12月12日，我們發(fā)了一篇關于華文映像創(chuàng)始人黃紹華被抓的文章，有朋友留言說，這是用電影洗錢。

其實，這話不對。

黃紹華所做的事兒，不是洗錢，而是借電影“募資——他把電影作為商品，拆解成很多份額，賣給散戶，但最終出現(xiàn)無法兌付的情形。某種意義上，算是一種龐氏騙局，而非洗錢。前陣子黃紹華被移交檢察院時，罪名也是“非吸”。

而「文娛春秋」從知情人處獲悉，華文映像雖然位列《749局》第三出品方，但資金遲遲未到位，這也是導致制作延期的原因（從這個角度來說，該片其實還是受害方）。

相比之下，黃紹華的金融界同行施建祥，就是妥妥的洗錢。施建祥通過P2P斂財后，涉足電影，除了想自己出風頭，核心就是把錢洗白（詳情后文說）。

所以，通過電影洗錢，確有其事。

不過，很多人看到爛片就吐槽“是洗錢”，也不確切，因為——很多電影就是純粹的爛。導演功力不夠，劇本稀爛一坨，演技尬到摳腳，后期五毛特效……這是大部分爛片的真相。

“洗錢”的不僅有爛片，一些佳作、大導演也可能涉入。但，具體如何辨別？

因而，我們系統(tǒng)性地研究了下電影洗錢這件事兒，感覺有科普的必要。

-利用電影洗錢的邏輯-

事實上，電影是洗錢的上佳工具。

為啥這么說？

洗錢的人最喜歡什么？喜歡“價格說不清楚”的東西。如果你購買黃金或石油，甚至是房產，價格是有市場行情參照的，標價基本公開。但，影視劇產品則不同。

因為，影視行業(yè)天生就有三個缺陷（但對洗錢的人來說是“優(yōu)勢”吧）——

第一個缺陷，花錢的地方多如牛毛。

你看啊，如果要拍一部電影，需要支付演員和主創(chuàng)（編導后期等）片酬、租場地（甚至可能自建）、做特效、買道具、付律師費……幾百上千個供應商，錢像撒網一樣流向各個細枝末節(jié)。

比如，一部好萊塢電影，可能會在馬耳他做特效，去新西蘭取景，到倫敦談版權，錢注冊在開曼群島的公司——這種天然的資金分散，給追查資金來源制造了天然的障礙。

錢一旦散出去，就像水潑進了沙地里，查賬的人想一筆筆追回來，難如登天。這就是所謂的“把錢打散”。

第二個缺陷，沒人說得清一部電影到底值多少錢。

電影是藝術，藝術不像房子、實物就沒法定價。比如說吧，一個劇本到底值10萬還是500萬？某位明星的片酬該開1000萬還是5000萬？一場特效制作成本200萬合理還是2000萬才對？

在資本市場上，一部電影拍出來，往往要溢價很多出售份額。比如最初的開發(fā)商可能僅僅花費1000萬就制作出來，但最后入局的聯(lián)合出品方，很可能得到的報價是一個億。

這些東西根本沒有標準答案，全憑買賣雙方“看著辦”。你說貴了，人家說“這是藝術”；你說便宜了，人家說“友情價”。這種定價的模糊性，給虛增成本、虛開發(fā)票提供了完美空間。

第三個缺陷——融資復雜到讓人頭大。

每拍一部電影，一些投資方就會專門成立公司，這公司可能注冊在英屬維爾京群島、開曼這些離岸天堂，所有權結構套了一層又一層。電影拍完，公司一注銷，連個影都找不著了。

這就是電影洗錢的核心邏輯：利用“價值模糊”，把黑錢混進去。

-爛片賠慘了還怎么洗-

很多人想不通一個理兒，如果一部爛片票房慘敗，投資人賠得底兒掉，這怎么還叫洗錢?不是越洗越少嗎?

其實吧，核心在于——洗錢的目的不是賺錢，而是讓臟錢變干凈。

假設你手里有1000萬黑錢，來路不明，不敢存銀行、不敢買房、不敢大額消費，天天提心吊膽。你投資拍了部電影，虛增成本到2000萬，最后票房撲街，只收回500萬。

表面上看，你虧了500萬。但實際上，這500萬是干凈的——它來自合法的票房分賬，可以光明正大存銀行、買房、消費，稅務局查不到，警察抓不著。你的損失是500萬，但你獲得了500萬可以公開花的錢。

更何況，洗錢者往往通過多種手段回收資金，未必真的虧那么多。

比如，稅收返還。很多國家為了吸引劇組，提供20-40%的稅收抵免。你虛增成本到2000萬，政府返還你500萬現(xiàn)金，這可是財政部的支票，比你媽給的零花錢還干凈。

再比如，自買票房。用臟錢買自己的票，錢在系統(tǒng)里轉一圈，扣除院線和稅費，剩下的都是白的。就像把煤炭扔進洗衣機，雖然洗衣機會留下點渣，但出來的至少不是黑的了。

還有版權預售，左手倒右手，把發(fā)行權高價賣給自己控制的另一家公司。這就像自己給自己開發(fā)票，雖然聽起來荒唐，但在電影行業(yè)，這是常規(guī)操作。

有些電影項目買了完工保險，拍到一半“遇到困難”無法完成，理賠款也是一筆干凈錢。所以，會有人故意讓項目“難產”，然后申請理賠。

一部電影大火，媒體聚焦、審計嚴格、稅務局盯著；一部撲街的爛片，沒人關注，正好悄悄完成資金清洗。所以，爛片賠錢反而更安全。

就像小偷偷東西，偷個金戒指全世界都知道，偷塊肉沒人在意。

-黑錢是怎么變白的-

行話里，洗錢分三步：安置、離析、整合。翻譯成人話就是——把臟錢塞進項目里，然后攪渾水掩蓋來源，最后電影上映再自己花錢買票房，徹底把錢洗干凈。

第一步，到底怎么把臟錢塞進電影項目？

聽上去，這像是問把大象放進冰箱應該咋放，但事實上，把黑錢塞進項目里，也是技術活兒。

最原始的辦法，就是用現(xiàn)金支付。

拍古裝片或戰(zhàn)爭片時，需要幾千個臨時演員，這些人往往現(xiàn)金日結，沒發(fā)票沒合同。洗錢的人就虛報臨時演員人數(shù)，或者虛增工資。賬面寫著“支付了500名臨時演員每人500塊”，實際上可能只雇了200人每人200塊，剩下的錢就這么“合法”地進了制作成本。

去國外拍外景，也方便塞錢。在某些監(jiān)管松的國家，場地費、安保費、“疏通費”都現(xiàn)金結算。制作方說花了50萬美元租場地，實際上可能只花了5萬，差額就這么洗白了。

更高級的玩法，是假貸款。洗錢者控制一家離岸公司，用臟錢在離岸銀行存款作抵押，然后銀行“正規(guī)”貸款給電影公司。表面看，錢來自正規(guī)銀行貸款，干干凈凈，但實際是臟錢在背后做擔保。

第二步：讓錢在全球轉上幾圈——這是關鍵的環(huán)節(jié)，操作起來也最復雜。

想象一下，錢從好萊塢以“版權費”的形式流向英屬維爾京群島的公司A，然后A向巴拿馬的公司B發(fā)送“聯(lián)合制作費”。B再向特拉華州的公司C發(fā)送“劇本開發(fā)費”。最后，C向洛杉磯的一家制作公司發(fā)送“后期制作費”。每筆轉賬都有合同和發(fā)票，使它們看起來合法。

然而，所有這些公司可能都是空殼公司，實際控制權由同一人掌握。資金進進出出，但誰會記得最初的錢來自哪里？這就像把一張普通的紙折一百次。你能找到第一道折痕嗎？

為了激勵電影產業(yè)，許多國家簽署了合拍條約。洗錢也就有了一個完美的偽裝——國際合拍片。比如，資金來自韓國，以韓元形式，然后轉為加元，再由美國的一家公司轉換為美元。每筆轉賬都有合法的交易，外人看來，這是一部正常的電影制作。

還有一種方法，就是虛假發(fā)票。制作公司收到來自開曼群島一家公司發(fā)來的發(fā)票，上面寫著“一百萬咨詢費”?？赡芨緵]有這樣的顧問，或者他們什么都沒有做。稅務機關很難知道，那筆錢到底有沒有花掉。這就像為一部電影雇傭一個“創(chuàng)意總監(jiān)”，他們說他們將激勵你想出點子。如果這些點子根本不存在，誰能說得清楚？

第三步：自己的票房，自己買。

電影一上映，不管拍得好壞，它產生的收入就是合法的了。

最直接的辦法，就是自己買自己的票。洗錢者用手里的臟錢大量購買自己投資的電影票，這些現(xiàn)金通過影院系統(tǒng)進入發(fā)行方賬戶，扣除稅費和影院分成后，就變成了合法的“票房分賬收入”。雖然要損失30-40%的手續(xù)費，但錢徹底洗白了，值！

2016年，施建祥投資的《葉問3》就玩過這招。當時，出現(xiàn)了凌晨兩三點的場次票價200塊全部售罄的荒唐景象——電影院里根本沒人，但票確實賣出去了。有人拍了照片，黑漆漆的影廳，大屏幕亮著，座位空蕩蕩，售票系統(tǒng)卻顯示“滿座”。

-案例：比電影離奇的現(xiàn)實-

事實上，洗錢的不止爛片，也不僅是平庸導演，一些世界名導都卷入過。比如，《教父》導演弗朗西斯·福特·科波拉——1983年的《棉花俱樂部》謀殺案。

謀殺案的起源，正來自借助該電影洗錢的黑幫火并。

這部電影的組局人，叫羅伯特·埃文斯，你可能沒聽過他的名字，但可能看過他擔當制片人的電影，《教父》是其一，還有羅曼·波蘭斯基的《羅絲瑪麗的嬰兒》《唐人街》以及1974年版《了不起的蓋茨比》。在70年代，他是好萊塢的王，派拉蒙影業(yè)的掌門人，風流倜儻，曾在自家豪宅里接待過基辛格和無數(shù)一線女星。

但到了八十年代初，埃文斯不太如意，因持有可卡因被捕，還跟派拉蒙鬧掰，一度聲譽掃地，急需一部賣座大片翻身。他看中了一個劇本——《棉花俱樂部》，講述20年代紐約爵士樂和黑幫的故事。

因為《教父》的合作淵源，埃文斯拉來科波拉當導演，但預算翻了幾番，預算從1300萬飆升到4700萬，甚至更高。埃文斯沒錢了，好萊塢的傳統(tǒng)投資人也因為他的壞名聲對他避之不及。

就在埃文斯焦頭爛額的時候，一個叫羅伊·拉丁的人出現(xiàn)了。 拉丁是個很有意思的角色，以前是搞馬戲團發(fā)家的，雖然有錢，但在好萊塢看來，就是個沒品位的“土大款”。拉丁最大的夢想就是能在一部好萊塢A級大片上掛上“制片人”的頭銜，以此擠進那個光鮮亮麗的圈子。

兩個人一拍即合：埃文斯有項目和名氣，拉丁承諾能搞到錢。但拉丁自己并不出這筆巨款，他只是個中間人。他的資金渠道，來自一個叫蘭尼·雅各布斯的女人。蘭尼是個狠角色，她是當時邁阿密大毒梟米蘭·貝勒查斯的情婦。毒販手里有的是成噸的現(xiàn)金（全是賣可卡因賺的），正愁沒地方洗白。

他們的如意算盤是這樣的：毒販出錢，以“投資”的名義進入《棉花俱樂部》劇組；拉丁作為中間人，安排資金進入，并獲得制片人頭銜；電影上映后，票房分紅和版權收益回到毒販手中，黑錢就變成了合法的“電影投資回報”。

但壞就壞在，這幫人都太貪婪，而且不懂規(guī)矩。談判過程中，蘭尼感覺自己被踢出局了——她發(fā)現(xiàn)拉丁試圖獨吞制作費，并且不想讓自己在電影里掛名制片人（她也想享受這份榮光）。

1983年5月13日，拉丁應邀去比佛利山莊的一家頂級餐廳參加“慶功宴”，并簽署最終的投資協(xié)議。在好萊塢日落大道，同行的那個黑幫老大的女人——蘭尼·雅各布斯，突然讓司機停車，說要去打個電話。隨后，幾個彪形大漢鉆進了車里。

幾個星期后，在一個干涸的峽谷里，一名養(yǎng)蜂人發(fā)現(xiàn)了拉丁的尸體。他死狀凄慘，被槍殺，且因為使用的是達姆彈（炸裂彈），面部幾乎無法辨認——典型的黑幫方式。

后來，蘭尼因二級謀殺罪和綁架罪被判無期徒刑（雖然她堅稱自己只是想教訓一下拉丁，沒想殺人）。

這個故事說明了，利用電影洗錢聽起來很“高大上”，似乎是左手倒右手的完美游戲。但當黑幫的邏輯遇上好萊塢的貪婪本性，結果往往不是紅地毯上的鮮花，而是峽谷里的荒冢。

洗錢的每一環(huán)，都充滿了無法預料的黑吃黑風險。

30年后，好萊塢又發(fā)生一起震驚世界的電影洗錢案，牽涉的導演是馬丁斯科塞斯，以及萊昂納多·迪卡普里奧——那就是《華爾街之狼》。

這部電影講述了一個金融瘋子的故事，但比電影更瘋的是——這部電影的投資之一就來自一場金融騙局。

這個故事的主角叫劉特佐，馬來西亞富二代，交際花。他和時任馬來西亞總理納吉布的繼子里扎·阿齊茲關系鐵得很，兩人從馬來西亞主權基金1MDB里挪用了數(shù)十億美元。

這些錢經過層層套殼，然后進入了里扎在美國開的紅巖影業(yè)。表面上，紅巖影業(yè)說這2.38億美元是商業(yè)貸款，有合同有協(xié)議。最后，把資金投向《華爾街之狼》等電影，完成洗白。

但美國司法部調查發(fā)現(xiàn)，所謂的“貸款方”在紅巖還款時已經注銷了——這就是典型的假貸款。就像你說“我借了隔壁老王100萬”，但隔壁老王根本不存在。

這筆錢不光投了電影，還買了梵高和莫奈的名畫、紐約豪華公寓、一艘價值2.5億美元的游艇“平靜號”。劉特佐在游艇上辦派對，請過巴黎·希爾頓和米蘭達·可兒。有人拍到他在拉斯維加斯賭場一晚上輸?shù)魩装偃f美元，連眼都不眨一下。

2018年，紅巖影業(yè)賠了6000萬美元和解，劉特佐被多國通緝。

上文簡單提過，2016年施建祥的《葉問3》票房造假案。很多人只看到了票房注水，但沒看到背后是個金融洗錢閉環(huán)——

上?？炻雇顿Y集團通過旗下幾十家P2P平臺，向老百姓發(fā)行各類理財產品，承諾高額回報。這些平臺名字起得特別“誘惑”，像“金鹿財行”“當天財富”“財神爺爺”——聽著就像能發(fā)財。很多大爺大媽把養(yǎng)老錢都投進去了，非法集資上百億。

快鹿用這些錢，投資了《葉問3》，并在上映期時瘋狂購買《葉問3》電影票，營造高票房的假象。

非法集資的臟錢通過購票流入院線系統(tǒng)，扣稅后變成合法的“票房分賬”，回到快鹿控制的發(fā)行公司。同時，票房大賣的新聞刺激股價暴漲，快鹿在高位套現(xiàn)，把非法集資款變成了合法的“資本利得”。

在施建祥外逃后，快鹿集團旗下公司投資的另一部片，某女星的“陰陽合同”也被曝光——她的真實片酬遠高于報稅金額，差額部分以各種名目支付。

事實上，“陰陽合同”也是洗錢手段之一。所以說，這個案子就像個俄羅斯套娃，一層套一層，越扒越有。

有人說，電影圈就是個照妖鏡，把人性的貪婪暴露得一覽無余。

其實，只是壞人進入了圈內而已。

-娛樂行業(yè)其他洗錢手段-

不過，娛樂行業(yè)的洗錢手段在進化，早就超出了傳統(tǒng)影視的范疇。

在海外，類似于Twitch這些游戲直播平臺，已經成為“微洗錢”的溫床。2021-2022年，土耳其警方破獲了一起通過Twitch洗錢的案件，涉案金額近1000萬美元，逮捕了40人。

直播洗錢這事兒，國內也有，2024年央視就曝光過一個案例——集資詐騙犯余某將1億贓款充值到直播平臺，給4名主播打賞6000萬，再以“借錢”為由讓主播轉賬，將打賞資金回流到自己賬戶。

除了直播，NFT數(shù)字藏品也是如此。

2024年5月，美國財政部發(fā)布了史上第一份《NFT非法金融風險評估》，明確指出NFT極易被用于洗錢和詐騙。

特別是電影周邊的NFT發(fā)行，提供了全新的洗錢路徑。

洗錢者發(fā)行一套電影主題NFT，比如某部科幻片的“數(shù)字海報限量版”，然后用非法的加密貨幣自己買自己賣，一張“海報”從1美元炒到100萬美元。既推高了NFT價格，又把黑錢變成了“數(shù)字藝術品交易所得”。

NFT的優(yōu)勢在于無國界、瞬時到賬、匿名性強。傳統(tǒng)藝術品洗錢還要考慮物流、海關申報、拍賣行傭金，NFT直接在區(qū)塊鏈上轉移，所有權藏在一串地址后面，幾乎無法追蹤真實身份。

另外，流媒體平臺，也被盯上了。

犯罪分子用贓款購買大量流媒體會員賬號，然后在灰色市場低價賣出。雖然有折損，但完成了初步清洗。

有的是刷播放量——制作方控制的影視公司，用機器人或雇傭的“水軍”瘋狂刷自家內容的播放量。平臺根據(jù)播放量結算分成，臟錢就變成了合法的“內容收益分成”?！?/p>

現(xiàn)在短劇這么火爆，難保是有通過這種載體洗錢的——感覺有關部門可以查查。

2024年底，印度查了個大案，非法博彩平臺"Mahadev"雇寶萊塢明星代言，支付大額現(xiàn)金片酬。博彩平臺的賭資通過傳統(tǒng)的“哈瓦拉”地下錢莊流入電影制作，作為“投資款”。

這是個閉環(huán)：博彩賺的黑錢→支付明星片酬(現(xiàn)金)→明星代言吸引更多賭客→賭資注入電影公司變成合法投資。

由此，印度執(zhí)法部門查封了該平臺資產388億盧比（約30億人民幣），好幾個導演和演員也被調查，其中著名導演Shankar由于使用黑錢拍片，根據(jù)印度的《反洗錢法》還被凍結個人資產。

這意味著，如果涉入洗錢風波，監(jiān)管機構會將導演片酬視為“犯罪所得”，后續(xù)的資金使用都算不當收益。

-魔高一尺道高一丈-

所以，電影洗錢不是段子，而是真實存在且手法復雜的金融犯罪。它利用了影視產業(yè)的特殊屬性：主觀定價、跨境資金流動、臨時性公司結構、現(xiàn)金交易慣性。

對普通觀眾來說，了解這些不是為了變成懷疑論者，而是理解這個世界的復雜性。

事實上，2025年被認為是娛樂行業(yè)合規(guī)的分水嶺，新法規(guī)正在落地。

美國這兩年出臺的《企業(yè)透明度法案》，要求所有在美注冊的公司必須報告“實益擁有人”——也就是真正的老板是誰。以前好萊塢慣用匿名LLC和層層嵌套的離岸公司，現(xiàn)在必須向金融犯罪執(zhí)法網絡(FinCEN)披露幕后控制人身份。

歐盟成立了反洗錢局(AMLA)，2025年在法蘭克福開始運作，統(tǒng)一整個歐盟的監(jiān)管標準。以前各國標準不一，資金可以鉆空子;現(xiàn)在AMLA直接監(jiān)管，涉及歐洲聯(lián)合制作的項目都要接受嚴格的資金來源審查。

就像以前你在法國犯事可以跑到意大利躲著，現(xiàn)在整個歐盟都是一張網，跑不掉了。

同時，犯罪手段也在迭代，就像打地鼠游戲，這邊堵上了，那邊又冒出來——所謂的“道高一尺，魔高一丈”。

但別忘了，魔再高，法網恢恢，疏而不漏。總有一天，躲在光影背后的黑暗之手，會被一個個揪出來。

畢竟，電影是用來講故事的，不是用來藏污納垢的。

撰稿 | JackA

策劃 | 文娛春秋編輯部

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