中華書法源遠流長，具有1000多年的歷史，不僅迷倒國內(nèi)無數(shù)學者、雅士，很多周邊國家，也喜好書法，比如日本“書道”，近幾年逐漸興起，實際上，日本書法源頭在中國。

唐朝時期，經(jīng)濟繁盛，社會安定，彼時朝廷下令，進一步加強各國交流，日本派送“遣唐使”，來朝學習，早在唐朝之前，書法雖然傳入日本，但是體系并未完善，日本書法水平普遍較低。

“遣唐使”交流之后，不僅拜師學藝，掌握正統(tǒng)筆法，還搜購諸多的古人真跡，將其一同帶回，然后教導其他的學書者，由此日本“書道”發(fā)展完善。

而且日本帶回的書法真跡，一直保存妥善，而到了元明清時期，因朝代更迭，古人真跡要么流散，要么損壞，同時“趙董”等人，簡化正統(tǒng)筆法。

因此元明清的書家筆法，并不算高明，而彼時日本的真跡保存完善，部分學者得見真跡，眼界高深，沒有受到碑刻、簡化之風等影響，領(lǐng)悟純正古法，因此日本后期的書法水平，略高于元明清。

啟功就曾說：“日本書道，實傳東晉六朝以來真諦，蓋自墨跡熏習，不染刀痕蠟漬也。此皆真行之典范，與中土中唐以來名家，固兄弟行也。稍后，佐理、行成，草書最妙，筆端風雨，不減顛素?！?/p>

就像“幕末三筆”之一的卷菱湖，水平高過“趙董”，欣賞他的《五柳先生傳》，每一筆都是王羲之秘法，此帖乃是罕見的紙本真跡，共有22頁，每頁縱約34.3厘米、橫約17.5厘米

全卷長度超過3.8米，共有200余字，單字約為3~8厘米，中鋒運筆，點畫遒勁飛動、瘦勁暢達，姿態(tài)暢意多變，既有醇厚質(zhì)感，還具藝術(shù)活力，鮮明大小對比，也強化動勢和視覺效果，更具沖擊感。

日本書學家石田退三稱贊“剛勁中藏柔美”，日本書道還認為，卷菱湖和空海并列為“影響日本書壇的雙璧”，此帖凝其精髓，更是精妙至極，還是墨本真跡，字字清晰，非常適合臨學，初步學習古人筆法。

而今，我們對卷菱湖《五柳先生傳》，進行1：1超高清復刻，采用博物館級別，12色微噴復刻工藝，與原作毫無二致，此品乃是手工經(jīng)折裝，裝裱精細，便于翻折、臨摹和查找。

全卷加入現(xiàn)代字注釋，幫助初學者識讀，字體十分高清，市面罕見，獨此一家，比普通印刷品更加還原、細膩，所有細節(jié)處理，全都一覽無余，見此品如見原作，若您喜歡可點擊下方商品鏈接一觀。