(guān)重要?！稛o畏契約：源能行動(dòng)》（以下簡稱“瓦手”）便是這樣一款極具代表性的作品，它不僅在游戲領(lǐng)域取得了巨大成功，更是以一種獨(dú)特的文化現(xiàn)象，悄然改變了當(dāng)代年輕人的審美觀念和生活方式。

一、從屏幕到街頭：瓦手的文化入侵

不知不覺間，瓦手的影響力已經(jīng)從虛擬的游戲世界延伸到了現(xiàn)實(shí)生活的各個(gè)角落。它以一種文化熱潮的形式，迅速“入侵”了玩家們的生活，成為一種獨(dú)特的文化符號(hào)。無論是在熱鬧的比賽現(xiàn)場，還是在充滿活力的線下活動(dòng)，亦或是大型的游戲展會(huì)，瓦手的元素?zé)o處不在。角色的COS扮演、周邊產(chǎn)品的售賣，這些文化場景頻繁出現(xiàn)，讓瓦手那極具辨識(shí)度的美術(shù)風(fēng)格深入人心。

上周末，Today at Apple攜手《無畏契約：源能行動(dòng)》在廣州天環(huán)廣場的蘋果專營店舉辦了一場特別活動(dòng)。我們有幸親臨現(xiàn)場，聆聽拳頭游戲無畏契約中國發(fā)行產(chǎn)品負(fù)責(zé)人文森和瓦手的主美術(shù)鄭虎分享游戲的設(shè)計(jì)思路。這次活動(dòng)不僅讓我們近距離感受到了瓦手的魅力，也讓我們對(duì)這款游戲的成功有了更深刻的理解。

二、獨(dú)樹一幟的美術(shù)風(fēng)格：潮流與競技的完美融合

在瓦手問世之前，市面上的射擊游戲畫風(fēng)大致分為兩類：一類是寫實(shí)風(fēng)格，如CS和《戰(zhàn)地》系列，它們以硬核、沉浸的戰(zhàn)場體驗(yàn)為主，強(qiáng)調(diào)真實(shí)感；另一類則是高飽和卡通或泛二次元風(fēng)格，像《堡壘之夜》和《軍團(tuán)要塞2》，以鮮明的視覺個(gè)性吸引玩家。然而，瓦手的美術(shù)風(fēng)格卻獨(dú)樹一幟，它介于寫實(shí)與卡通之間，形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格。

這種風(fēng)格實(shí)際上是Riot公司標(biāo)志性的美術(shù)風(fēng)格，其特點(diǎn)在于色彩明快、情緒濃烈，并且自帶潮流屬性。

在瓦手這款短TTK（Time to Kill，擊殺時(shí)間）射擊游戲中，這種美術(shù)風(fēng)格為玩家?guī)砹烁錾挠螒蝮w驗(yàn)。例如，精準(zhǔn)擊殺時(shí)那種令人熱血噴張的視覺反饋、形態(tài)各異的槍械終結(jié)特效，以及基于美術(shù)風(fēng)格建立起來的英雄技能與戰(zhàn)術(shù)射擊的獨(dú)特玩法等，都讓玩家沉浸其中。

值得一提的是，Riot公司此前的王牌產(chǎn)品《英雄聯(lián)盟》已經(jīng)憑借類似的設(shè)計(jì)在全球范圍內(nèi)取得了巨大成功，這也證明了這種美術(shù)風(fēng)格在市場上的可行性。這種風(fēng)格不僅便于后續(xù)的世界觀拓展和藝術(shù)創(chuàng)作，還極大地便利了游戲的CG微電影制作。例如，瓦手的CG微電影采用了與《雙城之戰(zhàn)》類似的三渲二動(dòng)畫風(fēng)格，兼具手繪質(zhì)感與立體動(dòng)感，讓玩家在觀看時(shí)能夠感受到強(qiáng)烈的視覺沖擊。而歷年的世界賽主題曲，大多采用2D動(dòng)畫短片的形式，方便敘事和場景切換，也更有張力，2023年的世界賽主題曲《流光似箭》，我認(rèn)為是近些年最棒的游戲音樂MV作品。

此外，瓦手的美術(shù)風(fēng)格也充分考慮了不同系統(tǒng)、不同配置的玩家需求。其結(jié)合部分寫實(shí)元素的美漫卡通低多邊形建模，使得游戲能夠在各種設(shè)備上流暢運(yùn)行，這與產(chǎn)品的定位和市場愿景高度契合。

1. 一切為玩法服務(wù)：克制的美術(shù)設(shè)計(jì)與競技性

瓦手是一款強(qiáng)競技性的戰(zhàn)術(shù)射擊游戲，因此公平性始終被放在首位。在這種前提下，游戲的美術(shù)設(shè)計(jì)必須做到克制，既要避免喧賓奪主，影響玩家的競技體驗(yàn)，又不能過于樸素，丟失IP自身的特色。簡而言之，就是“讓美術(shù)為玩法服務(wù)”。

這種設(shè)計(jì)理念首先體現(xiàn)在游戲地圖的設(shè)計(jì)上。瓦手的地圖設(shè)計(jì)非?！案蓛簟?，地面大多以暗色為主，與人物形成鮮明對(duì)比。地圖的形狀規(guī)整，包點(diǎn)結(jié)構(gòu)簡單，掩體和爆能器放置區(qū)交代得非常清楚，沒有任何無意義的裝飾品和干擾物。這些都是為了競技性而做出的必要設(shè)計(jì)。

以瓦手獨(dú)有的國風(fēng)地圖“古寨”為例，設(shè)計(jì)師巧妙地運(yùn)用冷暖色調(diào)區(qū)分攻守雙方，墻壁繪畫也各有不同。

為了保持色調(diào)的一致性，不讓地圖元素干擾正常的游戲進(jìn)程，設(shè)計(jì)師組還對(duì)取材地的屋檐樣式進(jìn)行了化用，舍棄了看起來突兀的白色，選用了與地圖整體風(fēng)格契合度較高的綠色。

游戲中的英雄設(shè)計(jì)同樣遵循了“為玩法服務(wù)”的理念。每個(gè)角色有且只有一兩種主題色，在此基礎(chǔ)上，人物的服裝、技能、飾品等元素都會(huì)緊密圍繞主題色進(jìn)行設(shè)計(jì)。例如，霓虹的主題色是深藍(lán)，斯凱是草綠，奇樂則是黃色和綠色混搭。這種設(shè)計(jì)不僅強(qiáng)化了角色形象，還增加了對(duì)局的便利性，玩家可以通過分辨顏色這種簡單有效的方式區(qū)分不同的英雄，從而剔除對(duì)局中不必要的干擾。

此外，游戲內(nèi)的角色還遵從“上繁下簡”的設(shè)計(jì)原則。絕大部分英雄的下裝顏色較深，且設(shè)計(jì)密度不高，這有助于減少視覺焦點(diǎn)，進(jìn)一步提升游戲的便利性。

四、細(xì)節(jié)滿滿的美術(shù)設(shè)計(jì)：文化與創(chuàng)意的融合

在設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)方面，瓦手同樣展現(xiàn)出極高的水準(zhǔn)。以陜西妹子“賢者”魏玲瑩為例，她的服飾設(shè)計(jì)充滿了巧妙的創(chuàng)意。在背景設(shè)定中，賢者曾在道觀里靜修多年，因此她的服飾從道家練功服中汲取靈感。然而，傳統(tǒng)練功服下擺較長，不利于實(shí)戰(zhàn)機(jī)動(dòng)，設(shè)計(jì)師便將其改良為短裙樣式，既保留了東方氣韻，又貼合了戰(zhàn)術(shù)需求。

考慮到練功服的保護(hù)能力較差，設(shè)計(jì)師還為賢者的肩、腰、腿等部位增添了護(hù)甲，增加了人物的力量感和設(shè)計(jì)的合理性。此外，賢者是全游戲唯一一位長發(fā)及腰的女性角色，這一點(diǎn)與她的地區(qū)背景密切相關(guān)。長發(fā)是東方古典美學(xué)的經(jīng)典符號(hào)，作為中國的代表人物，擁有一頭飄逸的長發(fā)顯得十分自然。

如果將視角進(jìn)一步拓展，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，瓦手中的英雄們其實(shí)是各自地區(qū)文化的代表。雷茲狂放的技能組和街頭涂鴉般的特效，展現(xiàn)了巴西熱情如火的文化；尚勃勒一擊斃命的優(yōu)雅戰(zhàn)斗風(fēng)格，象征了法國人推崇的浪漫之美；而穿著與技能特效都科技感十足的壹決，則對(duì)應(yīng)了重慶“賽博之城”的稱號(hào)。

因此，游戲中的每一場對(duì)局，不僅是角色間的較量，更是不同地區(qū)、不同文化之間的碰撞與交融。這也是瓦手能夠在全球范圍內(nèi)火爆的原因之一：無論玩家來自哪里，都能在某張地圖或某個(gè)英雄身上找到自己熟悉的文化影子，從而產(chǎn)生歸屬感和認(rèn)同感。

除了角色設(shè)計(jì)之外，瓦手的地圖設(shè)計(jì)同樣花費(fèi)了設(shè)計(jì)師大量的心血。盡管為了競技性考慮，地圖的主體部分必須保持簡潔，但那些不可互動(dòng)的部分則成為了設(shè)計(jì)師展示才華的舞臺(tái)。例如，微風(fēng)島嶼中陽光穿過棕櫚葉的海島風(fēng)光、亞海懸城里整座城市漂浮在空中的視覺奇景、霓虹町高低錯(cuò)落的城市設(shè)計(jì)等，都在游戲中得到了恰如其分的呈現(xiàn)。

值得一提的是，瓦手的地圖都是基于現(xiàn)實(shí)中的地點(diǎn)設(shè)計(jì)的。比如隱世修所的原型是不丹延布，被譽(yù)為“世外桃源”，與地圖的名字非常契合；深海明珠基于葡萄牙里斯本，世界上最著名的港口城市之一；日落之城則脫胎于加利福尼亞，玩家可以在游戲的各種小細(xì)節(jié)和彩蛋中感受到濃厚的西海岸風(fēng)情。

在分享會(huì)的最后，瓦手的主美鄭虎老師還詳細(xì)講解了原創(chuàng)地圖“古寨”的設(shè)計(jì)思路。古寨是瓦手的首個(gè)原創(chuàng)國風(fēng)地圖，其設(shè)計(jì)靈感來源于分布于貴州、云南等地的千年古寨——苗寨。

在游戲中，玩家可以看到竹林、吊腳樓等許多熟悉的國風(fēng)元素。

為了增加地圖的豐富程度，制作組從現(xiàn)實(shí)中取材，復(fù)刻了苗寨村落里的水瓢、簸箕、蓑衣等物件。

地圖中心的參天大樹來源于當(dāng)?shù)氐墓艠?。?jù)鄭虎老師分享，苗寨村落里有許多粗度需要幾人環(huán)抱的百年古樹，團(tuán)隊(duì)在制作過程中也沿用了這一點(diǎn)，在“古寨”的中心區(qū)域用古樹作為地標(biāo)，極大地豐富了地圖縱向的層次感。

事實(shí)上，這已經(jīng)不是瓦手第一次推出原創(chuàng)中國風(fēng)內(nèi)容了。在苗寨之前，制作組就已經(jīng)設(shè)計(jì)了“青瓷龍韻”等國風(fēng)皮膚，并獲得了玩家們的一致好評(píng)。

根據(jù)鄭虎的分享，瓦手一款皮膚的制作周期通常在12個(gè)月左右，從選用的武器、套裝主題到美術(shù)設(shè)計(jì)，每一個(gè)環(huán)節(jié)都要經(jīng)過反復(fù)思量和認(rèn)真打磨，以確保為玩家呈現(xiàn)最好的內(nèi)容。

同時(shí)，他還透露，未來瓦手會(huì)有更多原創(chuàng)國風(fēng)內(nèi)容帶給玩家，包括地圖和槍皮，目前已經(jīng)有幾個(gè)不同的項(xiàng)目正在推進(jìn)中，喜歡國風(fēng)的玩家可以小小地期待一下。

1. 從線上到線下：瓦手的破圈之旅

在文森看來，“瓦手”的誕生正是為了打破載體的限制、突破場景的桎梏，讓更多人能夠隨時(shí)隨地體驗(yàn)瓦的魅力。

這一點(diǎn)，我們從線上的變化中已經(jīng)能夠真切地感受到。自從“瓦手”上線以來，車隊(duì)里明顯熱鬧了許多，就連從前總是抱怨累的朋友，如今也愿意隨時(shí)上線玩上幾局。移動(dòng)端的便捷性真正實(shí)現(xiàn)了“隨時(shí)拿起、隨時(shí)放下”，讓玩家在閑暇時(shí)刻也能輕松來上幾局。

瓦手的局內(nèi)語音溝通功能也非常完善，這進(jìn)一步增強(qiáng)了玩家之間的互動(dòng)性和游戲的趣味性。然而，這種突破并不僅僅局限于游戲內(nèi)。當(dāng)我們把目光轉(zhuǎn)向線下時(shí)，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)瓦手的各種活動(dòng)正在打破場景的限制，以多種多樣的形式將潮流美學(xué)傳遞給玩家們。

從今年下半年的無畏契約嘉年華到瓦手秀，從CJ現(xiàn)場到瓦ONLY展，瓦手的每一場活動(dòng)都讓瓦的潮流席卷線下，每次出手都能讓觀眾眼前一亮。

瓦手早已不再僅僅是一款游戲，它正以一種文化熱潮的形式“入侵”玩家們的生活，影響著年輕人們的審美風(fēng)向。

瓦手獨(dú)特且潮流的美術(shù)風(fēng)格充分激發(fā)了創(chuàng)作者們的靈感。自從游戲上線以來，與之相關(guān)的二次創(chuàng)作從未停止。在社交媒體上隨意一搜，就能輕松找到大量質(zhì)量相當(dāng)高的同人作品。

游戲中的英雄們也成為了玩家們的穿搭導(dǎo)師，許多人開始按照游戲里角色設(shè)計(jì)的思路穿衣，采用“上繁下簡”的搭配方式，突出主題色，效果出人意料地好。

不難看出，瓦手如今已經(jīng)超越了游戲本身，成為了一種可穿戴的“時(shí)尚單品”。玩家群體借助游戲元素表達(dá)自我，將游戲里的美學(xué)穿在身上、帶上街頭。這種游戲元素的“現(xiàn)實(shí)入侵”又進(jìn)一步影響了更多年輕人的審美，擴(kuò)散到更多的文化圈層。久而久之，“瓦式美學(xué)”成為了一個(gè)極具辨識(shí)度的標(biāo)簽，也成為了潮流的一部分。

我想，這或許才是真正的“破圈”吧。