超能力民俗探索——《七夕之國》

今天聊聊日劇《七夕之國》。

片名七夕の國 / Land of Tanabata(2024)。

本劇改編自巖明均同名漫畫，講述了一個(gè)關(guān)于超能力與外星謎團(tuán)的故事。

大學(xué)生南丸洋二有個(gè)奇怪的超能力，能在任何物體上戳出極小的圓洞。隨后他得知研究民俗的教授在丸神村實(shí)地考察后失蹤，同一時(shí)間村子里還發(fā)生了離奇命案。帶著疑惑，南丸和同學(xué)、老師一同前往丸神村，卻撞上了一場(chǎng)不合時(shí)宜的七夕祭。

故事開始慢慢探索祭典背后的秘密、教授失蹤的真相、南丸超能力的來源，將科幻與民俗兩條線索緊緊交織，引出一場(chǎng)關(guān)于“窗外世界”外星文明的猜想。

巖明均曾創(chuàng)作《寄生獸》，最擅長(zhǎng)想出各種離奇的設(shè)定，他的作品天然帶著“設(shè)定先行”的基因。

劇中最核心的設(shè)定就是“黑球”，不過劇中并沒有詳細(xì)描述黑球的運(yùn)行規(guī)則。漫畫里黑球有精確的規(guī)則，黑球會(huì)以和固體液體的接觸點(diǎn)為球心，消除與自身等體積的固體或液體。這也是為什么哥哥要用水桶裝滿水才能破壞南丸的黑球，空桶不足以抵消黑球的“消除力”，反而會(huì)讓自己的手被一同吞噬。

劇里沒有介紹規(guī)則，觀眾只能看到“用水破球”的結(jié)果，卻不知道背后的邏輯，原本能體現(xiàn)設(shè)定嚴(yán)謹(jǐn)性的一環(huán)，變成了模糊的“劇情需要”，這成了整部劇“設(shè)定落地難”的一個(gè)信號(hào)。

《七夕之國》的設(shè)定很有意思，南丸的“戳洞”能力從一開始的無用，到后來能制造出足以吞噬人體的大黑球，能力的進(jìn)化本身就帶著科幻的爽感?！伴_窗之人”能窺見“窗外”的外星世界，“觸手可及之人”能從“窗外”獲取力量，外星文明也不再是遙遠(yuǎn)的符號(hào)。

丸神村的七夕祭更是既民俗又科幻，祭典為何選在并不是七夕節(jié)的六月？七天的時(shí)長(zhǎng)藏著什么密碼？飄揚(yáng)的旗幟上，人類手掌與外星手掌的圖案又在暗示什么？這些疑問都讓人很有興趣追看下去。

遺憾的是劇集在鋪設(shè)大量設(shè)定后，沒能接住敘事的攤子。

從第二集開始，劇情節(jié)奏逐漸失控，成了整部劇最明顯的硬傷。本該緊湊推進(jìn)的主線，被大量無關(guān)的細(xì)節(jié)稀釋。

角色們反復(fù)在白板前討論祭典的起源，從旗幟顏色聊到儀式流程，動(dòng)輒幾分鐘的對(duì)話里，沒有任何推動(dòng)劇情的信息，更像是一場(chǎng)“日本民俗小課堂”。

關(guān)鍵懸念，比如七石之謎，被徹底遺忘。警察調(diào)查20人死亡的滅門案只來了4人，特種部隊(duì)圍剿超能力者居然沒有狙擊手。

倒數(shù)第二集里，面對(duì)生死存亡的危機(jī)，角色們居然還能圍坐在一起“其樂融融講課”，幸子在全家慘死的當(dāng)晚，笑著和南丸討論“找工作”的焦慮，這種與情境完全脫節(jié)的情節(jié)直接讓人出戲，更消解了之前積累的緊張感。

此外還有很多水時(shí)長(zhǎng)的鏡頭。1分40秒的幸子夢(mèng)境特寫，從醒來、發(fā)呆、走走廊到下臺(tái)階，每個(gè)動(dòng)作都慢到拖沓。15秒的角色睡眠鏡頭，除了展現(xiàn)角色在睡覺，沒有任何敘事功能。第九集尾聲劇情本該沖刺時(shí)，還在給配角安排無意義的對(duì)白，讓配角走在主角前面，模糊了敘事焦點(diǎn)。

這些冗余的內(nèi)容，把十集的故事拉成了“七分干貨、三分注水”的狀態(tài)，也讓原本就語焉不詳?shù)脑O(shè)定變得更加晦澀。

劇中另一個(gè)大問題是角色塑造單薄，缺少情感支撐。

主角南丸的單純到不真實(shí)的地步，擁有能改變世界的超能力，身上還流著外星基因，卻只關(guān)心“拯救妹子”“打掃垃圾”，對(duì)宇宙和未知沒有絲毫好奇，這種人設(shè)既不符合邏輯，也讓觀眾難以共情。女教師暗戀已婚教授，最后還成功上位，既不推動(dòng)主線，也不豐富角色。連本該有戲的哥哥從一開始的反派相到后來跳反，全程沒有鋪墊，活脫脫的工具人。其他配角幸子、隆史等也只留下幾句模糊的臺(tái)詞，讓角色一直是個(gè)符號(hào)。

只要科技代差足夠大，科技看起來就是神跡。劇中外星祖先并非惡魔，而是帶來豐收的“神”。

傳統(tǒng)的七夕是牛郎織女相會(huì)的浪漫日子，而劇里的七夕祭則是祭祀七次夕陽。幡旗上的喜鵲也并不是喜鵲，而是外星人的六指手。

作為一部漫改劇，《七夕之國》的困境也是很多漫改作品的縮影，二次元邏輯變成真人劇時(shí)要平衡荒誕與合理，讓設(shè)定為故事服務(wù)，否則就很難成功。

巖明均的漫畫之所以成功，是因?yàn)樗苡镁珳?zhǔn)的細(xì)節(jié)和緊湊的節(jié)奏，讓讀者接受“外星基因”“黑球消除”這些離奇設(shè)定，但劇版沒能把這種接受度從紙面轉(zhuǎn)移到屏幕上。

《寄生獸》的成功漫改是因?yàn)樗プ×恕叭伺c異類共存”的核心情感，《七夕之國》則是沒能抓住設(shè)定與敘事的平衡點(diǎn)。它放出了許多有意思的設(shè)定，酷炫的黑球、神秘的祭典、離奇的超能力，這些元素并沒有串聯(lián)成一個(gè)完整的故事。

設(shè)定豐富劇情松散，

節(jié)奏拖沓影響觀感。