今天是3刷大宅門了，每次看到

最終在事業(yè)巔峰期逐漸淡出觀眾視野。她就是何賽飛，一個(gè)被演員。

何賽飛與“姨太太”角色的不解之緣，要從上世紀(jì)九十年代說起。

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"姨太太專業(yè)戶"的誕生

何賽飛1963年4月11日出生于浙江省舟山市巒山縣，從小就學(xué)習(xí)越劇，1982年考入浙江藝術(shù)學(xué)校戲曲表演專業(yè)。

1983年，調(diào)入浙江小百花越劇團(tuán)，之后曾在中南海懷仁堂演出。

1984年，她因在越劇電影《五女拜壽》中飾演翠云一角而嶄露頭角獲得關(guān)注。那時(shí)的何賽飛，清純可人，演技自然，完全看不出后來會(huì)成為"姨太太專業(yè)戶"的潛質(zhì)。

1986年，參演1989年上映的個(gè)人首部電影《紅樓夢(mèng)》。

轉(zhuǎn)折發(fā)生在1991年，張藝謀執(zhí)導(dǎo)的電影《大紅燈籠高高掛》選角。當(dāng)時(shí)張藝謀需要一個(gè)能演繹出舊社會(huì)姨太太那種既嫵媚又心機(jī)深沉氣質(zhì)的演員。何賽飛被選中飾演三姨太梅珊，一個(gè)表面風(fēng)情萬種、內(nèi)心卻充滿算計(jì)的角色。

何賽飛一身戲裝，在院落里婉轉(zhuǎn)唱戲的場(chǎng)景，至今仍是華語電影經(jīng)典鏡頭。那個(gè)被禁錮在高墻內(nèi)、用戲曲寄托哀怨的姨太太形象，被她演繹得入木三分。

何賽飛將梅珊這個(gè)角色演繹得入木三分——那種表面上的嬌媚與骨子里的狠辣，那種在男權(quán)社會(huì)下求生存的無奈與心機(jī)，都被她刻畫得淋漓盡致。電影上映后大獲成功，何賽飛的表演也獲得了廣泛贊譽(yù)。

但誰也沒想到，這個(gè)成功的角色會(huì)成為何賽飛演藝生涯的"詛咒"。從此以后，找上門的劇本幾乎清一色都是姨太太、小妾、情婦這類角色。

何賽飛曾回憶說："《大紅燈籠高高掛》之后，我收到的劇本十個(gè)有九個(gè)都是讓我演姨太太，我都快演吐了。"

02

被定型的姨太太演技派

在《大紅燈籠高高掛》之后，何賽飛確實(shí)塑造了一系列令人印象深刻的"姨太太"形象：

1994年《風(fēng)月》中，她飾演張國(guó)榮的姐姐秀儀，一個(gè)被封建家庭壓抑至瘋癲的悲劇女性；

1995年《紅粉》里，她飾演青樓女子小萼，這一角色進(jìn)一步提高了他的知名度。演活了新中國(guó)成立后妓女改造過程中秋儀這個(gè)角色；

1996年電視劇《情迷海上花》中，她飾演上海灘交際花沈夢(mèng)秋；

2001年《大宅門》中，她將楊九紅這個(gè)青樓出身卻敢愛敢恨的角色演繹得令人又愛又恨；

2002年《孝莊秘史》中，她飾演的海蘭珠將皇太極迷得神魂顛倒...

這些角色雖然性格各異，但都有一個(gè)共同點(diǎn)——她們都是依附于男性的"第二性"，要么是姨太太，要么是情婦，要么是風(fēng)塵女子。

何賽飛的表演確實(shí)精彩，每個(gè)角色都有血有肉，但觀眾和導(dǎo)演們似乎只記住了她演"姨太太"的才能。

何賽飛曾在采訪中無奈地表示："我其實(shí)特別想演一些正面的、現(xiàn)代的女性角色，但導(dǎo)演們總覺得我更適合那些風(fēng)塵味重的角色。有時(shí)候我都懷疑，是不是我長(zhǎng)得就像個(gè)姨太太？"

何賽飛的經(jīng)典劇目回顧

盡管被角色定型困擾，何賽飛還是在中國(guó)影視史上留下了許多經(jīng)典作品。讓我們回顧幾部她最具代表性的作品：

《大紅燈籠高高掛》(1991)

這是何賽飛的成名作，也是她被定型的開始。影片中，她飾演的三姨太梅珊表面風(fēng)光，實(shí)則處境艱難。何賽飛用細(xì)膩的表演展現(xiàn)了這個(gè)角色復(fù)雜的內(nèi)心世界——對(duì)老爺?shù)挠懞?、?duì)其他姨太太的嫉妒、對(duì)自己命運(yùn)的無奈。特別是那場(chǎng)醉酒后唱戲的戲份，何賽飛將角色內(nèi)心的崩潰與絕望表現(xiàn)得淋漓盡致。

《風(fēng)月》(1994)

陳凱歌導(dǎo)演的作品，何賽飛飾演的秀儀是一個(gè)被封建禮教壓抑至瘋癲的女性。這個(gè)角色比梅珊更加悲劇，何賽飛的表演也更加內(nèi)斂而富有張力。特別是她與弟弟(張國(guó)榮飾)之間那種扭曲的情感關(guān)系，被何賽飛處理得既令人心痛又不失分寸。

《大宅門》(2001)

《大宅門》里的楊九紅，更是將這一形象推至高峰。

劇中，楊九紅從青樓女子到白家姨太太的坎坷一生，被她詮釋得淋漓盡致。尤其是那場(chǎng)“撕孝服”的戲——當(dāng)楊九紅發(fā)現(xiàn)自己連為婆婆戴孝的資格都沒有時(shí)，她將孝服狠狠撕碎，眼中含淚卻不落下，那種屈辱、憤恨與絕望交織的復(fù)雜情緒，讓無數(shù)觀眾為之動(dòng)容。

還有楊九紅老年時(shí)期的戲份，何賽飛完全擺脫了外在表演的痕跡，將人物一生的滄桑與不甘完美呈現(xiàn)。據(jù)說拍攝期間，何賽飛經(jīng)常沉浸在角色中無法自拔，足見她對(duì)表演的投入。

何賽飛的姨太太為何如此深入人心？網(wǎng)友“戲中人”評(píng)論道：“她演的姨太太從不臉譜化。不是妖艷不知廉恥，也不是單純受害者。她有欲望，有算計(jì)，也有無奈和真情。你看楊九紅，對(duì)女兒的愛是真的，對(duì)白景琦的恨也是真的，這種復(fù)雜性何賽飛拿捏得恰到好處?！?/p>

《孝莊秘史》(2002)

在這部古裝劇中，何賽飛飾演的海蘭珠雖然不是主角，卻搶盡了風(fēng)頭。她將這位讓皇太極癡迷一生的妃子演繹得既嫵媚動(dòng)人又充滿悲劇色彩。何賽飛特別擅長(zhǎng)表現(xiàn)這類角色內(nèi)心深處的脆弱與堅(jiān)韌，讓觀眾在厭惡其"狐媚"的同時(shí)，又不免對(duì)其命運(yùn)產(chǎn)生同情。

被"毀"的演藝生涯

何賽飛的演技毋庸置疑，但為什么說張藝謀"毀"了她呢？這里的"毀"并非指張藝謀有意為之，而是指一個(gè)優(yōu)秀演員被一個(gè)過于成功的角色定型后，演藝生涯受到的限制。

在《大紅燈籠高高掛》之前，何賽飛是一個(gè)戲路寬廣的新人演員；在此之后，她成了"姨太太專業(yè)戶"。

導(dǎo)演們只愿意找她演同類角色，觀眾也只接受她演這類角色。何賽飛曾嘗試突破，比如在《敵后武工隊(duì)》中飾演抗日女戰(zhàn)士，在《女人不哭》中飾演現(xiàn)代職業(yè)女性，但反響平平，觀眾還是更愛看她的"姨太太"形象。

這種定型最終導(dǎo)致了何賽飛在事業(yè)巔峰期逐漸淡出。2005年后，她的作品數(shù)量明顯減少，角色分量也越來越輕。一個(gè)本可以成為中國(guó)最偉大女演員之一的人才，就這樣被一個(gè)標(biāo)簽束縛住了。

在某知名影視論壇上，一篇題為《為什么何賽飛演姨太太無人能及？》的帖子引發(fā)熱烈討論。網(wǎng)友“舊夢(mèng)重溫”寫道：“何賽飛身上有股舊時(shí)代女子的韻致，不是靠化妝和服裝撐起來的，是從骨子里透出來的。她站在那兒，不用說話，就是民國(guó)宅院里走出來的女子?！?/strong>

更有人將她與其他演員對(duì)比：“現(xiàn)在很多年輕演員演姨太太，要么過于風(fēng)騷，要么太過苦情。何賽飛的表演是立體的，你會(huì)覺得那個(gè)角色真的活過。”這番評(píng)價(jià)獲得上千點(diǎn)贊。

不過，對(duì)于“姨太太專業(yè)戶”這一標(biāo)簽，何賽飛本人曾坦言有喜有憂。一次采訪中，她笑著說：“演員當(dāng)然希望嘗試不同類型的角色，但觀眾記住你塑造的形象，也是種認(rèn)可?！彼硎?，每個(gè)姨太太角色她都盡力找出其獨(dú)特之處，“梅珊的傲，楊九紅的韌，顧曼璐的艷與悲...她們都是不一樣的?！?/p>

近年來，隨著《娘家的故事》《那些女人》等作品的播出，何賽飛也成功塑造了其他類型的女性形象，但觀眾最津津樂道的，仍是她的“姨太太”們。B站上，她的經(jīng)典片段混剪視頻播放量高達(dá)數(shù)百萬，彈幕中滿是“姨太太天花板”“江南女子風(fēng)情萬種”的贊嘆。

影評(píng)人林舟評(píng)價(jià)道：“何賽飛塑造的姨太太群像，實(shí)際折射了中國(guó)特定歷史時(shí)期女性的生存境遇。她們?cè)谀袡?quán)與封建禮教夾縫中求生存，既有順從也有反抗，既是受害者也可能成為加害者。何賽飛的表演讓這些角色超越了簡(jiǎn)單的道德評(píng)判，呈現(xiàn)出人性的復(fù)雜與時(shí)代的悲劇?！?/p>

有趣的是，何賽飛戲曲演員出身的背景，也為她的表演增添了獨(dú)特韻味。她曾師從越劇大師，那一招一式、一顰一笑中的戲曲功底，讓她塑造的姨太太別具風(fēng)韻。尤其是唱戲橋段，專業(yè)程度令觀眾嘆為觀止。

“看何賽飛演戲，就像欣賞一件精致的古董瓷器，有裂紋，有故事，有歲月的沉淀。”這是一位網(wǎng)友在社交媒體上的感慨，或許道出了許多人喜愛她表演的原因。

從《大紅燈籠高高掛》到《大宅門》，從梅珊到楊九紅，何賽飛用三十余年的時(shí)間，將“姨太太”這一邊緣角色演成了華語影視中一道獨(dú)特的風(fēng)景線。她的表演不僅讓觀眾記住了那些命運(yùn)多舛的女子，更通過這些角色，窺見了一個(gè)時(shí)代的風(fēng)云變幻與人性百態(tài)。

在影視作品越來越快餐化的今天，何賽飛塑造的那些復(fù)雜而深刻的姨太太形象，已成為不可多得的藝術(shù)珍品。當(dāng)新一代觀眾通過流媒體重溫這些經(jīng)典時(shí)，依然會(huì)被她眼中那份欲說還休的故事感所打動(dòng)——這或許就是一個(gè)演員最大的成功。

如今，已經(jīng)很少在熒幕上看到何賽飛的身影。偶爾出現(xiàn)在綜藝節(jié)目中，她依然保持著優(yōu)雅的氣質(zhì)和專業(yè)的談吐。當(dāng)被問及是否后悔接演《大紅燈籠高高掛》時(shí)，她總是淡然一笑："每個(gè)演員都希望能遇到一個(gè)讓自己被記住的角色，我遇到了，這是我的幸運(yùn)。"

在流量至上的今天，我們格外懷念何賽飛這樣純粹靠演技說話的演員?；蛟S，她沒有被"毀"，只是選擇了一條不同的藝術(shù)道路——用有限的角色類型，創(chuàng)造無限的人物可能。這，何嘗不是一種偉大的表演藝術(shù)？