湖南
吳冠中1988年創(chuàng)作的《繽紛集萃冊(cè)》，以十四開冊(cè)頁(yè)構(gòu)建起一座跨越傳統(tǒng)與現(xiàn)代的橋梁，其“另類”之處在于以解構(gòu)主義視角重新詮釋水墨語(yǔ)言的無限可能。
冊(cè)頁(yè)中，《鸚鵡天堂》以長(zhǎng)短粗細(xì)的線條編織樹枝，將鸚鵡化作躍動(dòng)的音符，形成點(diǎn)線交響的抽象韻律；《荷塘》則聚焦于曲折的線條與垂蓮的虛實(shí)互動(dòng)，在留白中營(yíng)造出“無畫處皆成妙境”的東方哲學(xué)。這種對(duì)自然形態(tài)的幾何化提煉，既非西方抽象主義的純粹形式，亦非傳統(tǒng)寫意的具象摹寫，而是以“吳家粉本”的獨(dú)特語(yǔ)法，將江南水鄉(xiāng)的煙雨、西北山巒的蒼茫、熱帶植物的蓬勃，統(tǒng)攝于黑白灰的基調(diào)與彩墨的碰撞中。
更值得玩味的是，冊(cè)頁(yè)中《周莊大宅》以白墻黑瓦的理性分割解構(gòu)江南建筑，《瀑布》用白色奔流與灰色山巒的對(duì)比重構(gòu)自然力量，而《雪山》則以錯(cuò)綜的點(diǎn)彩捕捉春雪將化的瞬間——這些創(chuàng)作既是對(duì)“油畫民族化”的實(shí)踐，亦是對(duì)“中國(guó)畫現(xiàn)代化”的突破。吳冠中以“形式美”為刃，剖開傳統(tǒng)程式的外殼，讓水墨在抽象與具象、東方與西方的張力中煥發(fā)新生，使《繽紛集萃冊(cè)》成為20世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)變革的微觀史詩(shī)。
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